《野草》“双声语对话体”的诗性探微与溯源

《野草》是一部有着散文的形式和诗的内核的伟大现代性诗学作品。在《野草》中,诗人鲁迅使用以对峙和争辩为特征的“双声语对话体”,构成了由若干接续不断的尖锐二元对立矛盾组成的一个巨大矛盾旋涡,又在二难困境与二元对立的矛盾旋涡里寻找并创造了名为“归处”“敌人”“语言”和“自我”的“中间地带”,在这个过程里诞生的新的语言形式,既是中国诗歌由古典范式中脱出、迈出极具现代性的里程碑式的一步,也是诗人鲁迅在这个自己创造的、纠结了无数矛盾且永不闭合的开放场域里,踏上永恒的“走”的旅途的一步。

《野蔷薇》中的双声语

文章从双声语的角度浅析了《野蔷薇》中的双声语的现象。主要以《一个女性》为分析文本阐述了双声语产生的前提,双声语的产生,双声语的激化以及这种现象对文本意义的深化。

文言小说中话语的双声关系--以《聊斋志异》为例

在巴赫金的思想中,语言学问题一直是他关注的重点。对话是他对语言学研究的核心,而双声语是他对陀思妥耶夫斯基的研究所提出的独特见解。而中国小说艰苦的孕育、产生、发展,完全仰仗文言小说的力量;没有文言小说的出世、成长,明清时期蔚为大观、雄踞文坛的白话小说就不可能出现,也就没有中国文学史上足以同诗、文、戏曲媲美争辉的小说的繁荣。作为文言小说的集大成者,《聊斋志异》是一个多文体综合的作品,各类体裁在其中相互交融、对话。本文试从巴赫金的视角分析《聊斋志异》中典故运用和“异史氏曰”所体现的话语双声关系。

“我们将书写自己的历史”——《凯利帮真史》的双声语解读

澳大利亚当代著名作家彼得·凯里的《凯利帮真史》以内德·凯利给其女儿书信的独特形式,讲述了一个反抗殖民压迫的民族英雄的生命历程。基于对因殖民话语而根深蒂固的内德·凯利杀人暴徒和丛林强盗形象的解构,小说复原了他反殖民反压迫的民族英雄和自由斗士的身份。本文以巴赫金的双声语理论为读解基础,具体辨识和解析《凯利帮真史》中双声语的表现和策略,揭示了双声语的巧妙运用对解构殖民话语和重构澳大利亚民族文化身份的功能和意义。

问句在文学语言中的运用

问句包括疑问和反问。由于反问句表达肯定或否定的明确意义,其表意功能与陈述句相同;由于它表达强烈的语气,在表情功能上又与感叹句相同。此外它还有表示祈使的交际功能,轻者如:能把音响开小一点吗?重者如:把音响关上行不行?因此问句就兼有四种句类的功能。在认知语言中,一个问句的意思是明晰的,因此它属于哪种句类也就泾渭分明。但在文学语言中,由于问句表达精神情感的审美功能和情感的复杂性矛盾性,一个问句就能融合多种功能,产生曲折多义的表达效果。

六朝唐代反语考补证

本文对刘盼遂先生《六朝唐代反语考》一文中的部分误释进行重新分析,指出:最早的反切定义出自《增修互注礼部韵略》而非《礼部韵略》,刘文所涉例中确有三个字都参与拼音的真正的三反语,还有音韵关系更为特殊的对转双反语和声调双反语;对刘文其他因声韵误认,据本讹字而导致的错误解释也进行了辨正。

不可靠叙述的“双声”呈现--以麦克尤恩《在切瑟尔海滩上》为例

作为叙述主体的一部分,小说中人物的声音可能渗透进叙述者的话语中,从而影响叙述者的叙述可靠性。本文以此思路展开,提出不可靠叙述中值得注意的一个类型--"双声"型不可靠叙述,并以麦克尤恩的小说《在切瑟尔海滩上》为例,探讨叙述者与人物在"抢话"、自由间接引语等形式中发生的主体声音交融,以及这种不可靠叙述方式产生的艺术效果。

一部对经典的重构?--解读耶利内克《娜拉出走以后》的“双性同体”意识

具有强烈女权色彩和社会批评意识的耶利内克一直是个备受争议的女作家,她的《娜拉出走以后》好似是对易卜生《玩偶之家》的重构。但耶利内克的本意并不是要颠覆经典中的娜拉形象,而是要从女权的角度构建一个新的娜拉,回答出走后的娜拉在男权社会中的生存抗争。本文试图从双性同体角度解读《娜拉出走以后》的女性意识,从而揭示耶利内克对两性关系的审视和思考。

“表意的猴子”:论盖茨的修辞性批评理论

当代美国非裔文学批评家亨利.路易斯.盖茨的修辞性批评理论认为,美国非裔文学批评应产生于美国非裔文学自身的传统,它与西方文论形成对话与互动;黑人表意是一种修辞游戏,“修辞性命名”、“互文修正性结构”和双声语是黑人文本的典型修辞策略。

