女性导演作品中的“政治”——浅析《女人四十》和《一个陌生女人的来信》

在日益发达的电影行业,女性导演不仅数量逐渐扩大,作品也日益可观。她们不再是男性导演背后的无闻者,而是站在银幕前以崭新亮丽姿态示人的团体。她们所做的一切都是在呼唤着女性的觉醒,她们在影片中的表现也是对女性主导地位的渴望。她们把自己的想法埋藏在电影作品中,试图让观众感悟到她们不同于男性导演的视角和思路。在她们的作品中,我们看到的女性世界无不充斥和渗透着一种霸气和权力,这就是一种"政治"。

论新浪潮电影中的女性视阈——以许鞍华《女人四十》和《桃姐》为例

许鞍华作为香港“新浪潮电影运动”代表人物之一,拍摄了多部具有深刻社会意义和优秀艺术价值影片,始终坚持在作品中以女性视阈对女性命运与生存境遇予以关注,并以独特的视角与细腻的手法刻画了一批具有典型意义的女性形象。立足现实生活、反映底层人物的喜怒哀乐,使得她的电影成为一座沟通荧幕与现实世界的桥梁。

论张翎小说《女人四十》中的女性生存困境

张翎的短篇小说《女人四十》叙述了在络丝四十岁生日这一天的经历,由此呈现出她的生活状况和内心世界。本文从物质生活的困顿、精神世界的虚空、现实人生的感悟三个方面,来分析中年女性络丝在烦扰困惑的生活中所面临的生存困境以及女性自我意识的觉醒。

女人四十

女人四十□水秀四十岁是女人的初秋，在这个季节里，往往是喜悦和伤感并存。白天，品味着春花秋实的涵蕴，感受着夏秋相接时温馨的阳光；而到夜半，猛见得床头镜中的眼角生出道道皱纹和点点斑痕，便会生出些人生苦短流水落花的隐忧和惆怅。四十岁的女人习惯于月夜静思，当...

许鞍华影片的中国新现实主义特色

许鞍华影片的新现实主义创作特色,不仅继承了中国新现实主义电影和意大利新现实主义电影的精神传统,而且富有自己的风格。其在社会底层边缘人物形象的多元化方面、主要人物形象对待自身生活命运的态度改变方面、综合自如地运用生活化和剧情化叙事方面以及将百姓日常生活与节庆文化很好融合再现生活真实方面等,都很好地服务于再现香港社会生活真实、时代发展变迁和塑造社会普通人艺术形象的任务,让观众充分感受到了她电影创作接地气的细腻及与时俱进。

《桃姐》:非典型叙事与张力人物关系

许鞍华的作品题材多样，水准也参差不齐，既有《投奔怒海》（1982）、《客途秋恨》（1990）、《女人四十》（1995）这样的佳作，也有《倾城之恋》（1984）、《玉观音》（2005）等中等之作。而许鞍华近几年的作品体现了另一种景象——对戏剧性故事的疏离与生活流的展现，这样的创作方式显然是冒险的，它挑战了观众的观影模式，同时也挑剔着编导对生活流故事的掌控和把握。

隐喻·后现代·生活——评电影《姨妈的后现代生活》

香港著名女电影导演许鞍华，蛰伏三年，近期携新片《姨妈的后现代生活》（以下简称《姨妈》）重回银幕。许鞍华1979年执导第一部电影《疯劫》，其后的《胡越的故事》《投奔怒海》《千言万语》《倾城之恋》《女人四十》《半生缘》等影片为她赢得了业内外的尊敬和荣誉。许鞍华1972年获香港大学文学硕士学位，其后又赴英国伦敦国际电影学院进修，

