丁玲作品精选集

丁玲是享有世界声誉的中国作家,也是20世纪最具代表性的革命作家之一。本套丁玲作品精选集,精选丁玲各个时期小说、散文、随笔、杂文及文论的代表作,编为《从“梦珂”到“杜晚香”——丁玲小说精选》《跨到新的时代来——丁玲文论精选》《战斗是享受——丁玲散文精选》三册出版。这套书集中反映了丁玲在中国现当代文学史上的成就与贡献。

2001年版《丁玲全集》的错讹与修订

2001年河北人民出版社出版的十二卷本《丁玲全集》是目前通行的丁玲作品全编,对新世纪以来丁玲研究的发展起到重要的推动作用,但由于历史条件和人际关系等多方面因素的影响,这套全集在质量上存在着一些问题。《丁玲全集》是以湖南人民出版社十卷本《丁玲文集》为基础增补而成的,而《丁玲文集》中存在着校勘疏漏、刻意改动等问题,《丁玲全集》不仅没有订正,反而还产生了新的错讹与纰漏。这些问题如果不予指出、纠正,对丁玲研究来说是很不利的。

农村知识青年出路、前途问题的丁玲式书写——读丁玲佚作《杜秀兰》

新近整理的丁玲佚作《杜秀兰》是书写农村知识青年出路、前途问题的小说。这一创作主题成为热点与1953、1954年的“教育整顿”和1955年的农村合作化运动高潮密切相关。丁玲之写《杜秀兰》源于她在京郊下乡的体验,基于她书写现实重大题材的尝试,同时也基于她对现代青年的出路问题、精神困境一贯的关注、理解与把握。因此,《杜秀兰》虽为“应时”之作,但其主人公仍是属于丁玲自己的人物,具有丁玲笔下新青年特有的“自珍”“卓尔不群”的气质。同时,小说的重点落在主人公如何能够突破自身思想、精神限制,顺利返乡,实现一种“社会化成长”。丁玲对这一融入集体的“现实道路”的书写一定程度上呼应、弥补着《在医院中》那个仓促的结尾。但对这个“现实道路”理想条件的设定使得这一解决路径仍带有很强的主观性。

丁玲小说《在医院中》的历史考证

小说《在医院中》是丁玲中期创作的代表作,同时也是令她在政治上饱受磨难的一部作品。她一生中很少就这篇作品发表意见,甚至可以说是三缄其口、讳莫如深。究竟是什么原因,让她对小说《在医院中》如此敏感呢?通过对作品中的“XX医院”“人物事件”“创作动因”以及延安文艺整风与丁玲之间的关系等四个方面的详细考证,可以深入探讨丁玲在1940年的情绪低沉、思想困顿、情感纠葛和自我救赎。通过对相关史料文献的重新梳理,可以揭开丁玲创作《在医院中》的历史之谜。

“内面的人”及其限度与作家“自己的人物”——丁玲未刊小说手稿《杜秀兰》杂谈

丁玲未刊手稿《杜秀兰》在创作时段上处于《粮秣主任》和《杜晚香》之间,具备相当的完成度,《杜晚香》的整理和发表,填补了丁玲当代时期从1953年到1977年二十四年间的创作空白,无论是对于丁玲个人的创作史,还是对于理解当代语境下成熟作家在创作中的调试、改变或延续和坚持所包含的文学史意涵,都具有不容忽视的意义。《杜秀兰》在主题表现、人物塑造、语言风格等文本特征上,体现了丁玲呼应新的时代条件要求而做出的改变,但在文本内部的风格特征,尤其是人物内心心理的表现和刻画上,又表现了丁玲一贯的艺术风格。“新人”塑造、新的时代要求与“新文学”发展过程中形成的作家个人创作特色和艺术惯性所构成的张力关系,在《杜秀兰》文本中有富有症候性的体现,使文本出现了某种导向自我冲突的不稳定性。另一方面,丁玲一直坚持的基于创作主体的“生活论”又最终使《杜秀兰》回归了属于丁玲的“自己的人物”,作品也因此打上了深刻的丁玲的文学印记。

梁斌与丁玲的互动及其文学史价值

丁玲一直是研究的热点,其中丁玲与很多作家的关系也是研究者关注的对象,如丁玲与沈从文、萧红、韦丛芜、施蛰存等,但丁玲与梁斌一直未曾涉及。本文主要围绕丁玲与梁斌的互动,从丁玲被捕、对丁玲逝世的悼念及丁玲对《红旗谱》的认可等内容入手,从梁斌与丁玲这些互动中能够看到作家之间的传承及带领读者回到历史现场,对文学现象进行补充,并窥视其互动背后隐藏的文学史价值。

