晋东南文化视域下潞绸被面的染织工艺研究

潞绸是记载晋东南地区人们独特的社会生活和人文思想的文化符号,蕴含浓郁的民风民俗文化,体现了鲜明的地域性特色。文章以沿用传统技艺织造的潞绸实物为研究对象,从晋东南的历史文化、地域因素、民俗风俗的维度去解读现代潞绸的织染工艺。研究表明,现代潞绸以传统对称为美,兼具实用与审美双原则;其特殊地域特色和晋商文化的开放交流共同影响着潞绸的原料、组织结构和表现形式;晋东南地区尚红习俗也间接影响着潞绸的色彩审美。

越文化视阈下余姚土布制作技艺研究

余姚土布以其精巧的制作技艺与独特的艺术风格在江浙纺织史中占有重要地位,是具有浓郁地域文化意蕴的财富。文章从文化的视角入手,以现存的余姚土布及机具为研究对象,通过文献资料研究、田野实地调研、实例阐述、图文分析等手段解读余姚土布制作技术与艺术特征:首先提出越地优越的种植条件、浓郁的商业气氛与质朴顽强的越人性格铸就了余姚土布的辉煌历史;接着分析了越文化“致用”“贯通”的思想孕育出余姚土布制作机具尚实致用而与时俱进、制作工序讲求分工合作的特性;最后解析了余姚土布“求真务实、求新趋变”的纹样特征,合“礼”适“度”的用色法则,以及崇神重情的土布礼俗,呈现了越地独有的人文气息。

1961—1967年中国外销丝绸技术特征与设计风格研究

1961—1967年中国外销丝绸处于贸易对象转变的初始阶段,中西方文化的交融为丝绸设计指明了新的发展方向。文章以历史文献、外销丝绸样本的实物及图像为研究基础,从技术角度对该时期外销丝绸产品进行分析。研究发现:工艺设备的更新换代为外销丝绸的推陈出新提供了技术支撑,设计人员从原料、丝线加工、组织结构、织造经密、投梭、后处理等生产工艺入手,推动外销丝绸产品技术与资销需求相适应,并在中西方审美文化的交流碰撞下,从纹样题材、色彩、布局、造型等多方面实现民族风格与外来风格的平衡与融合。

阻燃抗紫外线面料的制备和性能研究

为了探究不同的投纬比例和织物组织结构对阻燃和抗紫外线复合功能织物性能的影响,选用阻燃涤纶网络丝作为经纱,普通涤纶长丝、抗紫外线涤纶网络丝和阻燃涤纶网络丝作为纬纱,制备了9种组织结构相同但投纬比例不同和6种投纬比例相同但组织结构不同的织物。利用垂直水平燃烧测试仪和紫外分析仪分别测试织物阻燃和抗紫外线性能,基于模糊数学综合评判法,对2个系列试样分别进行模糊综合评判。结果表明:当表纬中阻燃涤纶质量分数达到80%,抗紫外线涤纶达到20%,组织结构为5枚纬缎双层时,阻燃和抗紫外线的综合效果最好。

透气凉爽丝麻面料的制备及其性能

为了开发出在炎热条件下穿着舒适、透气性能好、触感凉爽的高端服用面料,采用桑蚕丝作为经纱,大麻(汉麻)纱作为纬纱,在相同的经密下,通过改变织物组织、纬密及经纬组织点等方法,设计并试织了A、B、C三个系列共24种织物,利用织物透气量仪和Hot Disk热常数分析仪分别测试织物的透气和导热系数,并通过模糊综合分析法对各项数据指标进行分析。结果表明:在经密为50根/(10 cm)、纬密为30根/(10 cm)、组织为8枚纬缎时,丝麻面料的透气性、凉爽性能最好;在经密不变、纬密增加时,丝麻面料的透气性、凉爽性下降;随着缎纹经组织点的个数的增加,丝麻面料的透气性、凉爽性会下降;当纬密增加且组织为平纹和斜纹时,丝麻面料的透气性、凉爽性会增加。研究结果可为进一步开发具有透气性、凉爽性高端功能服用面料提供一定的理论参考。

