关于民族唱法声情交融的研究

民族唱法是活跃于我国文艺舞台的一颗明珠,它的发展有着数千年的历史,并在继承中华民族的优秀传统文化的基础上,结合每一阶段的政治、文化、经济和广大人民群众的文化生活而繁荣。本文着重就民族唱法的演唱技巧,即从历史与发展、风格和特点、声情交融三个方面进行阐述,期望通过对民族唱法声情交融的研究,给民族唱法的爱好者、学习者予以实践上的指导和理论上的参考。

浅谈《阳关三叠》的内涵及演唱技巧

《阳关三叠》是根据唐诗《送元二使安西》改编谱写的,此曲演唱时须反复三次,故称"三叠"。"三叠"曲调的变化、反复、连续,使送别之情沉郁而深切。因此,在演唱时要充分注意技巧的运用,努力做到声情并茂,达到"天人合一"的艺术境界。

中国艺术歌曲《阳关三叠》之探析

我国早期作曲家创作的艺术歌曲,无论在创作手法和艺术风格等方面均取得了比较高的艺术成就,他们所取得的艺术成就,对这一西方声乐艺术题材在我国的传播、发展和壮大积累了宝贵的创作实践经验。所以说,这一时期的艺术歌曲创作在我国近现代音乐史中占有重要和积极意义。本文对其中的典型作品《阳关三叠》进行艺术分析,本文试图通过对这首作品的分析,进一步认识艺术歌曲这一西方声乐艺术体裁在我国的最初创作因由,以及所取得的艺术成就和艺术特征。

论钢琴演奏中“情”与“声”的融合

在钢琴演奏领域,如何生动地塑造音乐形象,传达乐曲的情感内涵,是一个核心的、根本的问题。笔者认为,要解决这一问题,达成"以声传情"、"声情交融",就必须深入地解析钢琴演奏中"声"与"情"的辩证关系。有鉴于此,本文将从笔者钢琴演奏及教学经验出发,来揭示在钢琴演奏及教学中达成"声情交融"的思路、方法和途径。

心灵的演绎 技艺的超越——迪玛希的演唱技艺解析

以迪玛希为范式的实力派通俗歌手,突破了不同声乐唱法的屏障,以作品和情感表达为引领,大胆运用不同的声音元素演绎了不同的声乐作品,为歌唱教学中“怎么唱”的技术突破提供了案例。迪玛希的表演无论声腔运用还是技法表达,都具有独特的超越,让业界看到了不同文化语境下,音乐审美表达与演唱技术高度融合的可能,为同行如何实现依情用声、以声传情、声情交融继而实现“声入人心”演唱技艺目标的达成,提供了有效的舞台范式。