《四季随笔》中的生态焦虑

乔治·吉辛的《四季随笔》是英国散文中的珍品,但是批评家大都认为作品中充满了逃避现实和回归过去的消极心态。如果我们从生态批评的视角去审视《四季随笔》,就会发现该作品远非如此消极。作为英国文化批评传统"过渡期"(1880-1914)的一部作品,《四季随笔》中表现出了深切的生态焦虑。这种焦虑不但继承了卡莱尔等人所表达的文化焦虑,更深化了这一文化批评传统,并且在奥威尔等后人的作品中得以延续。

解脱还是超越:论《四季随笔》中的作家文化角色

近半个多世纪以来,以逃避为主旨的“解脱”一说成为解读乔治·吉辛作品《四季随笔》的主流声音.本文将该书置入英国19世纪末20世纪初文学市场化首次达到高峰的历史背景中,就“解脱”一说提出新的解读,把主人公寻求解脱的愿望视为与塑造作家文化角色相关的愿景.作品借助鸟儿的鸣叫将几处颇具喻义的自然景象联系在一起,生动地凸显了这一愿景.它们既继承了良好的传统愿望,又演绎出新的文化含义,即作家们能够通过饱含生命之力的写作,重塑自身的文化角色,以此来寻求一种以自我超越为基调的正面解脱.

《四季随笔》的生态主义初探

《四季随笔》(The Private Papers of Henry Ryecroft,1903)是维多利亚后期的作家乔治·吉辛最杰出的一部散文珍品,作者通过描述隐士赖克罗夫特醉心于自然景色与书籍的恬静怡然,抒发了自己对大自然无比亲近的情感。从生态主义的角度去解读吉辛的《四季随笔》,发现作品中蕴含的具有前瞻性的自然观,将对处于科学技术日新月异的现代社会的人类有着极其重要的启示。

文学还有什么用

这两天在读挪威作家卡尔·克瑙斯高的散文《四季随笔》,挺薄的四本,书名分别实诚地叫作《在春天》《在夏天》《在秋天》和《在冬天》,每一本在豆瓣的评分都高于8分,但打分的人数只有寒寒100人出头——。