许鞍华电影中的情感与认同

从1979年独立执导第一部电影起，三十多年来，许鞍华始终在电影这方园地中耕耘不息，如今年近七十的她俨然成为华语电影界最知名、最成功的女性导演，即便放在世界影坛，她亦是凤毛麟角，不可多得。在许鞍华的电影作品中，个人生活、人与人的某种情感关系始终是她最为关切的问题，譬如《客途秋恨》《上海假期》《女人四十》《姨妈的后现代生活》《天水围的日与夜》《桃姐》乃至新片《黄金时代》等等。这些影片基本上可以分为两类：一类以香港人的现实生活为主，是纯粹的香港故事，香港味道浓郁，如《女人四十》《天水围的日与夜》《桃姐》等；另一类则跳出了香港，以中国乃至东亚为叙事背景，讲述现代中国人、混血儿的人生历史，如《客途秋恨》《上海假期》《姨妈的后现代生活》等，新作《黄金时代》亦可归人这一类。许鞍华仿佛是在香港和香港之外尤其是内地的两种观念世界中来回穿梭，成为香港人看中国与内地人看香港的一种特殊的媒介和桥梁。

中年的焦虑

据说阅读是为了“满足焦虑”，所以《人到中年》、《女人四十》、《男人四十》等作品。不仅流传甚广，且被拍成电影，获得金鸡、金像奖。可见，中年人的焦虑犹如江水滔滔，精神安慰品是江水中的小船，因承载而获誉。

后现代生活的现代性——评《姨妈的后现代生活》

继上世纪90年代拍摄《女人四十》反映中年妇女生活的影片后，导演许鞍华的影片《姨妈的后现代生活》同样关注中老年妇女生活，沿袭着一贯的创作路线与风格追求，具有浓浓的人文关怀。在这部具有独创性的影片中，尽管采用系列后现代艺术技巧，展现了生活在后现代语境中市井人物的点滴画面，表现出新时期以来世界电影的风尚追求，但影片的后现代因素只是背景与技法的运用，其主题依然流荡着现代性普世人性关怀的一面。

许鞍华:我对改编有很大的戒心

我拍的最好的电影都不是根据文学作品改编的，《疯劫》、《投奔怒海》、《女人四十》都是原刨剧本．完成的接近度与理想的最接近。根据小说改编的《倾城之恋》、《半生缘》、《书剑恩仇录》、《玉观音》完成度部比较差，除了《半生缘》还获得内地的一些好评外，都是被唾骂的。

剑侠情侣两相宜——新人丁子峻

星迷们认识丁子峻是在他与著名影星宁静联袂主演的《上海之恋》中。他在戏中扮演一位香港失业青年，来到上海寻求发展，邂逅宁静扮演的女主角，两人的爱情历经考验，终于修得正果。戏外他的事业也是红红火火：主演古装戏《流星蝴蝶剑》，还作曲并主唱了主题曲《谁的天下》。来京宣传接受采访，欣然谈起了自己不同凡响的演艺生涯……

人生如朝露

月前，导演许鞍华凭借《明月几时有》第六次摘得香港电影金像奖最佳导演奖，许鞍华执导的电影因其女性导演视角和市井生活情怀，成为华语电影界一道独特的文艺流派。而说起“许氏流派”的代表作，首屈一指的大概就是1995年上映，席卷各大电影节奖项，女主演萧芳芳捧起柏林影后的《女人四十》了。

电影频道·家庭影院

《女人四十》 播出时间：2013年8月4日 导演：许鞍华 主演：萧芳芳 乔宏 罗家英 丁子峻 阿娥是个勤俭持家、聪明能干的家庭主妇。孙太的老爷是退伍军人，个性倔强经常无故冲阿娥发火，而每次都是婆婆来解围。这天，阿娥下班回家途中看见几个牌友在街边玩麻将t牌瘾上来的阿娥也参与了进去。孙太见到老爷急忙收拾东西回家，不料婆婆突然去世，不久。老爷得了老年痴呆症，全家人的工作和生活都受到了影响……

在尴尬中赢得掌声

即便是出类拔萃的名人，也有可能遭遇意想不到的尴尬。台湾著名女演员萧芳芳，当年凭着在电影《女人四十》中的出色表演摘得了金马奖影后的桂冠。颁奖典礼那天，她光彩照人，可在上台领奖时，不小心滑了一跤。她很镇定地站起来，走到舞台中央说：“女人四十，确实不太利索了。”

钓具评测员

宿聚生 军队作家 有电视剧作品《壮志凌云》、《关东金王》、《光荣街十号》、《尊严》、《女人四十》、《迷彩天兵》等二百余集，长篇小说九部。