“七人影评”:香港左派电影批评的里程碑

"七人影评"是香港"光复"后由南来影人组成的左派电影批评,立足于香港《华商报》、《华侨日报》、《大公报》、《文汇报》副刊,歌颂苏联电影,批判美国电影,引导中国电影。这一注重意识形态批评的左派影评模式,主导当时的香港电影批评,预演新中国初期的电影批评,在不同层面产生长远影响。

“七人影评”:补遗与考辨

5篇新发现的发表于《大公报》(香港版)上的"七人影评"作品,集中体现了20世纪40年代末香港左派电影批评的特性。一方面,这些政治立场鲜明、言辞不乏尖锐的批评文章,丰富了我们对"七人影评"整体面貌的认知;另一方面,贯穿于这些文章中的美学思想和修辞策略,也相当直观地展示出当时香港左派国语电影批评的政治性。它既指向一种政治地理解电影艺术的美学观念,也呼应着当时中国共产党在香港的文化和统战策略。

新中国成立前夕旅港左翼影剧界的集体批评——“七人影评”新论

“七人影评”是新中国成立前夕旅港左翼影剧界开展的集体批评活动,也是中国电影处于重大历史转型之际的一个典型事件。“七人”应被视为旅港影剧工作者群体的代称,其国片批评鲜明地反映了电影的“教育工具”论,新发现的“笔伐篇”则暴露了左翼影评极端化的偏失。“七人影评”不仅体现了战后初期左翼电影集体批评的特定样态,更在一定程度上预演了新中国成立后“十七年”至“新时期”前影评活动的普遍特征。

香港“光复”初期的个人电影批评

香港"光复"初期的个人电影批评,由左派文人尤其左派"南来文人"开辟和主导,注重推行"延安文艺讲话"精神的书写路向。当时最重要个人电影批评者夏衍、于伶、司马文森、瞿白音、高朗、吴其敏、羊璧等,都是左派集体电影批评"七人影评"或"粤片集评"的成员,他们的个人电影批评更近乎于集体电影批评的"翻版"。