大众电影作品中的思想政治元素解读

大众电影作品中的思想政治元素是一种重要的文化表达形式,通过电影创作传达着社会各阶层的思想观念和政治立场。这些元素可以体现在电影的主题、情节安排、角色塑造等方面。在大众电影中,思想政治元素往往以隐喻、象征等方式呈现,通过故事情节和人物命运的展开,传递对社会现实和价值观念的思考和批判。在当下社会,大众电影承载着丰富的文化内涵和社会观念,成为引导公众思考和讨论的重要平台。因此,深入研究大众电影作品中的思想政治元素,有助于我们更好地理解当代社会文化现象和价值取向。本文旨在探讨大众电影作品中的思想政治元素,剖析其在电影艺术中的表现形式和社会意义,以期为更好地理解和欣赏电影作品提供一定的参考。

心态史观与《大众电影》(1979-1989)研究

长久以来,中国电影史研究的史学意义一直被忽略。电影史家执着于普遍规律的推论和知识概念的清理,而忽略了历史现场的真实还原。如何还原一个充满人的复杂感受与丰富细节的历史现场,在笔者看来,是目前中国电影史学研究观念突破的重点。本文借鉴法国年鉴学派的心态史研究,以《大众电影》(1979-1989)为例,意在通过对心态史学观念与方法的梳理和使用,为今天的中国电影史研究提供另一种史学研究思维的新途径。

审美现代主义与大众电影

中国目前正处于从传统社会向现代与后现代社会转化的转型时期,存在传统、现代、后现代等多层次混合意识形态的现代性语境。现代性在美学上表现为审美现代性。所以,大众电影的生产应该转向一种审美现代主义,审美现代主义是救赎现代人的重要途径。在现代性语境下,大众电影生产就不是脱离现实社会的行为,而是要反映现实社会,并在精神层面上解决社会问题。

大众电影如何走向回归——宁夏银川电影市场的发展启示

当今日益崛起的中国不仅是经济崛起,同时也更需要文化软实力的崛起,而在文化软实力中,最能让世界人民直观了解中国的传播媒介或许非电影莫属,作为文化产业的龙头,如何让中国电影回归大众?正是摆在中国电影产业面前的一个挑战。中国西部城市宁夏银川,其电影发展之路就像全国电影业发展的一个缩影,向世人诠释着大众电影如何走向回归的现实。

五社英雄与日本战后大众电影

在将日本电影研究作为一个国别电影研究时,"大众/娱乐"电影往往是一个容易被忽略却又无法掩盖的重要组成。本文旨在通过对日本战后大众电影导演五社英雄(1929-1992)个人创作生涯两部重要作品《人斩》、《极道之妻》的风格学研究串联起日本大众电影发展中"坚持"与"颠覆"的二元关系,并通过"五社之镜"映照出日本大众电影作者们如何在多种类型化娱乐生产下有机纳入个人化视角的革新浪潮,且粗线为其标示出电影史学的时间分段。最终力图掀开日本战后大众电影史和创作研究的书写一角。

历史性的断裂与事实上的悖论--以《大众电影》作为重识“清除好莱坞运动”的一个视角

新中国的成立,建立起一套既不同于西方又不同于旧中国的视觉体系、文化逻辑和审美观念,于是一场清除好莱坞电影的运动如火如荼展开,直至1950年底,好莱坞电影彻底从中国的公众视野中消失,形成了电影史上的缺席与断裂。但有意味的是,好莱坞影响的余波并未就此绝迹,这场"清除"运动引起了事实上的悖论,即一方面在公共领域实现了不再放映好莱坞电影的效果;而另一方面,导演们并不排斥其艺术手法,仍在继续借鉴和运用,部分影迷们也发声表示对其的支持,好莱坞电影放映的缺席与艺术手法的潜在影响之间形成了现象悖论。然而,无论是这场使得好莱坞在中国电影史上出现历史性断裂的运动,还是作为记录和参与这场运动的舆论阵地--《大众电影》,都被遗忘在历史的长河中,并未引起学界的充分关注。因此,通过《大众电影》这一电影期刊管窥清算好莱坞运动的过程,不仅为重返电影史开辟了新的视角,还为引起的事实悖论提供了反思的契机。