明代女性服饰风尚变迁下的襕裙发展

明代女性服饰风尚对女性服饰的发展影响深远,文章以明代襕裙作为研究基础,通过文献研究总结出明代女性服饰风尚变迁的特点,并结合出土实物、古籍文献等资料分析其对明代襕裙的纹样、色彩和面料工艺的影响。研究发现:在明代从俭朴向奢靡渐进和从规范向自由发展的服饰风尚变迁下,襕裙纹样从简单到繁复,从突破等级制度到追求吉祥如意;色彩从朴素到鲜艳,并逐渐发展出雅俗并存的局面;面料从质朴到奢华,装饰工艺繁多,服饰用料多样。

17-19世纪法国丝织业发展概况及因素

17-19世纪法国是欧洲丝织提花技术发展的核心,本文通过对这段时期的研究,有助于了解西方丝织技术发展。首先阅读参考了众多英文、法文文献,经过系统梳理,将法国丝织业发展分为原始积累、扶持发展、繁荣创新、荣衰起伏4个主要时期;然后剖析法国丝织业兴衰成败,发现政府行政干涉、行业协会体制、生产模式变化及人才培养机制等有着深刻影响。

湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品研究

墓葬出土丝织品是研究古代丝绸技艺和社会文化生活的重要证据。浙江湖州在明代中期已是中国丝绸的重点产区,除湖丝甲天下外,生产的丝绸品种也极其丰富。湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品,是湖州地区目前出土的保存最完整、最有代表性的明代丝织品实物资料。本文对该墓出土的丝绸服饰及所用面料进行重点考察,从服饰品类、丝织品种、丝绸纹样类别等角度开展了服饰形制研究、面料工艺分析与纹样复原研究,为后续的文物保护与复原提供了重要依据。该墓出土的男女服饰种类齐全,丝织品种基本涵盖明代丝绸的典型品种,丝织品纹样题材广泛、构图巧妙,呈现出敦厚温柔的明代丝绸风貌,出土丝织品反映出明代中后期杭嘉湖地区丝织品的技艺与服用特征,也为研究浙江地区的丝绸技艺与服饰文化提供了宝贵信息。

基于色度测量的乾隆色谱色彩特征研究

为了对清代丝绸文物的色彩有更加精确且科学的认知,通过CM700D测色计测量了乾隆色谱的色度参数,讨论了乾隆色谱受染料浓度影响而造成的色彩偏差情况以及乾隆色谱的稳定性,并在L^(*)a^(*)b^(*)空间分析其色度参数的分布规律。通过比较乾隆色谱与sRGB、Adobe RGB、CMYK的色域大小,分析了清代丝绸文物数字化时色彩还原的可能性。结果表明:染料浓度增加会使明度值下降,而彩度变化没有规律,不同色系的彩度受染料浓度影响不同;在本文研究的自然条件下,半年内乾隆色谱较为稳定;乾隆色谱中黄红色系颜色数量较多,a^(*)、b^(*)参数存在一个大致的范围,超出这个范围的颜色是清代染色技术难以达到的;乾隆色谱中部分高明度与高彩度的黄色超出sRGB、Adobe RGB、CMYK的色域,对于以这部分黄色为底色的清代丝绸文物建议以实物展出为主。

