中国玉文化外译与国际传播:应为、可为与何为

作为中国优秀传统文化的重要组成部分,中国玉文化反映“中华文明具有突出的连续性、创新性、统一性、包容性、和平性”,体现中国式包容、仁义、气节、自省、友爱等思想理念和传统美德,赓续“讲仁爱、重民本、守诚信、崇正义、尚和合、求大同”的中国文化基因和精神标识。推进中国玉文化外译和国际传播,对于传播中国优秀传统文化、讲好中国故事、展示真实立体全面的中国具有其独特优势和时代使命。因此,要以谋求合力为原则,打造高质量玉文化传播队伍;以问题意识为导向,构建玉文化话语和叙事体系;以聚势联动为路径,数字化赋能玉文化传播实践;以共情共鸣为契机,基于深度数字化精准传播玉文化;以中外融通为目标,提升玉文化国际传播效能。

基于色度学的贵金属合金颜色测量条件分析

贵金属合金颜色是影响首饰外观和展示饰品个性化的重要因素,但行业内目前对测试贵金属合金颜色的条件缺乏统一要求,致使贵金属颜色无法准确比较和溯源。基于贵金属合金因测试条件不同,其颜色结果不同而无法进行准确比较的问题,采用光谱光度测色法,针对标准色度观察者、仪器设备、样品大小和样品表面条件4个影响因素进行实验,对色空间坐标的变化规律和色差进行分析。结果表明:经过校准的分光光度计和测色仪均能准确测试贵金属颜色;适宜的测试条件为CIE1964标准色度观察者,样品大小完全覆盖仪器测试孔,样品测试区域均匀、平整、洁净、无缺陷。研究结果可为贵金属合金颜色的准确测试提供参考依据。

中国及周边地区早期的铜器

公元前3000年及之前,中国多地出现了人工冶铜技术,进而制作出了红铜、白铜、黄铜、锡青铜、砷铜等不同化学成分的铜器。公元前3000年至前2000年期间,人工冶铜技术在中华文明地区以及周边更大范围与之有密切联系的东亚文明地区相互扩散。鉴于公元前2000年以前存在的地理、地质、气候等方面的阻隔,东亚文明区的人工冶铜技术难以受到来自西亚方面的影响。公元前1000年之后人类才逐渐掌握定量控制铜器化学成分的知识和能力,因此中国早期铜器多样化的化学成分应主要取决于各地所能获取的各自不同的铜矿资源。

产学研模式下赫哲族鱼皮技艺设计人才培养研究

赫哲族鱼皮技艺是中华民族宝贵的非物质文化遗产之一。聚焦赫哲族鱼皮技艺在现代教育中的传承与发展,通过文献研究和案例分析,文章回顾了赫哲族鱼皮技艺的产生背景和文化意义,探讨了该项技艺在高等教育中的发展现状,并结合产学研模式在培养艺术设计人才方面的优势,通过具体案例展示,讨论了产学研模式下传承赫哲族鱼皮技艺的艺术设计人才的培养方法,为赫哲族鱼皮技艺的传承和创新发展提供理论支撑和实践指导。

手工艺如何重返日常生活——以苏绣产业化为例

当下手工艺有艺术化发展的趋向,偏离了大众日常生活。与此同时,手工艺生产与消费之间存在供需不匹配的矛盾,产品的风格过时和价格高昂与消费者的预期错位。苏绣作为我国四大名绣之首,其产业化的发展经验与困境可以作为典型案例进行分析。通过前人的实践经验发现,运用省工和半机械化以提高生产效率,生产契合市场需要的“物美价适”的现代日用品,能够使大多数手艺人仍然可以以技养身,从而将技艺传承下去。因此,恰当引导手工艺的产业化之路,不失为推动技艺传承的良策。

蔚县剪纸艺术在非遗衍生品设计课程教学中的融入

随着现代造纸技术的发展,中国民间剪纸艺术逐渐兴盛并已成为一项备受喜爱的民间手工艺。河北蔚县剪纸作为地方传统手工剪纸技艺,最早可追溯到明代,2006年被列入国家级非物质文化遗产名录。明朝初期,蔚县剪纸材料主要是单色纸,发展到清代末年,蔚县剪纸的制作工具发生了变革,由用剪刀“剪”转为用刻刀“刻”,线条处理变得更细腻精致了。

