智能媒介语境下动画短视频创作思路研究

信息技术的发展带动了媒介技术的发展,随着互联网的发展以及智能终端的普及应用,人们对信息的获取以及传播不再局限于以往的文字、图片或者影像方式,短视频作为一种新兴的信息传播方式逐渐成为一种受到追捧的传播形式,而动画短视频作为短视频内容的重要组成部分,受到信息技术和短视频特性的影响,动画短视频突破以往传统动画的创作方式以及表现形式,以突破性的创新实现了极大的商业价值以及文化传播潜力。但是目前我国对于动画短视频的创作仍然处于探索阶段,为此本文在阐述动画短视频相关概念的基础上,分析智能媒介语境下动画短视频的创作困境,并分析在智能媒介语境下动画短视频创作思路,以此实现动画短视频创作内容的高质量化。

传统新闻媒体在AI大环境下的创作思路

随着AI技术的崛起,传统新闻媒体面临着巨大转型压力。在此新环境下,传统新闻媒体需调整创作思路,适应时代需求,抢抓AI技术带来的机遇。对此,本文提出了针对性创作方案,应适时调整选题,强化实时性报道,深度挖掘用户需求,增强内容互动性,利用AI技术辅助新闻报道创作,进而为传统新闻媒体在AI时代找到新发展路径,实现与技术的有机融合。

搅胎纹在现代陶艺中的创作思路初探

传统搅胎纹一直是陶艺创作中的一个重要分支。在进现代以来,搅胎纹的陶艺创作以及工艺水平迭代越来越受到人们的重视。如何将传统搅胎纹以更好的方式融合进入到陶艺的艺术创作中来,这是一个可以值得关注的重大问题。本文通过对传统纹路的研究以及与现代陶艺手法的比较。旨在探讨出某种现代陶艺的创作思路。

新媒体环境下纪录片创作思路和传播对策探究

新媒体时代的纪录片迎来了前所未有的发展机遇。深耕内容、讲好中心故事、把握技巧、注重拍摄质量,同时,适配新渠道、探索新叙事、发力新传播、加持新技术,纪录片才能广泛传播开来,提高影响力,更易于达成和实现纪录片的拍摄目的。本文以新媒体为视角,围绕纪录片进行研究,指出纪录片创作观念与创作手法的发展历程,并着重探究新媒体环境下纪录片的创作思路和传播对策。

新媒体语境下新闻标题的创作思路

新媒体的快速发展为新闻传播带来了新的挑战和 机遇。在信息爆炸的时代,新闻标题成为吸引受众注意力的 关键。本文探讨了新媒体语境下新闻标题的创作思路。首先, 分析了新媒体环境的特点,如传播渠道多样化、信息量激增 和受众注意力碎片化。其次,阐述了新媒体时代受众对新闻 标题的需求,包括精准简洁的信息传递、个性化有趣的内容 呈现以及互动性与参与感。再次,总结了新闻标题创作的关 键要素,即吸引力、信息量和可读性。最后,提出了几种有 效的新闻标题创作技巧,如数字化、提问式和悬念式。通过 对新媒体环境、受众需求和创作技巧的分析,本文为新媒体 时代的新闻工作者提供了新闻标题创作的参考和指导,以期 在信息过载的时代创作出优秀的新闻标题,吸引并留住受众。

电视新闻短视频的创作思路

近年来,随着科技的发展,短视频以其时长短、传播快、形式新颖、内容丰富、收看便捷、交互性强等特点成为了网络传播的主流,不断吸引受众的眼球,这也给电视这一传统主流媒体的传播造成了冲击。面对机遇和挑战,电视从业者该怎样突出重围?该如何让原有的受众群体不流失,坚守住舆论宣传的主阵地?本文针对媒体融合背景下电视新闻的制作和传播形势,就如何通过运用新媒体短视频的模式来提升电视的公信力、影响力与传播力,再塑主流媒体的新形象进行了一定分析与探究,并且提出一些合理化建议,以供参考。