托尼·哈里森:一个分裂的自我,两种叙事的声音

托尼·哈里森是英国当代大众诗歌的代表诗人之一。他的诗歌具有典型的双声性,充满了不同社会阶层对峙的声音,反映了不同阶级的意识形态与价值观念在语言层面上的对立和交锋。他的诗歌语言既有高雅文字也有粗俗的狂欢话语,反映了诗人对精英文化、教育、文学传统接受且又颠覆的矛盾态度以及诗人从平民子弟到精英诗人自我裂变的心路历程。

论罗伯特·勃朗宁的反讽艺术

勃朗宁被视为现代主义文学的先驱之一,原因之一就在于其诗歌中出现了大量的现代创作技巧。他不仅将反讽作为一种微观修辞技巧,更将其作为一种诗歌结构原则,运用在诗歌的整体构思、人物塑造、主题揭示等宏观层次上。以他的爱情诗为例,他通过戏仿西方经典神话,揭示女性无法自主的命运悲剧;采用复调叙事结构,以男性独白者内在的残忍颠覆其外在的自我形象;通过两极因素对比凸显女性的可爱之处。他还倾向于现实主义的写作手法,对浪漫主义爱情观进行否定。只有理解勃朗宁的反讽技巧,读者才能揭示其诗歌的真正含义。

小世界中的对话与狂欢——以巴赫金理论重读《小世界》

戴维·洛奇既是学院派批评家,也是一个自觉意识很强的小说家。他的代表作《小世界》被许多学者认为是西方的《围城》。《小世界》不仅问鼎各项大奖,更受到各个层次的普通读者的欢迎,与此直接相关的原因是它妙趣横生的讽刺、暗辩的双声语言特点和浓重的世俗化狂欢色彩;而这两大特征正是巴赫金的交往、对话主义文学理论所涵盖的重要内容。

巴赫金的“微型对话”和“大型对话”简评

对话作为小说叙事艺术的一种，通过巴赫金的理论开拓，上升到一个崭新的理论高度。其范畴由语言学研究扩展为文艺思维的一种方式。

巴赫金的“微型对话”和“大型对话”

对话作为小说叙事艺术的一种,通过巴赫金的理论开拓,上升到一个崭新的理论高度。其范畴由语言学研究扩展为文艺思维的一种方式。

论卡夫卡小说《一份致某科学院的报告》的“微型对话”特征

运用巴赫金的"微型对话"理论,对卡夫卡的短篇小说《一份致某科学院的报告》的文体特征进行分析,可以发现这篇作品的独白形式中存在着另一个声音,作品在意义结构上也存在着双重结构的对话。因为多重声音的出现,这篇作品呈现出一种言语层面上的矛盾性。

论《卡拉马佐夫兄弟》中的多义性叙述

通过大量使用仿格体、讽拟体、暗辩体语言和对叙述视角进行独特的选择,文本的多义性在《卡拉马佐夫兄弟》中得到了淋漓尽致的体现。陀思妥耶夫斯基高超的语言叙述技巧不仅为小说叙事艺术的发展做出了巨大的贡献,而且彰显了他多义性叙述背后的本质——对话精神。

从《洛丽塔》看纳博科夫对陀思妥耶夫斯基作品的戏仿

纳博科夫是二十世纪一位著名俄裔美籍作家,他以其独特的写作手法戏仿,被誉为"二十世纪杰出文体大师"之一,戏仿手法在纳博科夫的作品中的运用不胜枚举,其中以《洛丽塔》最具代表性,本文主要以陀思妥耶夫斯基的作品《罪与罚》和纳博科夫的《洛丽塔》为主要例子,从体裁、人物、双声语三个方面,分析纳博科夫对陀思妥耶夫斯基作品的戏仿,以期对《洛丽塔》的理解与研究开拓出一个新颖的角度。

生存困境中的自我迷失与身份探寻——《米格尔街》微型对话解读

《米格尔街》是奈保尔开启其后殖民时期作家文学生涯的第一部作品,具有重要研究价值。借助巴赫金对话理论中的微型对话理论,尤其是人物与自我的对话关系及双声语相关理论,仔细剖析《米格尔街》中4位典型的人物形象,可以发现特立尼达殖民社会绝对权威对个体的压迫与抑制,进而揭示特立尼达社会底层人物的普遍生存困境,充分体现奈保尔对苦苦挣扎的边缘人物的关怀。

论罗伯特·勃朗宁诗歌的创新精神

从现代诗歌技巧出发分析了勃朗宁的创新精神:他打破抒情诗的独白模式,采用戏剧化手法进行诗歌创作,如在诗中引入独白者,使诗歌呈现戏剧化效果;采用双声语手法使诗歌呈现复调结构以及打破阐释的绝对性,使诗歌具有一定的不确定性。勃朗宁勇于创新的原因:源自其戏剧家的身份及其现代主义思想。结论:勃朗宁的诗歌改变了传统诗歌的走向,开创了二十世纪诗坛的新风气,应将其视为现代主义诗歌的先驱之一。