从庄子“惧怠惑”观念探析原始美术的情感表达对现代设计的影响

原始美术是人类艺术情感表达最纯粹的载体,本文通过剖析庄子所描述“惧怠惑”的3种境界,探究早期人类在艺术创作过程中的心理活动,将从先民艺术创作时恐惧和敬畏的情感宣泄、无意识的审美愉悦以及纯粹随意的情感表现3个层面进行探讨,同时研究现代设计师如何从中挖掘灵感,将情感表达巧妙地融入设计之中,为现代设计领域注入新的生机与活力。

以石镞为核心试析昂昂溪文化的原始美术成就

作为原始石器文化重要标志物的石镞不但实用功能无可替代,更是能够从其材质、造型、工艺、用途及审美等多角度反映出本地原始美术发展高度及其特色。昂昂溪文化作为我国原始细石器文化的杰出代表,原始美术发展程度较高且特色鲜明。这方面,极具特色的石镞是其主要代表性成果。在美术学视域下,运用美术考古学及新文化史的研究方法,着眼于昂昂溪文化原始石镞的美术发展特点,选取有代表性的样本进行研究和比较,从而揭示昂昂溪文化原始美术发展的成果特征和成就高度。

美术学视域下昂昂溪文化原始美术的分布特点及美术特征研究

昂昂溪文化是我国细石器文化的杰出代表,极具地方特色。本文在美术学的视域下,运用美术考古学的研究方法,从原始美术的角度进行研究,着眼于昂昂溪文化的分布特点及其美术特征等两个方面。研究不但可以深度还原昂昂溪文化本身,肯定昂昂溪文化的历史高度;更可以与其他周边原始文化的原始美术特征进行比较来解释本地区原始美术的发展状况;进而也可以充实黑龙江流域原始美术的研究成果。

从蒙古族“敖包文化”看其原始美术特征

“敖包”是蒙古族早期原始信仰意识的早期形成,“敖包”、“敖包祭”这种原始信仰形式至今仍广泛存在。蒙古族在“敖包文化”发展过程中,在原始崇拜意识支配下,创造了他们的原始美术。从蒙古族“敖包文化”中看它所体现的原始美术特征,是具有民族个性的原始美术。

黑龙江流域原始美术的分布研究

黑龙江流域原始美术是我国乃至于整个东北亚原始美术的杰出代表,其自成体系且流传有序,遗物甚多且成就斐然,极具地方特色。本文运用美术考古学的研究方法,从原始美术的角度进行研究,着眼于黑龙江流域原始美术的分布状况,研究不但可以深度还原黑龙江流域原始美术本身,肯定其历史发展高度;更可以与其他周边原始文化的原始美术特征进行比较来解释本地区原始美术的特色。

谈我国原始美术到民间美术的发展转变

"原始美术",是对人类美术发展的低级阶段的理论表述,而"民间美术"则是对人类造型艺术进入历史时期之后的存在形态所作的一种理论表述。这两个概念不能互换或混淆。民间美术就其发生学的意义而言,与原始美术一脉相承,有许多共同之处,但在内涵及其表现形式和特点方面,二者之间也有区别。

原始美术的独特魅力

在遥远的岁月里,我们的祖先在征服改造自然的过程中创作了一种造型形式,它曾支撑着原始人类的信仰,左右着他们的审美意识,传递着他们的原始愿望。至今,它依然纵横在我们的视野中,与我们共同承担着现代文明的繁荣。

浅谈原始美术中的几何图案

对于艺术起源及原始美术的研究和探讨，是美术家，尤其是实用美术家们一直极有兴趣和极为重视的课题。长期以来，对此课题，众说纷纭，各据其理。特别是对原始美术中出现的各种以点、线、面或色块等要素构成的几何图案来说，迄今至少有十数种观点在自说自话，如“劳动说”...

原始美术的魅力

中国是世界文明古国之一,绘画是文化发展历史长河中的一条重要支流.我们祖先用智慧创造了伟大的文化,在世界艺术史上堪称是独放异彩.纵观世界艺术史,毫不夸张的说,文明传承之悠久、艺术成就之伟大、艺术观念之前卫、艺术层次之雅致等都居世界前列.绘画在漫长的艺术道路上,历经了原始萌芽、童稚、成熟到升华变化等阶段.它的灿烂、辉煌、神秘在世界艺术史上有着不可动摇的地位,并对世界艺术有着深远的影响.

