尚香之风——宋代七里镇窑与吉州窑香炉的儒禅之辩

宋代瓷香炉盛极一时,源于尚香之风的风靡。市场上看到的瓷香炉造型黑釉香炉很少,大多是以青白釉色造型出现。黑釉香炉在江西省吉州窑与七里镇窑地区存在一部分。吉州窑与七里镇窑的黑釉香炉,它们在瓷器表层装饰上差别很大但是在形状和构造上相似。摸索宋代吉州窑与七里镇窑黑釉香炉造物心理动机背后产生的不同文化源流,可以通过比较二者在造型、装饰上的区别与联系,剖析其使用黑釉香炉的目的以及与不同接受群体之间的关系。

吉州窑绿釉的无铅化复现与呈色调控

吉州窑作为宋代南方八大民窑之一,因绚丽的釉色而闻名于世。本文采用景德镇地区的传统陶瓷原料,以CuO为着色剂成功实现了吉州窑绿釉的无铅化制备,研究了CuO含量对铜釉色彩特性的影响。结果表明:随着CuO含量的增加,釉层粘度逐渐降低,釉面依次呈现淡青色、青绿色、绿色、墨绿色、蓝色。Cu^(2+)的呈色主要以绿色为主,但高浓度的Cu^(2+)作为玻璃改性剂破坏了SiO_(2)网络,增加了非桥氧的数量和Cu^(2+)周围氧离子的密度,此时Cu^(2+)的呈色主要为蓝色。掺入CuO后,样品均存在圆形和蠕虫状两种相分离结构。当CuO含量较高时,圆形相分离结构尺寸较小满足瑞利散射,产生蓝色乳光,加深釉面呈色;当CuO含量较低时,圆形相分离结构尺寸较大满足米氏散射,产生白色乳光。吉州窑无铅绿釉的呈色机制是铜离子价态和相分离结构协同耦合作用的结果。

水墨绘画形式的吉州窑陶瓷产品装饰创新

水墨绘画是中国一种比较独特的艺术形式,体现着中华民族的审美情趣、人文思想。通过分析水墨绘画的表现技法、文化内涵以及与吉州窑陶瓷产品装饰的相关性及其融合点,探讨其装饰的创新思路、方法与艺术价值,为吉州窑陶瓷产品开发设计与创新提供参考。

吉州窑文创产品的创新设计研究

吉州窑,是华夏陶瓷史上的一颗璀璨明珠,也是中国器物画卷上浓墨重彩的一笔,其胎釉的雅致色彩与精巧的剪纸贴花工艺,一直为后世所传颂。然而,随着朝代更迭,吉州窑的烟火已不复往日明亮。如今,吉安市兴建吉州窑博物馆,开发永和镇吉州窑遗址公园,这些都展现出当地对吉州窑文化产业的高度重视。但是,要让吉州窑文化焕发出新的生机和活力,应该依托其自身特色,从多种角度探索文创产品开发路径。通过开发吉州窑文创产品,有助于传统陶瓷器物文化的传承,促进当地经济的繁荣。

非遗资源融入地方高校美育课程教学实践的路径研究——以《吉州窑陶瓷艺术》为例

吉州窑陶瓷艺术作为具有浓厚的地域特色和鲜明艺术特征的区域优秀非遗代表,其为新时代地方高校开展本土化美育提供了丰厚的滋养。本文以吉州窑陶瓷艺术为研究对象,全面梳理了它的发展脉络与艺术特征,从多个维度探讨了将其融入地方高校美育教学的现实意义,并以江西某地方高校开设的吉州窑陶瓷艺术课程为案例,探索特色非遗资源融入地方高校美育的具体路径和方法,以期通过以点带面,拓展地方高校美育的广度和深度;借助教传融合,拓宽区域非遗保护和传承的路径和思维。

吉州窑新时代的守正创新——以龙窑柴烧作品为例

吉州窑陶瓷在中国古代陶瓷史上有着举足轻重的地位。新时代的吉州窑如何把握“坚持守正创新”,是目前吉州窑人面临的一大课题。本文主要以陶研所在2023年9月吉州窑第六届龙窑柴烧的部分作品进行品鉴和文化挖掘,从中感受吉州窑陶瓷的深厚底蕴,思考吉州窑陶瓷产业未来发展方向,努力赓续吉州窑历史文脉,谱写吉州窑当代华章。

