中国新兴版画的发展与嬗变

由鲁迅先生倡导和扶植的中国新兴版画走过了 70年的光辉历程。本文从三个不同时期并结合当时代表作品 。

鲁迅的版画理论和中国新兴版画运动

中国新兴版画运动,已经走过了六十年光辉战斗的里程。而鲁迅,则是倡导和推动这一运动的公认的导师。早在一九二八年冬,鲁迅便设立朝花社,开始了对于欧洲版画的介绍。打这以后,鲁迅便全力倡导,竭力推动,为我国新兴版画运动的勃兴做了大量的奠基的工作。在短短的六、七年间。

中国新兴版画第一人

新兴版画又称创作版画或现代版画。它和古典版画的区别,除了所反映的时代和社会生活各异之外,还在于古典版画,无论中外,都是复制的,是刻工复制画师的作品,再由印工拓印而成的;而新兴版画则是创作的,是画家自刻自印的艺术品。创作版画源于欧洲,是十九世纪下半叶出现的。我国新兴版画的兴起较之欧洲要晚六、七十年。

追思小野田耕三郎——暨及中国新兴版画运动六十周年纪念

小野田耕三郎先生去世已经一年了,由他的学生和友好在“他的遗族太沈于悲痛之中”时,组成“小野田耕三郎先生追悼文集”会。文集会代表大中五江和浜田洋子来信,要求我把所写的追悼文寄去,并希望再写一篇。我是深感不安。一年了,我不仅没有写追思文。

纪念鲁迅诞辰120周年中国新兴版画70周年1881—2001 1931—2001──试论解放区的木刻版画艺术

在中国现代美术史和版画史上,解放区的木刻版画艺术占有极其重要的地位。一方面,解放区的木刻版画艺术继承和发扬了由鲁迅先生培育起来的新兴木刻的传统;另一方面,它又根据解放区特定的历史条件和革命的需要,在毛泽东文艺思想的指引下。

打造学术精品 服务教育事业 河南大学出版社隆重推出《中国新兴版画》(1931-1945)

'十三五'国家重点图书出版规划项目国家出版基金项目主编简介:黄乔生,男,1964年生,河南南阳人。现任北京鲁迅博物馆研究馆员、常务副馆长、《鲁迅研究月刊》主编、中国鲁迅研究会副会长兼秘书长。本书是一部全面反映抗战时期中国版画成就的大型艺术文献,通过版画作品和相关文献集中展现了中国人民全面抗战的精神风貌。中国新兴版画经过鲁迅的培育,在抗战时期达到成熟,发挥了重要作用,在世界美术史上独树一帜。

光辉历程的客观映现——读齐凤阁著《中国新兴版画发展史》

近年,随着西方现代文艺思潮的涌入,在我国艺术界出现一种否定历史传统,淡化现实生活的倾向。于是,曾作为革命美术代表的新兴版画渐受冷落,作品锐减,展览活动不多,版画研究亦遭冷漠,似乎探讨新兴版画,便有“守旧、落后”之嫌。然而,就在此时,齐凤阁教授却推出了他的《中国新兴版画发展史》(吉林美术出版社1994年版),这在一度沉寂的版画界引起不小的震动,版画界领导及画家们写信祝贺,认为“这是全面论述我国新兴版画60年光辉历程的第一部著作”,“有别以往一切版画史料集而立下中国版画史学上第一座丰碑”,

《中国新兴版画》(1931-1945)

打造学术精品服务教育事业河南大学出版社隆重推出'十三五'国家重点图书出版规划项目国家出版基金项目主编简介:黄乔生,男,1964年生,河南南阳人。现任北京鲁迅博物馆研究馆员、常务副馆长、《鲁迅研究月刊》主编、中国鲁迅研究会副会长兼秘书长。本书是一部全面反映抗战时期中国版画成就的大型艺术文献,通过版画作品和相关文献集中展现了中国人民全面抗战的精神风貌。中国新兴版画经过鲁迅的培育,在抗战时期达到成熟.

《中国新兴版画史发展史》笔谈

彦涵(中国版画家协会名誉主席、中央美院教授):齐凤阁的《中国新兴版画发展史》是目前我国第一部完整的新兴版画史书。作者治史严谨,既守史书著述之准则,又不被旧范所羁,既不像以往编年体那样平铺直叙而无判断,又不像近年有的史书随意点评,缺少严谨、科学的态度,或忽视史料的丰富性。他力图摆脱传统史学的束缚,从史、论、评结合的新角度,直接切入版画艺术本体,以史实叙述为主线,论从史出,评寓于史,融艺术现象、画家作品评析、各时期版画特征及规律探讨为一体,结构庞大,框架分明,线索清晰,思路严密。在论述意旨上,既肯定新兴版画在历史进程中的积极社会作用,又不是把版画艺术作为政治革命史、艺术运动史的诠释来写,而是以版画作品为中心,从艺术、审美的视角,在纵横联系中,展开对各时期画家、画派风格特色的分析描述,确定其历史座标。此书史料翔实,力避空谈,并以第一手资料的运用与新史料的发掘见著。作者自1984年确立此选题并被列入国家教委社会科学研究项目后,多次有计划地到全国各地采访版画家,对采访记录、画家创作日记及档案文献、版画作品进行梳理、

