写照·影像·照相:近代中国视觉文化转型的一条线索

早期摄影概念历经以19世纪40年代的“写照”(小照)、19世纪中期的“影像”(照影、画影、照画)、到19世纪后期的“照相”(照像、照象、映相)为代表的本土观念变迁,至20世纪初,今日常见的中文命名“摄影”才出现并逐渐普及开来。由此,摄影概念在中国的接受和演变,也经历了从融入民间肖像画到实现媒介独立的过程,是中国传统视觉文化在与西方现代视觉文化遭遇与交织的半个多世纪中,推陈出新、走向现代的一个开端,也是中国近代视觉文化观念转型的一种缩影。

新世纪以来中国摄影史研究回顾与思考

中国摄影史研究对摄影专业发展和学术水准提升,构建中国特色摄影学术体系、学科体系、话语体系有着不可忽视的作用。现对新世纪以来中国摄影史研究进行回顾,总结出六个主要研究议题,发现中国摄影史研究愈加丰富、红色摄影史研究深化了红色文化记忆、地方摄影史料整理和研究取得明显成效“、抢救式”人物访谈保存了众多鲜活史料;提出存在成果数量偏少、史料整理多于研究性解释和阐述、研究视野有待进一步扩大、缺少中国摄影史学史梳理等不足。建议未来研究要重视新史料的挖掘和对新史料的再阐释、引入新报刊史研究范式审视专业摄影报刊发展,同时要强化跨学科思维。

经营之道:清末民初北京照相馆的变革与发展

摄影术自19世纪60年代传入北京后,当地照相馆便如雨后春笋般开始出现。在中西文化碰撞下,京师的摄影从业者在经营过程中为使照相馆更加适应中国顾客需要,结合中国传统文化艺术,通过对照相馆的布景与道具进行变革,增加拍照形式,为照片进行着色等新颖方式对照相馆的艺术商业模式进行了本土化探索,使北京的照相馆在中西融合中形成了独特的拍摄风格。这些措施改变了大众传统的艺术审美观念,推动了清末民初北京照相业的发展。

早期中国摄影:19世纪后期—20世纪初期

本文整理自2022年3月17日四川大学艺术学院长江学者兼德国海德堡大学亚洲与跨文化研究中心(CATS)东亚艺术史研究所主任胡素馨教授为四川大学美术学系举办的英文学术讲座“影像中国——文化、战争和现代性(1900—1945)”。此讲座由赵志红教授担任学术主持,黄宗贤教授担任与谈人,裘文卓担任翻译,白冰整理成此文。本次讲座聚焦于19世纪后期至20世纪初期的中国摄影,首要的是有关中国摄影家、摄影工作室及其商业性的议题。

早期学者视阈中的摄影艺术

本文以翔实的史料综述了现代史上的早期学者对摄影艺术的指点和评论 ,旨在引领学人正视摄影研究的人文品格 ,为后电视时代影像艺术于技术本体之外开拓更为宽广的学术畛域。附及的外论则匡正摄影文学的美学定位 ,从当下视角反思其纵深拓展的新道路。

文化现代性的视觉观看——二十世纪三四十年代藏区摄影

20世纪30-40年代的藏区摄影呈现出科学主义指导下的视觉再现,这种看似中立客观的影像背后隐藏着文化与视觉的现代性。通过这种视觉呈现,西方人展示了两种关于西藏的想象,本土知识分子的藏区影像则是希冀通过"可见的边地"来引导知识启蒙与现代民族国家的建立。

“演说”如何呈现——以“五四运动”照片为中心

用“图像”来呈现晚清以降迅速崛起的“演说”,似乎很容易,做起来可真难。除了我专门论述的晚清画报中的演说^(①),还有闻一多创作的“天安门前的青年讲演者”^(②),我特别关注涉及演说的老照片,尤其是能确认时间、地点、讲题以及拍摄者的新闻摄影。真的如大海捞针,借助若干数据库,我还是没能找到清末民初著名政治家宋教仁的演说照片——尽管都知道他擅长演说。闻一多也以演说见长,可到目前为止,我找到他的演说照片也就两张.

中国早期纪实摄影传播:从贴册到新闻报刊

摄影术最早从云南随法国传教士传入我国,后逐渐传至广州、上海等沿海城市。本文钩沉史料、反复甄别,爬梳剔抉、勘误校正,以清晰的脉络呈现中国早期纪实摄影传播的路线图。从纪实照片贴册到新闻报刊印制新闻照片。

从观看科学到科学地观看——近代画报中科学图像的演变

科学图像是近代画报中引人注目的一种图像类型。通过细读图像文本，本研究发现晚清画报上的科学图像（无论是在学术类刊物上作为插图，还是在大众刊物上被猎奇围观）都倾向于将科学描绘成被观看的对象，而民国时期的画报则开始出现使用先进科技手段获得的图像，后者为画报读者提供了对于肉眼而言前所未有的崭新世界。在此基础上，笔者进一步分析了此类引导读者科学地观看世界的图像，认为它们带给读者的不仅是前所未有的新景观，更是一种全新的观看世界、理解世界、改造世界的现代观念。

图像的政治——以《晋察冀画报》为中心

本文以中共第一份专业新闻摄影报刊《晋察冀画报》(1942-1945)为中心,以此观察抗战期间晋察冀敌后摄影的历史缘起,中共关于自身的影像型塑,以及图像在政治运作之下所取得的"动员"势能。这一过程中,日文摄影画报《北支》也以"对读"的形式被引入讨论,以期在互补的视野之下,呈现两种话语逻辑下的两套视觉叙事。

