陈述、意合与列锦——《天净沙·秋思》新解

《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”“直空今古”。“枯藤老树昏鸦”等名词句,功能上,半显半隐,静中生动,属诗意的动态陈述;句法上,运用意合组句,实虚相生,景语其后,更含所托,通过隐喻,发出了“得志不易”的永恒之叹;修辞上,凭借骈偶这种特殊的语法手段,铺排名词,列锦生辉。

初中课文经典文法的读写结合教学--以《天净沙·秋思》所用列锦法为例

以《天净沙·秋思》所用列锦法为例,在详细阐述其文法关窍的基础上,设计有序易行的读写结合练习,探索如何指导学生学以致用,实现让经典文法在读写结合中焕发新的意趣。具体方法是在讲透何谓“锦”、如何“列”与“法”何用的基础上,基于场景设置与步骤分解,设计相应的读写结合迁移训练,使学生想写、懂写、能写,由浅入深地提升学生的写作能力,真正发挥经典文法的奇效。

诗中的“蒙太奇”——列锦修辞法

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》），这联诞生于晚唐诗坛的秀句，历来为诗评家们所称道。早在北宋初年，欧阳修就曾在《六一诗话》中借梅圣俞之口对该句推崇过，将其援例为“状难写之景如在日前，含不尽之意见于言外”的印证。不过，欧公还仅仅从写景达意的角度审视其妙处，尚未留意它在语言结构上的特征。后来，明人李东阳又说起这联诗：“人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中，不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象俱足，始为难得。”（《怀麓堂诗话》）这是一个重要发现，他不仅注意到这联秀句在立象表意方面的作用，而且一语道破了此类句式不同常态的修辞造语特点。

列锦辞格成立的语言、心理与美学基础

"列锦"是一种突破汉语语法规范,超越常规的一种语言运用手法。作为一种修辞格,"列锦"有着悠久的历史,早在《诗经》中便开始出现。由于"列锦"修辞格的运用有非常突出的表达与接受效果,所以运用范围不断扩大,汉赋、唐五代词、唐代小说、宋词、元曲,还有现代小说与散文等各种文体都有运用。"列锦"修辞格之所以有充沛的生命力,是因为它有存在的语言、心理与美学基础。

由《全唐诗》的考察看中唐“列锦”辞格发展演进之状况

中唐是中国文学史上的重要时期,也是列锦辞格发展演进的重要时期。中唐踵继初唐与盛唐,在列锦模式上又有了四种新的变化。列锦辞格在中唐的运用是相当普遍的,它对诗歌作品意境与画面感的营造,对诗歌韵律美的营造,都有很大作用。不过,中唐诗歌中虽然列锦辞格的运用相当普遍,但也有许多形式上类似列锦而实非列锦的辞例,这种情况是需要予以厘清的。

宋金元诗歌“列锦”结构模式及其审美追求

"列锦"作为一种修辞手法,并非是宋金元诗歌中才出现的,而是早在先秦时代的《诗经》中便已产生。在汉魏六朝诗歌中,"列锦"手法的运用更是广泛。唐诗中"列锦"文本不仅更为常见,而且结构模式上有很多创新。唐五代词受唐诗的影响,"列锦"在结构模式上又有所发展。宋金元诗歌受唐五代诗词的影响,"列锦"在结构模式上续有新的创造。与前代诗词一样,宋金元诗歌中的"列锦"修辞文本建构,都是"有所为而为"的,其建构都带有特定的审美追求。

从《全唐诗》所存录五代诗的考察看“列锦”辞格发展演进之状况

五代(包括十国)是一个混乱而短命的时代,但文学的发展并不是没有建树。伴随着文学的发展,"列锦"辞格的发展演进虽整体上沿续了唐代的旧局,但其间也有一些结构形式上的变化。考察《全唐诗》中所存录的五代十国时期的全部诗歌作品,能清楚地描写出"列锦"辞格在五代发展演进的基本轨迹。

现代诗歌中的“列锦”及其审美追求

"列锦"是汉语特有的一种修辞手法,先秦时代的《诗经》中便已有它的踪影。随后历代诗歌(包括其变体词、曲)都有运用,并在结构形式上有新的发展与突破。到了现代诗歌中,"列锦"修辞手法的运用更为常见。不仅结构形式与古代大有差异,而且在审美追求上也有所差异。这既与诗体的演变有关,也与现代诗人的审美情趣受到西方影响的因素有关。

从《全唐诗》所录唐及五代词的考察看“列锦”辞格发展演进之状况

"列锦"作为一种修辞格,渊源滥觞于两汉时代的诗歌作品。经过魏晋南北朝诗歌的反复运用,到初唐时期,"列锦"已经发展出许多新的结构模式。与此同时,伴随着词在唐代的发展,唐及五代词中的"列锦"在继承两汉以来的诗歌"列锦"模式的基础上,又发展出一些与词这种文体有关的新的结构模式。

唐代列锦文本建构的审美倾向

唐代是中国文学繁荣发展的重要时期,也是列锦辞格发展的重要时期,许多重要的结构模式都在唐代创造出来。从总体上看,在列锦文本的建构过程中,唐代作家主要有四种审美倾向:一是刻意为工的整齐均衡之美;二是有意为之的错综变化之美;三是有意识地利用叠字制造听觉上的音乐之美;四是以景语代情语的含蓄蕴藉之美。