基于色度特征化的乾隆色谱跨设备色彩再现

色彩失真现象普遍存在于图像在不同设备之间传输的过程中,为保证纺织文物图像跨设备的色彩真实再现,继而推进博物馆数字化发展,在乾隆色谱染色丝织物的基础上,分别对数码相机和显示屏进行色度特征化,并讨论了不同图像格式、不同训练数据集、多项式不同阶数对相机预测模型精度的影响,同时采用增益-偏置-伽马模型(GOG模型)对显示屏进行色度特征化,然后对乾隆色谱跨设备再现情况进行色差分析以确定最优特征化模型,最后采用中国丝绸博物馆馆藏纺织品文物对建立模型进行检验。结果表明:选择RAW格式图像和三阶多项式对相机进行色度特征化处理,并使用采集的纺织品颜色数据集训练模型,模型的精度可达到2.18(ΔE_(ab)^(∗))(CIEDE2000色差值);显示器特征化模型精度为0.58(ΔE_(ab)^(∗));乾隆色谱跨设备再现的色差均值为2.16(ΔE_(ab)^(∗)),真实丝绸文物跨设备再现的色差值为2.38(ΔE_(ab)^(∗)),表明该特征化模型具有优异的跨设备色彩再现效果。

南京云锦色晕口诀的色彩数字化研究

南京云锦色晕口诀是云锦色彩的核心内容,有着极高的艺术文化和色彩研究价值。然而,云锦色晕口诀多已失传,配色运用存在很大局限性。文章结合史料、文献、云锦作品,对色晕口诀进行整理和色彩数字化提取,并将其置于HSB色彩模型定量分析,尝试对云锦色晕的配色特征分析。结果表明:云锦色晕的配色多以红、紫、白为主色调;色晕配色的色相差基本在110°以下,大多集中在50°以下,为同色系或邻近色系配色;色晕配色喜用中高明度、饱和度的色彩,搭配低明度、饱和度色彩中和。云锦色晕主观性的配色口诀与西方数字化色彩理论存在类似,遵循着各自的配色逻辑,运用色彩对比与调和,来形成良好的配色效果。从云锦中提取的色晕口诀和色彩可为后续云锦色晕色彩数字化的相关研究提供参考与借鉴。

云南普洱佤族织锦传统工艺分析

佤族织锦是中国优秀的民族传统织锦之一,极具民族特色。佤族织锦技艺主要靠手口相传,缺乏具体的文字资料。随着佤族织锦技艺被列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录,保护佤族织锦的任务迫在眉睫。为了更好传承佤族织锦传统技艺和优秀文化,推动佤族织锦的发展,本文通过对云南普洱佤族织锦的实地调查和研究,发现该地区织锦使用腰机织造,有棉锦、麻锦和混合锦三类,所用染料主要来自动植物及矿物提取。探究了佤族织锦常用染料的制备工艺,对佤族织锦所用织机及其织造工艺进行了研究,分析了佤族织锦的主要纹样及含义,其各式纹样体现了佤族人民对生命的热爱、与自然和谐相处的深刻寓意,是佤族人民的智慧结晶。本文可为佤族织锦的保护与传承提供策略支撑。

基于平纹组织模型的单色提花丝织物显像方法

为表达一幅具体的绘画或其他具有灰度渐变效果的艺术作品,采用同面组织平纹,根据提花丝织物的单色显像原理,初步设计以1组平纹系列变化组织构建的单色显像提花丝织物组织模型。在此基础上,经过试织获得该平纹变化组织的实物,再通过实物图像的像素点灰度分析,将各平纹变化组织实物按明度的高低所形成的渐变效果进行排序,通过筛选建立起绘画等艺术作品中的灰度渐变层次与各平纹变化组织之间的对应关系。织造实验结果表明,基于平纹变化组织模型实现单色丝绸提花织物的显像可在提花丝织物上产生一种特殊的肌理效果,为丝织物带来全新的视觉。

肌理效果纹样在提花面料设计中的应用

从肌理与肌理纹样入手,以乡村文化中的麦田元素为研究对象,运用数码处理的手法,提取与再创作,用不同方法设计表现出土地颗粒化、麦穗叶脉化、麦秆模糊化的肌理效果,并配合组织和纱线色彩将这三种肌理效果应用于提花面料生产织造和家用纺织品的设计中,将有着美好祝愿的土地与麦子以肌理效果的表现手法融入现代家纺产品设计当中,使家纺产品体现出自身的内涵。

