论抽象在视觉传达中的作用

从符号学和心理学的角度论述了抽象在视觉传达领域的含义,并结合图表分析了抽象图形语言中"能指"和"所指"的关系以及图像的复杂程度与信息量的关系。通过对抽象艺术形态的解析,提出了抽象作为视觉语言的形式之一,在视觉传达过程中具有提炼事物本质、加强心理作用力及信息包容量大等特点。从而指出合理地运用简单的抽象视觉语言对于设计师充分地表达设计意图具有重要的意义。

中国传统家具设计的符号化初探

伴随着人类文明进化由此产生了浓厚的家具文化,而文化总是由符号组成;本文通过对符号学语义了解进一步探索家具设计中所具有的形式美感以及蕴含于其中深层次的隐喻信息,为当今家具设计领域提供进一步的启示。

符号结构与语法

符号是解释者用物质载体表示所指对象形成的结构。解释者一方是符号的语用维度,所指对象一方是符号的语义维度;二者合称意义。符号在言语表达中组合。语法问题须从符号结构要素之间的关联把握。所指对象相互关联形成事件结构,解释者相互关联形成指示结构。事件结构只是一种抽象的语义内容,指示结构只是一种空的指向性,前者定位于后者而形成具体语法结构。

所指与关涉

人是唯一使用符号的动物。把非符号符号化,是人类最重要的活动。非符号的符号化就是人文。就符号自身来看,符号由形式和内容两个方面构成。能指是符号的形式,所指是符号的内容。符号是能指和所指的统一体。从符号的运用方面来考察,运用符号的是人,符号是人生世界和表达世界的工具。符号在运用中必须有对应物,对于运用符号的人来说,才能具有实用价值。运用中的符号所对应之物,可以叫作"关涉"。在符号热的今天,把所指和关涉相混淆的做法经常出现。我们应当严格区别符号的内部结构与符号外部的运用两个不同性质的问题。这首先就需要区分开"所指"和"关涉"两个不同的概念。然后区分:"(符号)能指+所指"与"(运用)符号———关涉"。符号和关涉的联系有历时和共时、常规和超常规的区别。符号和关涉的超常联系有积极的和消极的区别,修辞用法就是积极的。符号与关涉之间的错位是一种社会现象,在社会大变动时期尤为突出。

句末代词的所指与位置及其对句子语势的影响

句末代词分为实指和虚指两类。本研究揭示虚指代词出现在句末位置时具有加强相应小句语势的功能。由于自身带有主观性特征[+ Subjectivity],因此出于核查相应[+ Subjectivity]特征的需要,相应句末虚指代词已由原先IP内的宾语位提升至了更高层的ForceP位。提升后的语迹为空,形式上不能被占据。而仍位于IP内的代词则不带主观性特征,语义上仍受到相应句内或句外成分的管辖。

论网络传播中的言语活动

基于索绪尔语言学理论的视角,网络传播中的言语活动可以分为网络语言和网络言语。网络语言和网络言语分别指向符号(意义)的两端,关联不同的叙事方式,构成了网络世界的众声喧哗。从概念上厘清网络语言和网络言语,有助于更准确地掌握网络言语活动的传播规律,创新网络意识形态话语表述方式,进而为提高网络意识形态话语权提供有效的语言学支持。

理念与制度:中国法律的在场与不在场

文化的作用机制本质上是一个结构问题,结构主义的在场与不在场理论有效解决了明示出来的制度与潜藏其背后的理念之间的互为作用关系。法律文本走向浪漫化,而意识形态理念直接演化为判决根据,典型地表达了在场者并不在场,而不在场者实际在场的文化指令作用。中国法律文化传统,充分地演示出这种文化特性。

前进中的后退:莫里斯的行为主义符号观

莫里斯的符号观的核心,是将符号过程视为介于一个“载体”和两个“它者”间的联系的行为：“符号载体”指涉“意指”；“符号载体”引起“解释项”.这个符号观的两个“它者”范围太小,不能涵括很多符号现象；“符号载体”和“解释项”间其实并不是简单的引起关系；“意指”和“解释项”也不可能同时存在于符号过程中.莫里斯的符号观,受皮尔斯三元关系符号论和行为主义心理学的不足所限,未能达到预期效果.

徽派建筑文化资本的符号化及消费研究

文章基于文化资本理论厘清了徽派建筑文化资本的内涵特征,并根据符号消费原理研究分析了徽派建筑文化资本的符号化结构系统是由多种"能指"和"所指"元素组成。结合徽派建筑文化资本的符号化消费主要方式,研究探讨了徽派建筑文化资本符号化消费的价值功能。

汉字元素符号在汽车形态设计上的应用

汉字作为中国最具有代表性独特的元素符号之一,已经被大多国内车企所运用到品牌汽车的形态设计当中,并取得了一定的成功。汉字作为一种符号,其具有符号特有的能指与所指相结合的特征,本文阐述了汉字元素与汽车品牌及各类车型之间的关系,同时以比亚迪"元"和东风"a9"两款车为例,从汉字符号元素的能指-"形"与所指-"意"两个方面分析汉字元素在汽车设计中运用。

符号学意义上的美术馆

观众对艺术品进行解码的时候,往往从艺术品的视觉形象对应先前的原始印象基于感情体验而进行解码;美术馆这种二位一体的形式聚合成(组合成)美术馆这一整体的符号,体现的是美术馆整体形象的象征——美术馆的整体形象(即美术馆的符号特征);美术馆由符号意义上的整体解构和重组而形成的整体符号特征是美术馆不断向前发展的目标和空间所在。文章并对古根海姆美术馆纽约分馆、现代艺术美术馆和卢浮宫进行实证案例分析得出结论。