商业化操作下的精英立场——《大众电影》(1989-1999)编辑方针探究

上世纪90年代,在市场大潮的冲击下,电影娱乐类杂志都面临着不同程度的生存危机。为摆脱危机,包括《大众电影》在内的电影娱乐类杂志都进行了不同程度的商业化操作。在进行商业操作的同时,《大众电影》编辑们并没有放弃精英立场和知识分子的时代使命,在对国家电影进行监督、提升读者的欣赏水平以及关注国家热点新闻等方面都有明显体现。

论“大众电影美学”——纪念中国电影诞生一百周年

长影探索的“大众电影美学”的基本原则源于毛泽东的艺术哲学。它的基本原则带有普遍性。郑季翘提出的“形象思维论”作为艺术哲学命题,第一次在中国电影美学中确立开创性的地位。“看过一部影片,记住一个人物”,这是“大众电影美学”对于恩格斯提出的“典型人物论”的成功实践。

郭沫若与大众电影及大众电影百花奖

2024年8月2日至4日,第37届大众电影百花奖将在四川成都举办。我们在整理成都、四川与《大众电影》、大众电影百花奖、中国电影的资料时,怡巧收到了郭沫若女J L郭平英女士发来的《郭沫若与电影》相关资料。一文点醒梦中人——郭老就是四川入;现在的《大众电影》刊名还是他在1963年题写的;他出席过多次“百花奖”、并为获奖者题词;他亦在《大众电影》上刊文,为中国电影鼓与呼。

历史微声:《大众电影》(1979-1989)的群众影评考察

作为中华人民共和国第一份电影类杂志,《大众电影》在20世纪80年代迎来复刊后的蓬勃发展。长期以来,国内学界对《大众电影》的研究蔚然大观,但多数聚焦在该杂志的办刊经过、历史沿革与刊载文本的形式和风格,对其群众影评的研究亟待深入。本文认为,《大众电影》作为一个官办通俗刊物,它既与20世纪80年代的群众影评密切交织,同时与官方意识形态或国家话语有着微妙的关系。通过对杂志中群众影评话语的考察,不仅可以为我们重新审视20世纪80年代中国特色电影公共舆论体系,而且对当下建构一种健康、健全的电影评价体系和评奖机制亦有所启示。

大众电影百花奖小百科

百花奖和《大众电影》杂志1961年6月,中宣部和文化部在北京新侨饭店召开“全国文艺工作座谈会”和“全国故事片创作会议”,对新中国成立以来的故事片创作进行总结。周恩来总理在会上提出“艺术作品的好坏,要由群众来回答”。

第37届大众电影百花奖颁奖典礼圆满举行国窖1573共襄中国电影百花荣耀

荣耀百花,蓉城盛放。8月2日-4日,由中国文联、中国电影家协会、中共四川省委宣传部、成都市人民政府联合主办的第37届大众电影百花奖颁奖典礼系列活动在成都盛大举行。这是继1985年5月中国电影第五届金鸡奖、大众电影第八届百花奖授奖大会在成都举行之后,时隔39年的再次闪耀。来自一线的电影创作者、101位大众评委、专家学者及相关机构嘉宾与全国影迷相聚蓉城,交流互鉴、共话电影文化带来的温暖与力量。

大众电影观影团之《宇宙探索编辑部》

2023年3月27日下午3点,《大众电影》杂志社观影团活动在北京英皇影城举办,将于4月1号上映的《宇宙探索编辑部》提前与观众朋友见面,得到了影迷朋友和业内专家的一致好评。

金鸡百花 星光海岸 《大众电影》时代荣耀活动成功举行

11月2日,由中国金鸡百花电影节组委会主办,中共厦门市思明区位宣传部、大众电影杂志社承办,厦门电影节有限公司执行,厦门大学电影学院支持的“金鸡百花星光海岸——《大众电影》时代荣耀”活动成功举办。本次活动旨在深入贯彻落实习近平总书记在文化传承发展座谈会上的讲话精神。

