喜剧类综艺节目的创作特色——以北京卫视《跨界喜剧王》为例

在当今,伴随着激烈的市场竞争与工作节奏的加快,人们的生活也变得越来越紧张、压抑和烦恼。综艺节目的异军突起正是适应了人们缓解焦虑、宣泄情绪的娱乐需求。继东方卫视《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》播出之后,浙江卫视的《喜剧总动员》和北京卫视的《跨界喜剧王》两档综艺节目几乎同时与观众见面,呈现＂南北呼应＂之势,并且都获得了不错的口碑和声誉,而＂跨界＂成为两档节目最吸引观众眼球的地方。

揭秘类电视节目传播结构形态分析——以北京卫视《档案》为例

电视栏目的创新点主要体现在题材和形态两个方面。题材就是"好故事",形态就是"讲好""好故事"的组织模式。"然而这些‘好故事’因为题材平凡、俯拾即是,既不新鲜,也不刺激,却又容易变成‘一地鸡毛’,琐碎又难以引人注目。"所以,通过何种组织模式讲好这个"好故事",既讲得有趣又有益,既来源于生活,又能成为生活的装点,颇让人费一番心思。揭秘类电视节目具有题材上的天然优势,如何讲好故事就成为节目成功的关键,北京卫视的《档案》栏目,借助"

北京卫视《档案》新奇特编排结构模式

作为一档定位于揭秘的电视栏目,北京卫视《档案》"设置悬念、解决疑问、告知真相"的层层解密方式贯穿于节目的始终,迎合了受众强烈的猎奇和探究心理。提高节目的悬疑程度主要有三种方式:一是通过改变节目的播出形态,从结构上制造悬疑,例如标题的拟定、导语的修饰;二是依靠主持人的个性讲述方式并借助丰富的现场道具提高悬疑度,如主持人的眼神、动作、神态、放映机、大屏幕;三是巧妙设置讲解和探索角度,尽可能挖掘。

电视抗疫进行时:北京卫视的战“疫”与温情

2020年春节,被一场突如其来的新冠肺炎疫情搅局。面对新冠肺炎疫情笼罩下产生的公众恐慌和传播危机,北京卫视以抗疫传播者、舆论引导者、政府议题输出者的身份,持续启用特别报道,发布多款视频产品,在疫情正面宣传引导上起到重大作用,也展现了突发公共卫生事件下电视媒体的专业性与公信力。

以时尚跨界致敬猴年经典 以传承创新重温神州传奇——北京卫视2016年春晚评析

北京卫视猴年春晚独具匠心地将猴王元素与西游经典结合运用,把家国团圆与代际混搭进行温暖重现,对当下热点与社会现象有机融合,在尽可能地兼顾各年龄受众人群,取得了不错的收视成绩。

由北京卫视春晚串词说起

今年，我觉得最好看的春晚是北京台春晚，尤其是它的串词，让我觉得很高明。比如在一段关于胖子的说口之后，胖女孩晶晶收尾：“500年前，我爱上了一个人。500年后，我胖了，可他一点儿没变!”众人问：“谁啊？”晶晶说：“林志颖!”然后就是林志颖上台唱《十七岁那年的雨季》。

北京卫视社会关注度低迷原因探析

建设世界级国家文化中心是北京未来城市发展的战略定位,这一目标的实现离不开大众传媒的文化传播力。作为北京电视传媒的主力军,北京卫视享有得天独厚的政治文化优势,但在全国收视市场份额统计中,相较其他省级卫视,北京卫视处于弱势地位,社会关注度问题日益突显。本文从拉动电视发展的三驾马车——节目、品牌、营销方面入手,结合整个社会传播环境探析北京卫视社会关注度低迷的原因,以促进其扩大影响力、突破低迷状况。