丁玲小说在英语世界的翻译与接受

借助海外图书馆及数据库资源,通过梳理丁玲作品政府机构译介和国际学者译介情况,以及各译本在Goodreads、Amazon、StoryGraph等网站上的读者综合评价情况,对英语世界丁玲作品的接受状况进行分析发现,丁玲作品在英语世界的接受效果差强人意,存在不少进步空间。中国文学作品要真正走向世界,在翻译层面,应坚持“常译常新”。在传播层面,应注重“平靓正”,重视“粉丝翻译”的影响力,通过与其他传播形式跨界合作努力为自身“引流”;同时,还要重视译作的本土化。在接受层面,应思考如何实现接受效果从“Chinajoy”到“Globaljoy”,让中国文学作品凭借自身的魅力,赢得海外读者的衷心喜爱。

丁玲佚信三封及其他

现在已知的丁玲书信,基本都被《丁玲书简》和《丁玲全集》所收,但也有少数仍散佚在民国时期各报刊上。1935年6月《汉口舆论汇刊》所载《丁玲的一封信》、1935年10月《越风》上《丁玲近讯》一文中的丁玲书信片段、1946年4月《消息》中丁玲给姚蓬子的信,都是目前各种丁玲书信集和研究资料未提及、未收录的重要文献。这些佚信,是反映丁玲1930年代南京'囚居'时期和解放前夕生活、思想和创作的重要资料,对我们研究丁玲具有重要的文献价值。

关于丁玲未刊小说《杜秀兰》(附丁玲小说)

二十多年前,我帮助陈明先生整理准备捐赠给中国现代文学馆的丁玲遗留物品时,看到这篇《杜秀兰》手稿(手稿整理稿附文后),当时很好奇,因为丁玲的作品我基本上都看到过,她晚年的作品几乎都经我手抄写过,但我从未见到,也未听说过这篇《杜秀兰》。当时我粗略读了一遍,没有留下什么印象,就把文稿拍照下来,想有空时仔细读读。

看丁玲的不同距离与角度——评2012年出版的两部丁玲传记

2012年出版的两部丁玲传记各有特色,各有新建树。涂绍钧先生的《图本丁玲传》面向普通读者,以图文并茂见长,追求知识性与趣味性结合,尽量贴近传主生命本体,提供被人忽略的第一手历史资料及日常生活细节。秦林芳教授的《丁玲评传》面向的是专业研究者,以学理的剖析论说见长,作者站在独立的启蒙思想者立场,从文本细读入手,从作品看作家和论作家,追求学术性与创新性,力图以新的历史高度审视传主。

鲁迅藏丁玲《母亲》

《母亲》是丁玲的未完稿小说。鲁迅所藏为上海良友印刷公司1933年初版的签名本(见封三)。小三十二开本,软布面精装,外加护封。封面上端有“良友文学丛书之七”字样,附有1902年丁母纺纱照片作为配图。版权页上是“一九三三,五,二十付排”、“一九三三,六,二十初版”、印数“1—4000”。初版没有序言,书尾有“良友文学丛书”的编辑赵家璧撰写的四百字《编者言》交代未完稿之事。随该书出版,另有两则售书宣传的大幅广告,印有丁玲照片,分别刊登于1933年6月25日的《时事新报》和6月27日的《申报》。

论丁玲20世纪30年代的思想转折——从新见佚诗《无名的悲哀》谈起

近年来,丁玲的史料搜集工作在稳步推进,《杜秀兰》手稿的问世与整理便见证着这一点。但对于她的诗歌,学界并没有给予过多关注。笔者在翻阅报刊之时,发现《丁玲怀慈母的“无名悲哀”诗藳》一文。丁玲的文集、全集、年谱、著作系年、研究成果及其他相关资料中均未收录此诗,因此基本可以将其推定为佚诗。本文通过钩沉史料,对佚诗真实性与写作时间进行考证,并对“悲哀”的多重面向进行诠释,以此观照丁玲“悲哀”之后的思想转向与抉择,梳理丁玲的情感脉络。

人是在艰苦中成长:论丁玲女性解放意识的发展轨辙

“革命”与“女性”是理解丁玲文学创作的关键词,强烈的革命意识让她对女性解放问题有着独特思考。丁玲的早期创作反映了女性在资本主义制度中遭受虚假意识的欺骗,其反抗态度直接影响了随后的“左转”。延安时期丁玲虽然在新的革命现实中发现了女性面临的诸多问题,但仍坚持女性问题与革命问题的统一性,女性需要进一步与革命相结合才有彻底解放的可能。晚年丁玲在《杜晚香》中强调“劳动”是构建女性主体性的重要方式,广大妇女可以通过公共生产劳动参与社会主义建设,从而深刻体认到自身的尊严和价值。丁玲的女性解放意识始终与中国革命运动的历史经验相结合,为全球化时代的性别讨论提供了重要话语资源。

从青春叛逆到战斗里成长: 丁玲现代小说中女性形象的流变

在中国现代文学史上,丁玲以她对女性议题的敏锐洞察和深刻描绘而著称。自20世纪20年代起,她的小说塑造了一系列丰富多样的女性形象,从青春叛逆的梦珂、莎菲,到投身革命的丽嘉、美琳、玛丽,再到在民族解放与性别解放双重斗争中成长的贞贞、陆萍。这些女性形象的演变不仅映射了中国女性在历史变迁中的成长轨迹,也体现了丁玲对女性解放议题的持续关注与探索。通过分析丁玲小说中女性形象的流变,我们可以窥见女性如何克服社会与精神的双重困境,追求民族解放与自我实现的曲折历程。这一研究不仅深化了对丁玲文学创作的理解,也为新时代女性成长和妇女工作提供了有益的启示。