基于AIGC范式的瑶绣纹样数字化创新设计与应用

随着数字技术的不断进步,人工智能与图形计算(AIGC)在艺术和设计领域的应用越来越广泛。瑶绣,作为一种具有深厚文化底蕴的传统手工艺品,其纹样丰富多样,蕴含着独特的民族特色和审美价值。然而,在现代快速变化的市场环境中,传统瑶绣纹样的创新设计和应用面临着巨大挑战。基于AIGC范式的瑶绣纹样数字化创新设计与应用旨在通过人工智能技术对传统瑶绣纹样进行深度分析与学习,生成新的纹样设计,并探索其在现代产品设计中的应用潜力,以期在保护和传承瑶族传统文化的同时,拓展其现代商业价值和应用范围。

绘画手绘创作在纸质与颜料相互作用分析

纸质与颜料的相互作用在美术领域扮演着重要角色。在远古时期,人们对美就有了追求,将天然的染料涂在自己服装上,以此表达追求美的欲望,从而有了最初的手绘服装。随着科技的发展,人们运用绘画的颜料及技巧也有较大进步。绘画颜料中,氧化铁颜料具有合成度高、色相广泛、粒径均匀的优势特征,逐渐代替传统天然类产品。因此,为提高氧化铁颜料质量,其在不同纸张上表现出来的特性也截然不同,影响艺术家在创作过程中的选材。从超细与耐高温氧化铁颜料出发,详细阐述此类颜料的组成、选择、要求及开发,并提出氧化铁颜料不同配比、不同介质及相关绘画颜料的对比分析,然后结合绘画工艺的图案、色彩与中国传统文化,针对纸张与颜料的相互作用对绘画效果的影响展开分析,以期能为美术领域提供参考。

剪纸工艺应用在纸包装设计的探索

随着包装设计向着艺术化和个性化的方向发展,剪纸工艺因其独特的视觉效果和文化价值引起了包装设计师的关注。包装设计师开始探索传统剪纸艺术的精湛技艺与现代纸包装设计的结合,将剪纸艺术的深厚的历史积淀和丰富的文化内涵融入纸包装设计中,以提升产品的市场竞争力,增强消费者的文化体验。因此,本文将探讨剪纸工艺在纸包装设计中的应用,以期为包装设计师提供理论参考。

非遗传承与现代文创计的融合发展研究

非遗传承与现代文创产品设计的融合发展是当前文化产业发展的热点和难点问题。本文通过对非遗与现代文创产品的概述,分析了非遗传承与现代文创产品设计融合发展的重要性,并进一步探讨了在这个过程中存在的问题。最后,提出了一系列具体的策略,以提高非遗传承与现代文创产品设计的融合发展的质量和水平,促进文化产业的发展和繁荣。本文旨在为推动非遗传承与现代文创产品设计的融合发展提供一些可行性的建议和参考。

“双高计划”视域下非遗数字媒体艺术人才培养模式研究——以秦绣为例

职业教育是促进文化保护和传承的重要手段,在“双高计划”建设背景下,高等教育的文化功能担当向高职院校保护和传承非遗提出了必要性的要求。文章阐述了“双高计划”视域下非遗数字媒体艺术人才培养的研究背景与必要性,梳理了非遗数字媒体艺术人才培育的目的、意义与特点,结合陕西秦绣非遗文化案例,从承古出新、科教融合、学创一体机制层面提出了非遗数字媒体艺术人才培养模式构建思路,旨在为高职“双高计划”建设过程中非遗数字人才培育提供参考。

DB51/T 2589.2-2019《四川彝绣第2部分绣法技艺》标准解读

本文对DB51/T 2589.2—2019《四川彝绣第2部分绣法技艺》的制定背景、主要内容进行了解读,重点阐述了标准的适用范围、材料、工艺过程的关键点,以期帮助四川彝绣规范生产,提高四川彝绣的绣品质量,助力四川彝绣产业发扬光大。