吉州窑釉下彩绘瓷回字纹数字化传承与创新应用

作为吉州窑最具代表性的产品-吉州窑釉下彩绘瓷,其装饰手法多样,纹饰内容丰富,回字纹作为最为经典的吉州窑装饰纹样之一,具有一定的代表性。收集和分类整理吉州窑釉下彩绘瓷出土与馆藏图片,总结吉州窑釉下彩绘瓷回字纹艺术特点,通过数字化手段进行再创造,探索吉州窑釉下彩绘纹饰在现代生活中的创新方法和艺术价值,融入现代时尚理念,发现吉州窑彩绘瓷装饰纹样传承与发展的新途径。

吉州窑釉下彩技艺与景德镇元青花瓷的崛起

本文以吉州窑釉下彩工艺对景德镇元青花的发展产生的重大影响为主线,在最大限度地占有历史资料的前提下,运用田野调查方法和历史分析方法,从吉州窑陶工移民及其对景德镇陶瓷的影响与发展,吉州窑的陶瓷生产方式、工艺技术和文化基因与景德镇陶瓷文明的发展,吉州窑釉下彩绘与景德镇元青花之异同比较三个方面,深入探讨吉州移民与景德镇陶瓷文化形成的关系,以其特有的生产方式在此发生碰撞,推动了景德镇瓷业的进步,最终奠定了中国瓷都的地位。

吉州窑陶瓷烧制技艺数字化传播的困境及其对策

数字技术的发展使得当前的非物质文化遗产(以下简称“非遗”)传播形式发生了变化,对吉州窑陶瓷烧制技艺进行可视化、智能互动式传播,吸引更多的大众认识和喜欢传统技艺类非遗,是时代之趋。吉州窑陶瓷烧制技艺作为一种传统手工艺,在数字化传播中存在内容浅层化、传播噪音突显以及数字化存续缺失的问题。吉州窑陶瓷烧制技艺需要在数字化时代革新传播内容、削弱传播噪音、延伸传播领域,在数字化的浪潮中抓住长久发展的机遇,提升大众对吉州窑陶瓷烧制技艺的保护意识,实现可持续发展。

罗军平:我对吉州窑有三“心”

一叶飘空天似水,釉彩斑斓吉州窑。吉州窑,一座在我国古代极负盛名的综合性民窑,创烧于晚唐,兴于五代、北宋,极盛于南宋,距今已有1200多年的历史。在江西省吉安县永和镇,至今还有24座保存完好的窑包。或许,它们知道吉州窑为何沉寂;或许,它们了解木叶天目盏的制作工艺;或许,它们正欣慰地看到吉州窑的复兴。走进吉州窑国家考古遗址公园,当我脚踩在匣钵碎片铺就的小路上看见龙窑时,与吉州窑有关的人和事便扑面而来。在这里,我们见到了吉州窑陶瓷烧制技艺非遗传承人、吉州窑手作柴烧技能大师罗军平。

吉州窑釉下彩绘瓷的装饰艺术特征

主要针对吉州窑白地釉下彩绘瓷的装饰艺术特征、传承与发展进行了论述。白地釉下彩绘装饰的题材内容丰富,装饰手法变化多样,形成了鲜明的地域特色和明丽、细致的艺术特征。它的色彩平淡,风格素朴、简洁,以及浓郁的乡土气息与鲜明的民间艺术风貌,受到世人的瞩目。

吉州窑天目釉茶盏的装饰艺术及文化意蕴探析

吉州窑是江南地区一座名闻遐迩的综合性民窑,产品具有浓厚的地方特色和民族艺术色彩。剪纸贴花、木叶纹、窑变釉等装饰具有独特性。天目釉茶盏最具时代艺术的温厚与含蓄,是实用与艺术的完美结合,是附丽与美丽的高度统一。剪纸贴花、木叶纹及各色窑变釉等装饰体现了“初发芙蓉,自然可爱”之美和含蓄、内向的文化意蕴。