建构大众电影的叙事范式--改革开放四十年以来的电影类型演变

改革开放四十年来,中国类型电影形成了武侠动作、城市喜剧和青春爱情这三大最具中国特色的范式,并发展出军事动作这一正在崛起的新范式。在这个过程中,我们能够看到类型电影与外部的产业和社会文化之间的丰富互动:一方面,中国电影产业化进程使得类型电影作为一种"电影产品"的属性逐渐得到认可;另一方面,类型电影通过一种"范式"整合了大众对现实、变化、身份的认知、焦虑和期许,并提供了想象性的危机解决方案。如何应对文化过敏期、完成价值整合,则是当下类型电影步入新时代所面临的核心挑战。

大众电影百花奖六十年:评选、创变与影响

大众电影百花奖自1962年设立以来已近60年,作为普通观众奖,最终奖项由全国终评委员现场投票表决。从近年来的百花奖评审情况看,评委的选拔日趋严格,评审的流程日趋严谨,候选影片更加注重思想性、艺术性和观赏性,评奖结果更具公信力。百花奖影片是社会效益和经济效益的典范,其创作主题日益多元、表现形式日益多样、人物形象日益丰富。百花奖也推动了电影市场的不断扩大、电影作者的不断增多、评价体系的不断完善,对中国电影发展具有重要促进作用。本文基于全国终评委员的视角,探究大众电影百花奖的评审过程、创作导向与产业影响,或能为后疫情时代国产电影发展提供一些观照。

封面中的政治——《大众电影》封面的苏联影像分析

本文通过对"十七年"时期中国最流行、最普及、持续时间也相对完整、绵长的电影类杂志《大众电影》封面照片进行的数字统计,力图厘清这一时段苏联电影在中国发展的宏观图谱:苏片剧照登上封面的次数从建国初期五年间的峰值(32%)迅速滑落至始于1956年的低谷期,这种靡靡不振的状况一直持续到1961年(8%)。从1962年开始,苏片剧照便彻底退出《大众电影》的封面位置,直到1964年最后一部苏联影片引进中国,读者再也没有看到一张苏联电影剧照出现在封面上。苏片剧照在《大众电影》封面上的枯荣变迁说明了驿动的中苏关系落实到文化产品上的实效性影响。

《大众电影》与新中国民众的日常生活

在一个世纪以来的中国电影报刊史上,《大众电影》是办刊时间最长、发行数量最大、影响范围最广的电影刊物;尤其是在1949年至1966年间,《大众电影》以其广泛的群众性、丰富的知识性与独特的趣味性吸引了大量的电影观众和普通读者,成为这一时期许多中国人无法割舍的内心期待和不可多得的精神食粮。分析和探讨《大众电影》与新中国民众的日常生活,不仅是考察中国电影传播史的有利视角,而且是观照20世纪以来中国社会文化的重要途径。

我的《大众电影》情结

论起收藏我不敢妄言,要说对《大众电影》情有独钟,确实没有丝毫言过其实。 初识这本杂志我还在读小学。有一天,当教师的姐姐从外面拿回一本杂志——《大众电影》,我便好奇地翻起来。正看得出神,突然被姐姐一把夺过去,她一副课堂上的尊严硬说我“看不懂”。我凌睁地分辩着:“谁说看不懂,封面不就是《祝福》里的祥林嫂嘛。”不管我怎么执拗,她就是不准我看。从那以后,我就再没见到那本杂志。直到后来我住进省城,用父亲给的零花钱偷偷买了一本,这才有幸从这本让我怦然心动的刊物中第一次饱览了银幕后面的奇妙世界。 1958年,我参加工作有了“自主权”,购买《大众电影》不需背着家人了。当时的微薄收入很难抵挡购置电影期刊的欲望。

《湄公河行动》:打造主流的大众电影文化

该片是根据“10·5中国船员金三角遇害事件”（湄公河惨案）改编,影片主要围绕的就是一支公安小队为了“使命”与“信念”,为解开中国商船船员遇难所隐藏的阴谋而展开的故事。