当前三网融合趋势下的电视剧创作思路

在三网融合趋势的压力之下,中国的电视剧创作也面临着新的机遇和挑战。电视机、计算机、手持移动收视终端、车载电视等不同类型的电视剧收视终端各具特点,电视剧创作者应该抓住机遇,不断调整、革新创作思路:根据收视方式调整叙事方式;根据收视人群选择创作方向;根据收视时空调整时长与样式;根据收视终端考虑互动因素;坚持内容为王,追求文化至上。

网络时代综艺节目创作思路转型

具有去中心化、多向交互式传播特性的互联网正在以前所未有的能量嵌入当代社会文化体系,"以用户为中心""关注用户体验""重视长尾草根用户""快速开发、多次迭代""大数据决策"等互联网思维也不断渗入电视综艺节目的创作领域。《我是歌手》节目自播出以来,在社会中掀起了新一轮收视狂潮。明星真人对决、精英草根角色互换、台网双向互动、海量数据调研等等,节目创作者正是充分立足于互联网思维基础之上,颠覆电视节目常规创作思维,从而一改时下电视节目严重的同质化倾向,在赢得大量观众的同时,又很好地保持了电视节目的内容品质与艺术品格。本文拟通过对该节目内容样态与创作思路的分析,剖析节目成功背后的时代因素,以期为综艺节目创作者提供崭新的思路。

影像现实:湖南地方情景喜剧的创作思路选择

湖南地方情景喜剧是独具湖南地方特色的喜剧表演形式,经过长期的发展,湖南地方情景喜剧已然成为湖南地方电视剧的主力军。湖南广播电视台经视频道的两部地方情景喜剧代表性作品《一家老小向前冲》和《逗吧逗把街》,围绕湖南地方情景喜剧创作思路反映现实问题、着眼现实需求、弘扬现实追求的三个方面展开探讨,基本厘清湖南地方情景喜剧的创作思路选择,明晰了湖南地方情景喜剧在创作思路上所作出的本土化创新。

谈当前我国农村题材电视剧的创作思路

当前我国农村题材电视剧发展中存在着一定问题:诸如作品缺乏震撼农民心灵的感染力;过于追求喜剧效果,作品文化意蕴和人物性格不够丰富;作品地域局限性突出等等。农村题材电视剧应在主题选择上直面现实、视野开阔,避免预设的理想主义;叙事策略上应注重故事情节的合理性和真实性,避免走套路化模式;创作观念上应以人为本,力图塑造农村题材电视剧新人物形象。

新时期湖南农业科普文化作品创作思路研究

通过分析湖南省农业科普文化作品创作的优势、劣势、机遇和挑战,明确新时期下湖南省农业科普文化作品创作的指导思想、原则、方向与重点,并针对现阶段存在的问题提出了发展对策,为引导湖南省农业科普创作方向,依托新媒体传播先进农业知识、农业文化和农业新技术,以及为政府部门制定相关政策提供参考。

舞蹈《踏歌》的创作思路与审美意境

孙颖先生编导的古典舞《踏歌》一经问世,好评如潮。笔者拟从"以揣摩求神韵"、"化民俗成经典"、"合纯真于娇憨"三个方面,分析编导者的创作思路以及《踏歌》舞蹈所创造的独特的审美意境,力求对新时期的中国舞蹈发展有所启示。

景观小品设计艺术多元化的创作思路

本研究主要总结了城市景观小品设计艺术多元化的创作思路并探索出一些建设性的意见,使住宅小区景观小品设计艺术达到尽善尽美的境界。

浅析我国名人访谈节目的创作思路——《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》对比研究

名人访谈类节目，在我国现有的电视节目中，大致存在两种形态，一种以央视的《艺术人生》为代表，访谈人员由主持人、嘉宾和观众三部分组成；另一种以阳光卫视的《杨澜访谈录》和凤凰卫视的《鲁豫有约》为代表，节目通过主持人(记者)与嘉宾的双向交流完成。本文试结合后一类型节目从策划定位到制作传播的全过程，对《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》进行对比分析，以期能从两档优秀节目的个案对比中分析我国名人访谈类节目的制作经验。