DB51/T 2589.1-2019《四川彝绣第1部分针法技艺》标准解读

本文阐述了DB51/T 2589.1—2019《四川彝绣第1部分针法技艺》标准的制定背景,对四川彝绣七大常用针法的名称、针法技艺进行了解读。该标准统一了四川彝绣针法名称及针法技艺,达到了保存和保护四川彝绣针法资料的目的,为更好地传承和传播四川彝绣技艺提供了保障。

湖南隆回花瑶挑花工艺研究

文章通过对湖南花瑶挑花工艺进行实地考察和文献资料研究,以湖南隆回虎形山花瑶挑花为例,在整理花瑶挑花国家级代表性传承人奉雪妹的访谈资料的基础上,从工艺的角度分析得出:花瑶挑花具有朴实易得的材料与工具、高效实用的工艺与流程、独具匠心的工艺原则以及简单易学的基本针法。对花瑶挑花工艺辅以照片图像和针法示意图来进行深度分析与研究,既能剖析花瑶挑花的文化基因,也能更好地认识花瑶挑花工艺之美,对促进花瑶挑花融入人们现代日常生活有重要的作用。

传统无锡“锡绣”技法的探索与创新

通过深入分析锡绣技艺的核心特性及其面临的挑战,提出了一系列创新策略,结合实践案例,探讨了其在当代时尚产业中的新兴应用。研究揭示,尽管面对诸多困难,锡绣技艺通过创新能够迎来新的发展机遇。本研究不仅促进了锡绣技艺的现代化转型,还为其他传统手工艺在现代社会中的创新提供了启示。

基于智能绣花机的数码仿真绉绣研发和工艺参数研究

为了传承苗绣文化、辅助现代苗绣产品设计研发,文章基于JANOME智能绣花机和Aritistic Digitizer绘图软件开发了数码仿真绉绣,解决了利用机器实现绉绣肌理效果的难题,并采用机针粗细、面底线搭配方式、线迹长度密度比、线迹外轮廓线宽度等工艺参数量化的方式,探究了工艺参数与数码仿真绉绣厚度的影响,对数码仿真绉绣厚度与工艺参数间的多元回归方程提出了假设猜想。此机绣方式和回归方程可提高苗绣绉绣技法的机绣效果和产品生产效率,赋予苗绣设计师更大的设计自由度。

宝庆竹刻传统翻簧器型制作工艺改造途径探析

宝庆竹刻传统翻簧器型工艺流程复杂且生产效率低。在保留原有工艺的基础上,运用现代竹加工机械设备对传统器型胶合工艺进行改造,将传统手工工艺与机械制作相融合,以促进翻簧工艺产业化发展。

谢涛、李晓艳设计作品

设计说明:湖北黄梅挑花起源于宋末元初,兴盛于明清时期,是一种古老、独特具有极强装饰性和鉴赏性的民间挑绣工艺,被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。黄梅挑花是黄梅人民智慧与技艺的结晶,其品类繁多,内容丰富,寓意深邃,具有浓郁的乡土气息与民俗特色。黄梅挑花系列设计作品在保留文化基因与传统意蕴的基础上进行转译设计,实现挑花刺绣技艺在现代美学生活中的再造与再生。

路鹏设计作品

设计说明:《虎生威围巾》设计作品是在民间剪纸艺术的基础上进行了延展性发展,将剪纸艺术与毛纺围巾结合,与现代生活场景产生紧密的联系。《人仁艾抱枕》设计作品是在“八宝”图案的基础上进行的创新设计,将艾草与传统图案样式进行了创新结合。产品使用艾草产品为基本原料,将其与现代日用性的抱枕相结合,提升其产品的实用性。

宝石级菱锰矿的鉴别与评价

市场上出现的“红纹石”和“印加玫瑰”等均是商业名称,其矿物学名称为菱锰矿,颗粒大、透明度高、颜色呈均匀鲜艳红色的菱锰矿被称为宝石级菱锰矿。鉴别时,菱锰矿与菱锰矿仿制品多有不同,与颜色相似的宝玉石可根据其物理性质、化学性质及光谱学特征等进行区分。宝石级菱锰矿的质量评价和收藏可从颜色、光泽与透明度、净度和重量等方面进行考量,保养时应注意划伤、高温和酸蚀。