中国视野的国际影像——2008中国·济南当代国际摄影双年展暨第二届齐鲁国际摄影周

2008年，对中国影像来说是一个新的纪年。奥运会开幕式将中国的深厚文化与当代艺术巧妙结合，并通过影像传向了全世界。奥运会不仅是一场体育的盛会，也是一场影像的盛会，中国人懂得了如何利用影像、视听等传播媒介以创造性方式向全世界传达中国文化的时代之音，中国影像实现了与世界同行的同步发展。

抗日战争时期解放区摄影的历史贡献及其对当代摄影的启示

抗战时期的解放区摄影,在中国摄影史上占据着重要的历史地位。在中华民族的解放事业中,它推动了抗战的胜利,弘扬了民族精神,而且也极大地促进了新闻摄影自身的发展,产生了大量具有很高社会价值和艺术价值的作品。不仅如此,抗日战争时期解放区摄影创作还对后世摄影创作有很大的启示。

艺术、史诗与民生——中国近现代摄影的浙江维度

摄影技术传入中国以来,浙江摄影人不论是摄影规模还是摄影成就,都一直走在全国前列。这其中的代表人物既有凭借"集锦摄影"蜚声海内外的文人摄影家郎静山,也有用镜头记录战争年代壮烈与伟大的红色摄影师徐肖冰,以及被誉为中国"跟踪摄影第一人"、用数十年时间记录十几户家庭新旧时代巨大变化的记者徐永辉。作为中国近现代摄影的重要组成部分,浙江摄影以其丰富生动的摄影实践,跨越了两个世纪的鲜活而丰富的历史视角,浓缩了在波澜壮阔的时代语境下中国摄影的三个重要维度:艺术、史诗和民生。浙江摄影不但在中国革命和建设进程中发挥了重要作用,也为中国近现代摄影乃至当代摄影的探索与自我确立提供了具有启发意义的方向与经验。

西北的显影——重访庄学本的西北之行(1935-1937)

1930年代,庄学本两次尝试西行西藏均未如愿,但他旅行西北时留下了大量影像,展现了西北中国的复杂历史脉络、多元族群与丰富地景。本文聚焦庄学本1935-1937年的陕、甘、青之行,并以《良友》杂志的系列文章为中心来重审庄学本镜头中的西北。庄学本的西行猎影蕴含着“原始”与“待开发”的双重形象,透露出来自都市的现代性想象;他亦受到时局易变的左右捕捉到了一幅交织着我疆与殊域、重叠着历史记忆与现实情境的边地图景。

中国抗战时期摄影理论建设成果基地及表现形式

抗战时期的摄影理论建设是在人与环境的较量中,是在当时的自然环境中和社会人文环境中成长起来的。摄影理论的建设是人的作用和实践的产物,是人与文化相互联系和作用的结果。

《晋察冀画报》的出版流布与内容特色

1942年7月7日,由中国共产党领导的第一份摄影画报——《晋察冀画报》,在艰苦环境中于石家庄市平山县碾盘沟村创刊。画报共发行13期,跨越抗日战争和解放战争两个时期,在解放区、国统区、沦陷区广泛传播。它善用视觉语言,围绕战争战斗主题进行的图像生产具有鲜明的时空代表性,内容贴近军民生活,为抗战大业胜利、团结更广泛的群众作出贡献。

“十三年”时期延安摄影文化的历史意义

延安是新民主主义政治文化的策源地,同样是红色摄影文化走向组织生产时代的模范实验区,不但中国共产党首家摄影机构诞生于斯地,更为根本性的摄影政治体系、摄影文化标准以及最基础的摄影技术与修辞,都由此出发。"陕甘宁的广播,晋察冀的铜版"的说法并不否定延安作为摄影文化策源地的意义与贡献,回到历史现场,积极关注晋察冀、延安"之—间"的意涵,或者是更应有的一种阅读姿态。

广西早期摄影史初探

有理论家认为，历史可以分为两个部分：有照片的历史和没有照片的历史。按照中国摄影史的通行说法，中国摄影的历史是从近代第一次鸦片战争之后，由法国贸易代表于1944年在澳门和广州拍摄开始的，广东是中国摄影的策源地①。从这个时候开始，中国近代历史有了可以依靠的具体图像。中国摄影在此意义上，与中国近代史同步。广西作为与广东相邻的省区.

旗山艺苑·徐希景教授摄影作品选

徐希景，福建师大美术学院教授、艺术学理论硕士生导师、中国摄影家协会摄影史研究委员会委员，《中国大百科全书》第三版摄影卷副主编。研究方向为中国摄影史论、影像文化、摄影基础理论。主要著作和教材有《中国摄影艺术史》（合著）《中国影像史》（1912-1919）《大学摄影》《实用摄影学》《摄影照明》《摄影用光100例》《摄影基础》等。

具有开创性意义的中国视觉文明通史——简评大型丛书《中华图像文化史》

近三四十年,人们愈来愈多地关注起了图像这一媒介,并开始对其复杂性和多样性进行讨论与研究,这些研究的范围包括了图像的概念、作用和强大威力等多个方面。近日,南京大学教授韩丛耀主编的通史类巨著——百卷本《中华图像文化史》（中国摄影出版社,2016年6月第一期出版40卷,国家社科基金重大项目“多卷本《中国新闻传播技术史》”（14ZDB129））与读者见面。