彩色重经条格织物的设计

彩色条格织物是纺织面料设计的大类之一。文章主要分析了彩色条格织物选用织机、装造、纺织材料、色彩的配制和组织结构设计等技术问题,并结合设计实例说明彩色重经织物的特点、用途及设计技术。

敦煌出土的绮的生产技术研究

敦煌是丝绸之路的一个重要研究点,通过对散藏世界各地敦煌出土的纺织品中绮类织物的分析和整理,从组织纹样的角度对其进行分类,分析此类面料的组织特点、织造特点和生产技术,研究了平纹上起暗花的并丝织法。针对不同面料和组织,分别讨论了各种变化并丝的组合情况,发现此类绮织物组织规律特色明显,经纬纱线的基础运动规律变化不大,纬向多变;在使用较少综片的情况下得到较大的组织循环数,对现代素织物组织设计有一定的借鉴。

18—19世纪法国丝织技术变革与纹样变化

18世纪前后法国的丝绸纹样设计经历了多次变化,并成为欧洲丝织中心所采用的主要纹样来源,尤其在提花丝织业中占据主导地位,是近代丝织提花技术发展的核心,对中国丝织技术的历史发展有着重要作用。文章从分析大量馆藏文物面料入手,参考了众多英文、法文文献及对法国、越南等地的实际走访调研,对18—19世纪法国丝织业技术变革进行了系统的分析梳理,发现点染法纹样绘制技巧的发明、提花控制系统的变革、花本大小与纹板纹针数量变化等因素对法国丝织纹样变化有重要影响。

云锦逐花异色效果的仿制

探讨了运用共口的纬浮长组织,通过6组纬线进行长短纬浮长的搭配使用,依次对单纬显自身色彩、单色浅色、单色深色及2组纬等比例混色、2组纬等比例混色浅色、2组纬等比例混色深色5种情况进行了具体分析讨论与组织设计,并进行归纳总结。完成了具有"逐花异色"及辅助综框特点的组织设计与产品试织,在单经轴电子提花织机上实现了云锦"逐花异色"效果,为保护和发展中国传统文化开辟了一条新的路径。

宋代丝织花卉纹样及其在现代家纺中的应用

以出土文物和相关文献为参考,从结构、造型、色彩等方面分析了宋代丝织花卉纹样的艺术风格与特征,认为宋代丝织花卉纹样题材丰富,花卉纹样风格注重写实,形象刻画细腻精致,具有整齐、典雅的艺术风格,典型的组织形式有散搭式、折枝式、缠枝式和几何填花式等,造型手法与装饰处理多采用写生花、复合花、四时花、情景花及文人花等,总体色彩倾向于清淡柔和、典雅庄重。结合现代的表现手法对经典宋代花卉纹样进行再设计,并通过现代织造工艺将设计纹样应用于现代丝绸家纺的产品设计中。设计作品既体现宋代的纹样艺术风格又符合现代家纺的流行时尚,体现出独特的自然典雅之风,是一次古典艺术与现代时尚相结合的有益尝试。

丝绸提花图案的单色渐变显像原理和方法

为在经纬同色的普通丝绸提花织物上表现各种艺术图案,根据丝绸织物的特点,借助数码技术,对丝绸提花图案的单色显像问题进行初步的探讨。以本色提花丝绸织物为例,针对具有类似手绘渐变效果的一类提花图案,通过图形处理与构建组织模型等方法,重点研究在经纬同色的丝绸织物上,以独具视觉特点的形式将此类图案表达出来的设计原理和方法,并通过产品试织,初步讨论了基于组织结构配置使单色提花丝绸织物的光泽度与明度发生变化,从而获得图案渐变效果的具体方法与途径。