美术学视域下的黑龙江流域原始美术分布特点及文化属性初探

黑龙江流域原始美术遗迹丰富且分布广泛,因独特的材质和加工方法等原因而形成了独特的原始美术形态。在美术学的研究视域之下,运用美术学、美术考古学等研究方法对黑龙江流域内的原始美术遗迹进行分析和梳理,不但有助于明确其具体的分布特点,更能够揭示其文化层面的属性特征。

西方现代派美术对原始美术的回复与超越

从西方现代派的美术大师作品中可找到与原始美术的某种关系。原始艺术中的稚拙、率真与现代派美术居然有着相似之处,这是由于现代派画家从原始美术中借鉴了许多东西。这种美术史上的跨越,看似回复,实则是一种创新的方法。

集体表象与原型批评——中国原始美术二题

岩画,是一个世界性的原始文化事象。这些规模宏大,经得起岁月磨蚀的岩石艺术,作为原始文化心理在崖壁上的“投射”(project),记录了从石器时代到近现代原始部落人类生存活动的连续性篇章。

对原始美术中“人”形的分析

人类与自然的＂生存之战＂到今天只留下一些弥足珍贵的遗迹,其中与艺术相关的是岩画与雕刻,而在所有的岩画与雕刻形象中,＂人＂的出现应当引起我们充分重视,因为,那标志着人类意识发展的一次飞跃。展开原始艺术的分析之前,我们要明确几点。首先,一切相关的分析都是基于当代对风格的界定和视这种风格所体现的是原始人类审美观念和功利目的的假定。

浅析昂昂溪文化中原始美术的审美特征

昂昂溪文化是我国北方草原渔猎文化的重要代表,以其悠久的历史文化背景与极具地方特色的原始细石器闻名于世,其学术研究的发展得益于我国著名考古学家梁思永先生。通过对昂昂溪文化背景的梳理与分析,结合昂昂溪文化遗址出土的具有代表性的原始文物,以美术学的视域发掘昂昂溪文化中原始美术的审美特征及其无与伦比的艺术魅力。

原始美术与原始舞蹈

原始美术与原始舞蹈周怡原始美术与舞蹈是最古老的艺术，也是两种艺术样式相互联系、渗透的最早范例。舞蹈须以人体美术为辅助手段，人体美术又借助于舞蹈来展示；同时，原始美术的存在，保留了原始舞蹈的本来面貌，而原始舞蹈也为美术提供了创作内容。许多学者把艺术的开...

欧洲素描与欧洲原始美术

欧洲素描与欧洲原始美术赵玉琢一广义的素描，在欧洲不仅可以上溯到古代的希腊罗马，就现有的资料看，它的外延也可以一直涵盖到更为遥远的史前时期，从现在已经发现的欧洲旧石器时代的遗迹中，就有距今达４万年到１万年之久的洞窑壁画散见于欧洲各地，其中发现较早也较为...

欧洲素描与欧洲原始美术（续）

欧洲素描与欧洲原始美术（续）赵玉琢四艺术起源于巫术说的推断，证明它是出于功利的目的是至为明显的。因此在一定程度上也就揭示了原始艺术创造的动机以及这种活动的心理过程和精神特质。这种创造动机的原本出发点，乃是在于通过巫术的模仿来达到狩猎成功的目的，但在客...

原始美术的功利与艺术性

原始美术的功利与艺术性据目前所发现的古代文物看，我国最早的美术品大约是公元前五千年新石器时期的陶器，当时，彩陶艺术的集中表现是，颜色以红底黑花为主，形象以几何图案为多。在纹饰之间，奔跑的鹿、啄食的鸟、张大口的鱼等等都刻画得栩栩如生。其中，以酉安半坡出...

原始美术与儿童画比较研究

艺术的起源是神秘的,世界美术的发展来自原始美术。格罗塞在《艺术的起源》中指出:"艺术的起源,就在文化起源的地方。"原始美术的某些特征,与儿童美术在一定程度上有类似之处。基于此,该文对原始美术与儿童画开展比较研究。

现代标志中原始美术的意蕴回归

人类文明初期的原始美术,其内容一般有两种含义:一种来自于生活本身的自然,反映了人类最初对美的朦胧追求,因其单纯、朴实的艺术美感而被后世推崇和效仿;二表现为人类对未来的寄托,寓意了对后代的希望和祖先神灵的信仰。原始美术质朴粗犷的自然风格及其深刻的社会意蕴,必将赋予现代标志更多的启示和思考。