素朴小说与浪漫寓言的杂糅——谷万川文学创作论

中国现代文学史上的被遮蔽者谷万川,曾创作过诸多的寓言故事和少量的短篇小说,其寓言与小说表现出了两种截然不同的风格特征。谷万川的小说创作是以素朴的现实主义为创作原则,凭借贴近生活的现实主义笔法,勾勒出社会历史的原貌;其寓言撰写则是以浪漫主义为纲,既有浪漫唱诗的文学特质,又有浪漫奇趣的美学风范。总体而言,谷万川的文学创作兼具多样化的审美质素,从整体上呈现出素朴与浪漫相杂糅的艺术效果。

新世纪散文诗的诗性复归

新世纪以来的散文诗创作存在着口水化、散文化的倾向,这在一定意义上导致了本来就位于诗歌边缘地带的散文诗更进一步受到文学研究界和诗歌研究界的双重冷落。这种状况的形成归根结底是因为作家对散文诗诗性文体内核的认识存在模糊性和不确定性,致使作品本身诗性缺乏甚至丧失。面对这一现状,新世纪以来的部分优秀散文诗作家力图扭转局面,他们在写作中努力实现内在情绪与外在节奏的诗性融合,以精美凝练、含蓄幽婉的诗性抒情表意,在文本中建构暗示性的意象,从而在某种意义上推动了新世纪散文诗的诗性复归。

蒋光慈长篇小说论

在中国现代文学长篇小说写作的草创期,蒋光慈贡献了多部作品,主要有《少年飘泊者》《短裤党》《丽莎的哀怨》《冲出云围的月亮》《胜利的微笑》《田野的风》六部长篇。蒋光慈的长篇小说创作表现出了一种典型的杂糅性特质,既有对现实的高度观照,又以浪漫主义的笔法和情怀写作革命文学,还钟情于超现实主义艺术技法的应用。由此映照了新文学深邃复杂的现代性,揭示了蒋光慈文学观的繁杂广博。

“播种者的生命之歌”——莫洛现代散文诗剧审美范式研究

散文诗剧是诗剧的重要分支,但因为体裁的杂糅性往往被边缘化。“九叶派”外围作家莫洛一生创作了大量现代散文诗剧,但长期被学界忽略。莫洛的散文诗剧作品,熔铸了自我的理想信念、哲理沉思、人生体验与生命感悟,在诗情与剧情的碰撞中,谱写出一曲散文诗剧播种者的生命之歌。

论左翼诗剧的体裁范式

诗剧在西方是一种极其重要的文体形式,但在中国却一直处在被忽视的境地。学界对左翼诗剧的关注更可谓寂寥至极。左翼诗剧是左翼文学创作的重要实绩之一,其体裁范式更是别具一格。在以往的研究中,既是极易被忽略的一个方面,又是造成左翼诗剧生存窘态的根源所在。左翼诗剧的体裁范式包括“戏剧化的诗”、“纯诗的戏剧化”、“散文诗的戏剧化”三种形式。通过剖析和阐释左翼诗剧的体裁范式,继而提炼、概括左翼诗剧的艺术特征和创作特质,从而一窥左翼文学的艺术风貌。

浪漫感伤·温厚理性·幽默讽刺——陈瘦竹现代小说创作风格流变论

戏剧理论家陈瘦竹曾创作了大量的现代小说,但长期以来一直为学界忽视。他的小说风格多样,内容丰厚,不仅有对个人心灵的细微体察,也有对社会百态的深刻揭示。从感伤到理性,不断探索新的美学风格,塑造出一幅纷繁复杂、万千世相的浮世绘。1920年代,他以浪漫感伤的笔触探秘青年人对爱情渴慕的心灵;1930年代,他以温厚理性的笔调反映农村的种种问题,揭示农民的悲惨命运,绘制抗战时代大众的觉醒与反抗的艰难历程;1940年代,转向“幽默”与“讽刺”的人生笑剧,暴露阴暗丑恶的人性。陈瘦竹的小说创作风格的流变,彰显出独特的个人色彩,昭示出作为小说家的才能与天分,也映射出时代的变动轨迹。

A Study of Sun Menglei’s Fictions in the Perspective of Maslow’s Hierarchy of Needs

Based on Maslow’s hierarchy of needs,this paper discusses the concern and description of human physiological needs,love and belonging needs,esteem and self-actualization needs in Sun Menglei’s fictions,then it explains Sun Menglei’s deep-seated concern and exploration of human’s spiritual world and emotional world.