乡村振兴背景下旧厂房改造乡村美术馆的设计与策略思考

文章分析了当前乡村美术教育中存在的问题,把乡村废弃的旧厂房作为突破口,对旧厂房改造乡村美术馆进行的设计策略研究。文章还通过国内外旧厂房改造乡村美术馆的优秀案例总结了一定经验,利用当前社会上对低历史价值的旧建筑普遍兴趣焦点来制造有历史氛围和大众化的当代城市活动中心,做到新旧融会贯通,促使美术教育的质量与人民艺术需求得以有效提升,同时促进乡村振兴战略,让村民更好的理解和接受艺术。

中国乡村美术馆的理论构想与实践思考

美术馆是满足提高大众文化素养、艺术素养所需的公共美育空间。改革开放40年以来,特别是近几年,各级政府相继出台政策繁荣兴盛农村文化,塑造美丽乡村新风貌,建设乡村美术馆将成为新时代实施乡村振兴战略的关键要素和有效路径之一。在建设过程中,有必要总结和提出乡村美术馆的概念设想、提炼乡村美术馆发展的要素,进而对“推进新时代之文化”的乡村美术馆做进一步思考,以期为乡村文化振兴和美丽乡村建设提供智力支持。

新时代乡村美术馆社会美育的功能维度

在经济迅猛发展的时代背景下,人类的社会文明也在不断进步,在新时代社会意识形态下美育教育逐渐引起了我国的高度重视,而近年来随着乡村振兴战略的实施,乡村的文化建设也备受关注,而作为极具代表性的社会美育形式之一,乡村美术馆日益成为大众文化生活中提高艺术素养不可或缺的公共美育空间,这在推动乡村文化建设的过程中起到了关键性作用。在新时代意识形态下,需积极推进乡村美术馆的建设,分析乡村美术馆的发展现状、探索功能维度,从而进一步思考其建设发展的策略,以此不断促进乡村美术馆社会美育的创新发展。

场所的介入:乡村美术馆的再营造

乡村振兴作为近些年炙手可热的话题,一直坚持农业农村优先发展的总方针。乡村美术馆的建设成为文化振兴的新途径,以艺术介入乡村的方式来提升国民的文化素养。但是针对目前乡村美术馆的发展现状而言,面临着诸多问题与挑战。文章以场所现象学为研究视角,从空间和特性两个角度对乡村美术馆进行场所重塑,旨在为乡村美术馆空间营造提出适宜的设计方法和概念设想,推动乡村美术馆的普及和可持续发展。同时,也为艺术赋能乡村振兴提供新的发展视角。

不一样的在地性——乡村美术馆发展维度再探讨

本文通过探讨可•美术馆在乡村美术馆维度进行的美术馆专业性拓展、策展研究与艺术创作在地性实践以及具有特色的公共教育,试图对乡村美术馆及“为谁的美术馆”等议题进行讨论,为乡村文化振兴及艺术社会共享提供参考。

从殿堂到桥梁:乡村美术馆与跨社群对话

本文通过源美术馆的实践个案,尝试从实践者视角分享乡村美术馆在建设机制中遭遇的问题和部分经验,希望可以为中国现场中的社会参与式艺术提供一手的资料记录和实践者反思,也为未来从规划视角进行乡村公共文化空间建设提供参考。

作为日常的乡土性景观——一个非典型的乡村美术馆“小春堂”

当代艺术的乡土实践使传统意义的美术馆及其背后的艺术机制不断遭到质疑,寻求介入性的社会参与式艺术在主体层面、公共空间层面以及理论话语层面提出了挑战。羊磴艺术合作社在贵州与当地居民合作的“小春堂”作为一种非典型的美术馆,以日常的乡土性产生的持续生命力,呈现了立足于地方性知识重新书写本土话语的文化景观。