在出走和离家之间--论丁玲早期小说中的家庭书写

丁玲早期小说多以“五四”浪潮下勇敢冲出旧家庭的叛逆者为中心,形成了主人公为追求光明与个性“离家出走”的叙事模式。然而,在小说人物的“出走”和“离家”之间,往往存在着身体和精神、欲望和现实、过去和将来等种种裂隙和矛盾。立足于文本细读,通过解读丁玲早期小说中以父系、夫系、母系为主的三种家庭形态及其特征,有助于把握家庭在丁玲创作道路中的特殊地位和潜在影响。同时,引入社会史、丁玲家族史等多重视野,回到文学创作的历史现场,既是对其家庭书写的历史语境和时代记忆的探寻,也是重新反思并挖掘丁玲早期创作价值的有效视角。

论丁玲早期的小说创作

目的:丁玲是我国现代文学史上极负盛名的女性作家,人们往往对她踏入革命道路以后的作品比较熟悉,如《太阳照在桑干河上》等具有革命话语的作品。而丁玲早期的创作带有鲜明的个人特色,与后期的风格迥异,她对个人自由的追求和对生命意义的探寻,非常值得关注和研究。方法:文章从丁玲早期的个人经历出发,结合她1929年至1930年创作的作品中的人物形象,以及早期创作风格,探讨丁玲早期的小说创作。结果:受20世纪初寻求自由和人性解放的思想运动的影响,丁玲开始进行文学创作。她笔下的人物对爱欲的追求、对自由的渴望,以及面临的生活困境,既有自己的影子,又有时代的影子。结论:在快速发展的现代社会,女性地位与话语权,还有越来越不容忽视的女性力量,成为关注的热点。带着现代人的精神困境,解读丁玲早期作品中极富生命力的女性形象,会有更多的收获。同时,根据丁玲思想的转变,也能看出政治信仰对作家文学创作的影响不可忽视。

有限理性视域下的女性出走——以丁玲的《梦珂》为例

《梦珂》是丁玲初入文坛的第一部短篇小说,代表了丁玲初期创作的总主题——五四落潮后女性追求独立的反叛精神与社会现实的矛盾冲突。小说中梦珂经历了三次出走,非但没有看到希望,反而在一次次逃离中走向深渊。从有限理性视角出发,探究梦珂三次抉择所造成的憧憬和失落,可以为理解特定时代背景下女性的生存困境和作家的创作转型提供新角度。

言说“丁玲事件”——1930年代中国文坛生态之“光谱”

本文考察1933年丁玲被捕事件发生后,各方力量(左翼、自由主义、大众舆论)等对此事件的言说。从5月17日上海英文《大美晚报》首次报道丁玲失踪,至6月底外界普遍相信丁玲"已死"这短短一个多月时间内,左联、文化界、中国民权保障同盟接连刊登宣言营救丁玲,当局则通过舆论坚决否认曾逮捕丁,不同地位、背景的个人,如鲁迅、沈从文、胡适等也都从自身立场对此作了反应,其各自的意识形态、亲疏关系、政治立场都从他们的反应中呈现出来,亦折射出1930年代中国文坛生态之"光谱"。

胡风手稿《关于丁玲作品的札记》考论

胡风的手稿《关于丁玲作品的札记》于2012年正式发表,从这篇手稿的用纸情况和胡风的有关自述可以判断,这篇手稿写于1931年。它是胡风第一次文艺批评尝试失败之后的第二次尝试。这一次尝试,评论的是丁玲的早期作品《在黑暗中》。虽然未整理成正式文章,但里面有不少真知灼见,显示了胡风在文艺批评上的能力。胡风通过这次尝试,也恢复了从事文艺批评的信心。胡风之所以评论《在黑暗中》,一是试图从原点认识丁玲,二是发现丁玲对社会的看法与自己相同。而胡风在评论中以文观人,大致把握住了丁玲的个性特征,因此后来能与丁玲一见如故。从胡风的这篇手稿还可以看到,胡风在文艺批评中关注作家的创作过程,能深入作家的创作心理,体贴作家的创作甘苦,并表现出自创概念的习惯。胡风在这次文艺批评尝试中已经崭露出自己的批评风格。

丁玲与萧军——丁玲研究的一个生长点

丁玲和萧军都是被"五四"运动的"晨钟"唤醒且受过鲁迅作品启蒙的前辈作家,各自在中国现当代文学史上作出过为对方无法取代的贡献。虽然丁玲和萧军在彼此公开发表的回忆文章中都很少提及对方,但在新近披露的萧军日记中却有不少关于丁玲的记载。从这些记载中可以发现不少新史料,这些史料是丁玲研究的一个新的生长点。