我国传统木雕图案的创作思路

通过对我国传统木雕图案广泛的调查研究,文中归纳总结了先人在图案创作上的几种思路:运用象征的方法创作图案、运用谐音的方法创作图案、运用借代的方法创作图案、运用组合的方法创作图案、运用民间传说、故事创作图案、直接从自然界获取题材创作图案。

变形纸盒设计的创作思路解析

变形纸盒设计是纸盒包装结构设计中的一项重要内容,是体现商品包装个性的重要手段。变形纸盒的世界看似繁杂多样,实则有创作规律可循。笔者根据自身包装设计实践和课堂教学经验,尝试总结并解析变形纸盒的创作思路。纸盒包装结构设计是包装艺术设计、装潢艺术设计等艺术设计专业方向的重要课程,是包装设计系列课程的基础。

寻找喜剧表演多元化的创作思路——2010级相声喜剧表演班话剧《麻辣西笑》创作随感

《麻辣西笑》梗概 唐僧师徒四人穿越到了现代，砸漏了某洗浴中心的房顶，被认为是“精神病人”。广告商王老板看上师徒四人的“后现代”气质，选用四人作为户外产品代言人，大做“真人秀”广告。他们从此穿插在古装剧《孟姜女》大型选秀现场申。而选秀参赛者们或男扮女装、或气质粗鲁、或癫狂不羁，其中唯一怀有纯真梦想的艾玛，却也挣扎在初恋情人扎西和电视剧投资人万喜良之间。就此，一台纷繁错乱世人众生相粉墨登场，让人看不清到底是怀有坚定信仰的师傅四人，还是我们这些为追逐名利不惜一切的俗人谁更精神错乱……

探询我国传统装饰图案的创作思路

我国传统图案有着五千多年的悠久历史,具有中华民族古老的文化特色,饱含了丰富多彩的造物思想和艺术成就。我国传统装饰图案的构图、设计、题材是体现民族性、地域性的重要手段。通过搜集大量的图片及文字资料,进行细致的归纳分析,对我国传统装饰图案的题材、寓意、创作思路进行了探讨研究。

“尖型人物”和“圆型人物”新解——《八叔》的创作思路

一、尖型人物正负因素 所谓“尖型人物”又叫“扁平人物”，即仅仅描写、突出人物性格中的某一个层面，因此往往显得性格鲜明、生动、直观、可感，但难免有以偏概全之虞。在中西传统作品中尖型人物比比皆是，正邪双方一般是泾渭分明、势同水火。那好人好得即使是做坏事也不可恨，比如宋江、卢俊义的“上山”，就完全是被逼的，是环境与他人逼迫他们做了非正常的选择。“高大全”似的尖型人物代坏了我国十七年小说的特色。也昭示着那个特有年代创作的极端和偏狭。

呓语状态下的矛盾平衡与纾解——论《苍蝇》、《脏手》对《蛙》创作思路的影响

莫言作品《蛙》涉及计划生育题材，中国计生政策与民间传统生育理念、西方人权理念有着尖锐的矛盾冲突。由于题材的敏感性，莫言进行思辨式创作，写得比较隐晦，使作品沉浸于呓语状态下，并使矛盾在平衡中走向纾解。《蛙》中提到的《苍蝇》、《脏手》两部作品，成为解读《蛙》创作思路的重要依据。《苍蝇》体现“罪”与“非罪”的反思，并启发《蛙》的呓语式创作和互文式表达；《脏手》则启发《蛙》走中间路线平衡纾解敏感矛盾。叙事人“我”对于平衡纾解矛盾起到重要作用，见证了姑姑的神性与魔性，并将姑姑的故事化于我的故事之中。