文化类电视节目存在的问题与发展对策——以北京卫视《这里是北京》为例

2015年,北京卫视《这里是北京》通过公开竞标,连续3年取得了北京市非物质文化遗产宣传项目《守望》的制作播出权,3年来共拍摄北京市级以上非物质文化遗产项目200余项,采访国家级代表性传承人40余位,北京市级代表性传承人近200位,各项目其它传承人300余位,累计拍摄素材近3万分钟。《守望》系列的拍摄播出,实现了"非遗保护""节目提升""资料留存"等多个目的,并凸显了《这里是北京》节目坚守品牌价值。

探究北京卫视《档案》栏目的传播策略

北京卫视《档案》栏目于2009年2月4日开播,该栏目依托档案的电子化保护政策,社会对档案双重属性和功能的重视,以及电视节目形态多元化的发展新趋势逐渐得到受众认可。《档案》主持人的个性化讲述风格,"游走式"的讲述方式,独具特色的演播室设计,丰富多样的节目现场道具,给了受众全新的视听体验。本文将着重分析《档案》栏目的独特叙事模式和多元表现手段。

北京卫视《向前一步》的“云”创新

新冠肺炎疫情发生以来,很多行业都遭受重创,电视节目制作亦是如此。如何在这场危机中把握机遇,"创新"录制模式,成为电视人的新思考。作为一档民生节目,《向前一步》一直以来主动担当、积极作为,为北京市委市政府分忧,为首都百姓解难,以"第一个吃螃蟹"的巨大勇气,直面碰触城市治理的难题。面临疫情,广大群众关心的民生事不能暂停!

非物质文化遗产融入电视综艺节目的成功之道——以北京卫视为例

中华民族几千年的优秀文化传统,蕴含了形态多样的非物质文化遗产资源,如何加强保护多元化的文化艺术形式并使之有效健康传播也成为现代社会面临的重大文化命题。伴随着经济全球化和一体化的深入推进,后工业时代的＂读图＂和＂视听＂特性使得文化艺术的魅力势必要借助影视和网络等新媒体手段突现。正如丹尼尔·贝尔所言：＂目前居‘统治’地位的是视觉观念、声音和影像,尤其是后者,组织了美学,统率了观众。

主流媒体嵌入社会治理的创新实践——以北京卫视《向前一步》为例

2018年北京卫视推出了民生类节目《向前一步》,经过4年多的努力,团队累计采访行程超过了300万公里,获得了人民群众的肯定,这对主流媒体提高影响力具有借鉴意义。《向前一步》曾获得第29届中国新闻奖一等奖、国家广电总局2020年度创新创优节目和2021年度“全国三八红旗集体”荣誉称号。此外,该节目还连续四年被写进北京市政府工作报告、四次列入北京市折子工程。截至2022年3月,《向前一步》共播出190期,已有856处违建拆除,推动2100多名未签约居民签约,帮助1898人坐上电梯,为8000多户居民解决停车难,受益市民超过200万人次,全网相关视频播放量超23.5亿,累计覆盖受众超71亿次,产生了巨大的社会效益和舆论影响。本文从《向前一步》的选题策划、表达策略和传播价值三方面进行了探讨,力图为主流媒体提供借鉴。

新媒体背景下北京卫视社会关注度研究——以湖南、东方、浙江、江苏、天津卫视为对比

建设国家文化中心,是北京未来城市发展的战略性定位。而这一中心的建构离不开大众传媒的文化传播力。文章立足于北京卫视的社会关注度,以湖南卫视、东方卫视、浙江卫视、江苏卫视、天津卫视这五家省级卫视作为对比,通过对CNKI系列数据库收录的相关文章进行统计分析,来反映北京卫视的社会知名度和影响力,进而考察其中体现出来的文化传播力的状况和问题。