艺术振兴乡村目标下村级美术馆建设的实践与思考――以宁波市江北区半浦村美术馆建设为例

“艺术振兴乡村”是乡村文化建设的一个重要举措。文章结合宁波半浦村美术馆建设改造这一艺术实践,对“艺术振兴乡村”目标的实施提出了几点思考:需要深挖乡村的历史文化资源,激发村民的文化自豪感;需要艺术工作者和艺术家放低姿态,促进村民的艺术认同,激发村民的主体意识;需要艺术工作者和艺术家长期、持续地关注乡村。

乡村社区营造中的美术馆

乡村美术馆是立足于乡村传统文化、独具地方特色的精神性公共空间,发挥着连接乡村与城市、展示乡村现实、满足村民文艺生活需要的功能.美术馆在乡村的落地及其社会实践,秉承文化平等、审美自由的发展理念,强调在地居民的参与、交流和协商,促使当地村民重新认识本土文化,对塑造集体记忆和增强乡土文化认同感具有重要意义.本文主要探讨乡村美术馆的发展和不同类型,以及在乡村社区展开的一系列参与式艺术实践,深入挖掘和分析乡村美术馆有别于城市美术馆的叙事特征,思考乡村美术馆的建设在探索乡村社区治理中的积极作用.

鸡犬相闻——乡村与美术馆的关系

美术馆进入乡村,不是短暂的乡建行为,而是关注如何与村庄及村民建立关系,从而使人成为主体的对象与内容。在对乡村的调研走访中,在试图融入村民生活的同时,也会遇到一些理解不了的生活细节和习俗,会形成双方意识上的抵抗,甚至现实中的争执,时间、交流和适当的方法是驱赶隔阂的良药。让乡村与艺术保持着长期交流的关系,这是一种潜移默化地投入情感的过程。

精神空间:美术馆介入乡建

本文探讨了博物馆、美术馆介入乡村建设对乡村的意义,应从哪些方面入手及需要注意的问题。按照新博物馆学、新美术馆学的理解,博物馆、美术馆应该与所处的社区发生文化关系,诸如注重社区的文化生态建设,与社区的人建立文化的情感,挖掘与保护社区及人的情感记忆;新博物馆学、新美术馆学对精神与道德的重建有一定的信心与责任,文化乡建或作为精神与思想依归的美术馆,其介入乡村建设,责无旁贷地应该对当代乡村的精神与道德有所作为。同时,美术馆介入乡村文化建设是一种文化平等、艺术民主化、审美多元化理念的实验及践行。

乡村振兴与艺术乡建:石节子村的实践意义

艺术家主体有意识地进入乡村艺术参与乡村建设,包含三个方面的因素:一方面是以艺术家主导的差叙格局乡土显现;另一方面是传统乡村在现代语境下的选择;再者是艺术进入乡村建设这种社会活动自身所呈现出的多重价值及意义。本文以艺术家靳勒主导的石节子美术馆艺术实践为例,通过对艺术乡建样态的分析,探究乡村振兴背景下石节子美术馆艺术乡建的代表性,阐释乡村振兴背景下艺术对乡村的促进和振兴。

乡村与事件:艺术展示和传播的另一种可能——访刘伟伟

传统意义上的“艺术作品”概念可以理解为是一幅画、一座雕塑、一件装置,但是对于当下的媒介环境来说,“社会事件”也可以是一件艺术作品,因为我们需要重新定义和改造公众对于作品的认知,以及对于传统美术馆概念的理解。艺术家刘伟伟从2015年开始展开石节子艺术项目的实践,曾去石节子村生活了8天,并且在每年的1月3日回到村里参与村民会议日,这一艺术实践具有不同以往的形成过程、展出方式并和观众共同搭建语境,从而拓展了乡村美术馆的意义和审美的多重可能。艺术很重要的一种构建方式就是传播,今天的艺术可以作为一种信息来传播,而乡村美术馆正是以这种公开的传播方式确立自身的独特性。