吉州窑瓷塑的工艺特征及文化内涵

吉州窑瓷塑品种十分的多样与丰富,并对一些民窑瓷塑的制作产生过一定的影响。从不同层面论述了吉州窑瓷塑的工艺特点以及文化内涵。这些瓷塑作品给人以质朴浑厚,清新刚健的艺术感受,是工匠以心写神的率真追求和工匠表达自已的思想观念和审美追求的最直接、最简便的物质载体,是中华民族审美心态和精神内涵最质朴的形象表达和“安土乐天”的思想情感的进一步升华。

试论宋代吉州窑黑釉茶盏的装饰艺术

在宋代的瓷窑中,吉州窑以烧制黑釉茶盏而闻名于世,黑釉茶盏的大量烧制与宋代斗茶的兴起密切相关。黑釉茶盏的装饰丰富多彩,有各种窑变釉装饰、剪纸贴花装饰、木叶纹装饰等,极富地方特色与民俗风情。

刍议磁州窑和吉州窑釉下白地彩绘装饰纹样

磁州窑和吉州窑都属于我国古代著名的民间窑场,它们有着许多相似的特征,就其瓷器的种类来说,品种繁多,且造型优美。就其装饰纹样来看,特别是釉下白地彩绘装饰纹样,无论在装饰的内容和艺术构思以及装饰手法上都表现的十分丰富,对后世陶瓷装饰艺术的发展起到重要的影响作用。

自制添加物对吉州窑黑釉的影响

采用自制的添加物对吉州窑黑釉进行焙烧研究,期望制得一种能在低温下快速烧成的釉料。采用扫描电镜、能谱仪、红外光谱分析仪等仪器对黑釉焙烧前后进行了结构、成分及形貌分析。研究结果表明:在800℃烧成时加人5 wt%添加物能与原黑釉良好地结合,产生了理想的效果,制得的黑釉具有薄薄的、疏松的表面结构。

吉州窑刻划花、印花装饰的工艺特征

吉州窑是宋代南方一座闻名遐迩的综合性民间窑场,它的黑釉瓷和彩绘瓷曾独步一时,具有鲜明的地方特色和实用、审美的文化品格。吉州窑的品种繁多,在这些品种中,刻划花和印花装饰没有形成自身鲜明的地域特点和艺术风格,只是融会了定窑、磁州窑等同时期其他窑口的装饰技法以增加自身装饰品类。吉州窑的的刻划花和印花装饰虽然远不如耀州窑、定窑,但吉州窑绿釉瓷、酱釉瓷还是具有一定独特的创意和个性特征,而绿釉瓷划花和印花装饰风格的个性特征显得尤为突出。

浅谈吉州窑黑釉茶盏复烧工艺

本文通过总结吉州窑黑釉瓷中的装饰纹样、构图手法和原材料制作工艺,对吉州窑黑釉茶盏的复烧工艺进行探索。

浅谈吉州窑陶瓷的装饰艺术

吉州窑是我国宋代著名的民间窑场,在今江西省吉安县永和镇,因自隋迄宋吉安称吉州而得名.它是一座同时掌握南北方著名瓷窑的制瓷技艺,生产多种器形、釉色、纹饰产品的综合性瓷窑,其烧造的瓷器品种多样,装饰手法丰富.在受到北方磁窑影响而流行彩绘装饰的同时,釉装饰的创新和彩装饰的突破,形成吉州窑装饰艺术风格的两大特征,在瓷器装饰中独树一帜,使瓷器的烧造由品种单一向着多种发展.……

吉州窑工匠在景德镇瓷都地位确立过程中的作用

宋末元初,文天祥在江西吉州起兵抗元,带走了一批吉州窑工匠。元军占领吉州永和镇前后,其中一部分与文天祥勤王军有关系的工匠逃往景德镇。此时景德镇制瓷原料危机,吉州窑工匠特有的生产方法在此发生碰撞,形成对景德镇瓷业弊端改革的想法,逐步采取试验的措施,结果推动了景德镇瓷业的进步,从而对景德镇瓷都地位的确立作出了贡献。