首次加入卫视跨年大战 北京卫视如何进行差异化竞争

在2016~2017年的卫视跨年大战中,北京卫视首次加入跨年的阵营,重磅推出了北京卫视跨年环球歌会。此次跨年环球歌会以"奥运之城冰雪邀约"为主题,借助北京申冬奥成功的东风以及北京独特的地域优势,将冰雪和奥运的元素贯穿全场;并通过2016年《跨界歌王》和《跨界喜剧王》积攒的人气与口碑,借助环球跨年歌会的平台,推出了2017年的明星跨界真人秀节目《跨界冰雪王》,誓将跨界进行到底,而作为张艺谋导演的电视首秀,这档节目备受关注。此外,此次歌会延续前几年环球春晚的国际范儿,邀请到众多国外知名艺人以及冰上运动员,共同参与到这场环球的跨年狂欢中。奥运、冰雪、跨界、国际,这是此次北京卫视打出的差异化竞争牌,由于首次加入跨年,经验不足,此次歌会也暴露出了不少问题,但整台晚会呈现出的"情怀与品质"却是北京卫视一直坚持的。在泛娱乐化时代,北京卫视始终以"首善媒体、大美品质"为使命,坚守文化品质,体现出了首都媒体的大气象、大智慧、大风范。

省级卫视春晚竞争策略研究——以2016年北京卫视与湖南卫视为例

春晚作为一种春节期间特别的综合性节目,全面体现了电视台的定位与综合实力。比较2016年北京卫视初一夜和湖南卫视小年夜春晚,可以发现一线卫视正在从单个节目创新向整体创新竞争升级。

跨界而来:2017年北京卫视的新理念与新发展

经济全球化和信息一体化带来的"+时代"潜移默化地渗入到媒体行业的各个领域,这也使得一些不具备"+"属性的事物在发展前进的过程中步履维艰。推演到电视领域,无论是电视的跨屏传播、资源整合还是与新媒体的交互,终究都可以落到"跨界"这一热词。今夏,北京卫视《跨界歌王》席卷而来,在各大卫视的收视争夺战中颇为亮眼,加之随后播出的《跨界喜剧王》、《跨界冰雪王》、《嘉玲的嘉宴》、《熊猫奇缘》,北京卫视势要将"跨界"这一王牌亮到底,秉承"跨界理念",发扬"跨界精神"、打造"跨界品牌",实现卫视自身的的"跨越发展"。

坚持主流价值 深化节目创新——对话北京卫视副总编辑徐滔

多年来,北京卫视秉持主流价值观念,坚持节目自主创新,在生活服务类、纪录片类、纪实类、综艺类等各领域全面开花,先后打造出《养生堂》《档案》《身边》《跨界歌王》等一系列爆款节目。根据专业数据分析,2016年在排名前五的一线卫视中,北京卫视的自制节目量位居第一,达到40%以上。2016年,其自制节目《养生堂》荣获了第二十四届中国广播影视大奖＂星光奖＂的＂电视文艺栏目大奖＂,《身边-生命缘》荣获中国新闻奖一等奖。

结合北京卫视谈三网融合在频道宣传中的应用

将电信网、广播电视网以及互联网三者结合为一,其好处是显而易见的,然而其困难也是客观存在的,但是三网融合在频道宣传中的应用,其潜力是无穷的、发展空间是很大的。所谓的"三网融合",其实并不是一个新的概念,但是由于其实现的过程中各个方面的发展思路、体制以及资金等问题,使之实现的进度远远落后于预期,所以"三网融合"对于很多人来说还很陌生。三网融合是指通过技术改造,使电信网、广播电视网以及互联网的功能趋近一致,从而达到使这三网成为一体的效果。

健康传播微信公众号的新媒体受众观研究——以微信公众号“北京卫视养生堂”为例

随着健康中国战略的提出,健康传播在学术研究和公众视域中颇受重视。探究新媒体时代的健康传播,微信这一即时通讯平台在其中扮演着重要角色,为健康传播提供了广阔的发展平台。本文以微信公众号“北京卫视养生堂”为主要研究对象,依靠其发展形成的新媒体传播矩阵,结合丹尼斯·麦奎尔的《受众分析》一书,对当下健康传播类微信公众号如何做到创新性契合受众获知需求进行了分析后发现,虽然微信公众号“北京卫视养生堂”在这一领域实现了有效探索,但是也存在着缺乏深度发展等问题,并在此基础上提出相应的发展策略,旨在为健康传播类新媒体的发展提供借鉴。