谈二十世纪中国版画语境变革的民族性、历史性及时代性特征

语境在西方现代语言哲学语义学派里,指的是词语在使用中所处的环境。语境和具体的语言形式有着密不可分的关系。作为绘画的语境已超过了语言学的层面,它是精神意蕴和语言媒体的综合结晶。生成于"形式语义场",艺化于社会环境中,是任何美术作品的精神实质和文化内蕴所依存的抽象载体,透溢着时代的文化精神,体现着一个时期绘画的境界及特色。

李允经著《中国现代版画史》序

李允经著《中国现代版画史》序力群李允经是一位知名的鲁迅研究家，曾出版过《鲁迅与新兴木刻运动》、《鲁迅与中外美术》等专著。这说明他是继承了鲁迅先生所关心的中国美术和中国新兴版画的艺术事业的。而更使我高兴的是他不仅已涉足于美术领域，而竟由一位一般的美术爱...

从黄土高原走向世界的版画家董其中

身为国家一级美术师的董其中,从1958年大学毕业分配到山西,40年来将自己的艺术生涯全部奉献给有着古老悠久历史的“黄土地”,而黄土地也以它那朴实无华的胸怀给了他丰厚的回报。

四十年代在兰州举办的“苏联版画展”考辨

鲁迅先生倡导的我国新兴版画运动,至今已有60年的历史了。新兴版画前进的脚步,在兰州也留下了有意义的足迹。其中40年代在兰州举办的“苏联版画展”就是一次很有影响的活动。但是,关于这次展览,仅有两则极为简略的记载:其一,是已故的版画家郑野夫在《木刻手册》中写道: 1943年“3月15日,中苏文化协会主办的‘苏联版画展’,在陪都开幕……闭幕后,移兰州、西安……相继展览”。其二,是李桦、李树声、马克编的《中国新兴版画运动五十年》一书中说: 1943年“3月15日,中苏文化协会主办的《第二次苏联版画展览会》在重庆开幕……

关于创立“鲁迅版画艺术馆”的倡议

鲁迅先生是中国新兴版画运动的伟大导师。他在本世纪三十年代,引进德、俄版画,翻印大批外国版画图册和中国古代木刻,多次举办外国版画展览,亲自主持“木刻讲习会”,为我国的版画艺术催生和奠基。在他的全力倡导下,木刻青年们纷纷组织木刻社团:一八艺社、MK木刻研究会、无名木刻社、春地画会、现代版画会、平津木刻研究会、铁马版画会等十多个版画团体,应运而生,版画艺术遂迅速酿成运动,遍及祖国的大江南北。不久,

布衣暖菜根香诗书滋味长——小记“中国藏书票第一迷”郁田

窄窄的木楼梯,将我们引到一个小小阁楼上。阁楼上仅两张锈迹斑斑的铁床,还有一张张牙裂嘴的桌子,一片昏暗的阁楼上堆满了七八个纸箱,墙上挂着一些塑料袋,郁田指着这些箱子袋子对我说:“里面都是藏书票。”如果不是亲眼听见,简直不敢相信郁田就是在这样的生活环境中搞收藏的! “布衣暖菜根香诗书滋味长”。在这尺方的天地中,古典的清风拂面而来。

风景版画 创作管见

在版画创作中,风景版画占有较大比重。苏联(俄)、欧美以及日本,都先后出现过许多优秀的风景版画作品和风景版画家。中国新兴版画运动五十多年来,由于历史条件和其他社会环境等因素,风景版画的发展受到一定的限制,建国以后曾有过生机萌动的好兆头,但却遭到十年动乱的扼制。

版画史上应补进的一笔——胡一川在福建的版画活动

新兴木刻是在国民党的压制和反抗日本侵略这种严峻的斗争和民族危机中发展起来的。抗战爆发后,新兴木刻发展成为全国性的抗战宣传运动。福建也不例外。

中国木刻运动的兴起和革命化改造

中国木刻运动是近代中国革命文艺运动的重要组成部分。这场运动早期存在着主题模仿、脱离中国实际等种种局限性,影响了革命作用的发挥。1938年,中国木刻运动中心转移到延安后,艺术家从创作思想到创作形式都经历了革命性的改造,有力推动了中国木刻运动,为革命文艺的兴盛作出了贡献,为新中国文艺事业发展奠定了基础。