先秦两汉诗赋列锦结构模式及其审美特点

"列锦"是植根于汉语之中的一种特殊的修辞手法,鲜明地体现了汉语语法的特点。"列锦"最原始的结构模式是由先秦时代的《诗经》所创造出来。随后在两汉诗赋中得到了广泛运用,并有所发展。"列锦"作为一种修辞手法在诗赋中运用,不是文本建构者"为形式而形式"的语言行为,而是别有一种审美追求。《诗经》中原始状态的列锦所呈现的是一种妙趣天成的自然美,而两汉诗赋的列锦则更多是追求铺排壮势的崇高美和错综其文的灵动美。

现代小说中的列锦修辞文本建构与审美追求

诗歌中"列锦"修辞文本的建构,早在《诗经》中便已肇始。后来历代诗歌,包括词、赋、曲等韵文都有"列锦"修辞文本的建构。"列锦"修辞文本在韵文体中的广泛建构,一方面固然与其审美追求有关,另一方面也与其字句或格律上的要求有关。因为"列锦"的最大特点是以名词或名词短语连续铺排的方式出现,有"省文约字"与营造画面意境的双重效果。小说属于散文体,没有字句长短或格律框架的限制,因此无需"省文约字"。如果需要营造画面意境,可以有别的表达手段。可是,在唐代的小说创作中却出现了有意连续铺排名词或名词短语的"列锦"修辞文本,这可能是受中国传统诗歌的影响。到了现代小说中,连续铺排名词或名词短语的"列锦"修辞文本的建构,则就相当普遍了。这与西方电影"蒙太奇"手法以及现代意识流小说的影响有关,是小说家的一种审美追求。

南北朝时代列锦辞格的转型与发展

"列锦"作为一种修辞格,滥觞于两汉时代,魏晋时代趋向于稳定而渐成一种辞格。到南北朝时代,随着文学的发展,列锦辞格与两汉魏晋时代相比出现了明显的继承之中有转型、继承之中有发展的趋势。明显有转型的情况有三种,明显趋近于后代典型列锦模式的辞例日益增多,从而最终为初唐列锦新模式的建立奠定了基础。

船山词中的列锦与示现修辞

船山词的创作运用了列锦和示现修辞格。列锦修辞起到了写景、叙事、抒情的作用,同时增强了船山词的含蓄美。示现修辞分为追述、预言、悬想,增强了船山词的形象性,同时利于以哀景写乐。船山词多用列锦和示现修辞的原因:一,和政治环境有关;二,和继承的文化传统有关;三,符合船山的文学创作观。

列锦辞格的产生与发展

列锦的产生最初是由于诗歌语言不断压缩,诗歌在有限的诗行、固定的句子长度中不得不省略一些语言成份而形成的,梁隋间诗歌出现的动词省略是列锦的萌发形态,成熟的列锦产生于唐,至清无变化,现代列锦在使用范围、语言形式、表达效果三方面都有变化。同时现代还产生了一种被学术界称为“类聚格”的列锦的变异形态。

从《全唐诗》的考察看盛唐“列锦”辞格的发展演变状况

列锦辞格渊源于汉代,经过魏晋南北朝时代的发展,演进到初唐时在结构形式上出现了许多新变化,至盛唐时代,则又踵继有了新发展。与两汉魏晋以及南北朝、初唐时代相比,有三个不同的发展特点。

“列锦”修辞格的源头考索

"列锦"作为一种修辞格,其名称虽现代才确定,但作为一种修辞现象,则古已有之。本文的主旨,就是探讨其源头所在。根据我们对先秦至南北朝现存诗歌作品的调查,认为"列锦"修辞格滥觞于汉代,初步确立其基础则是在魏晋时期。

“列锦”辞格的言语生成条件及语效

列锦作为中国古典诗歌中特殊的辞格,在诗歌罗列意象、营造意境等方面表现着独特的语言修辞功效。列锦辞格得以形成并发挥其修辞功效,大体基于三项言语条件的具备:诗体单句语法独立,可单独表义;汉语语序模糊、句法位置灵活;名词性词汇语言义、语法义、文化义丰富、稳定、完足;在这样的言语条件下,列锦使诗歌表现出时空模糊、意象密集的特征,意象的组合具备多种组合的可能性和内容的互摄性,意境无限弥散、叠变。收到言有尽、意无穷的表意效果。诗歌的语言也完成了它对"独立"的追求。

列锦的审美认知及翻译

文学空白是列锦在句法结构上的显著特点,由此而引发的不确定性为读者留下无限的想象空间,从而激活读者的审美想象。读者据此对列锦中所蕴涵的诸类模糊进行历时性的阐释与解读,故此文学作品的美学价值得以永存。本文作者认为,尽管列锦在英文中缺失,只要译者充分考虑到列锦的结构形态,采取必要的措施,列锦所蕴涵的空白美便可以在译文中再现。

晚唐时代“列锦”辞格的发展演进状况考察

晚唐时代是一个政局混乱的时期,但随着文学的发展,晚唐的"列锦"辞格仍有发展,与初唐、盛唐、中唐相比,出现了一些新的变化,表现了"与时俱进"的特点。由《全唐诗》中的晚唐诗歌予以全面考察,列锦辞格在晚唐的运用已是相当普遍,对晚唐诗歌在意境营构、韵律美的创造等方面都起了很大的作用。不过,晚唐诗歌中的列锦辞格运用虽然普遍,但也有一些类似列锦而实非列锦的辞例,这是需要予以厘清的。