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元杂剧婚姻爱情戏独特现象——“旦本”多“末本”少原因探析
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作者 饶畅 《三门峡职业技术学院学报》 2023年第4期98-103,共6页
元杂剧演唱体制为“一人主唱”,分别由“正旦”或“正末”一人主唱,“正旦”主唱的戏为“旦本”“正末”主唱的戏为“末本”。现存一百余种元杂剧中,“正末”主唱比“正旦”多,仅婚姻爱情戏这一题材杂剧“末本”比“旦本”少。杂剧作家... 元杂剧演唱体制为“一人主唱”,分别由“正旦”或“正末”一人主唱,“正旦”主唱的戏为“旦本”“正末”主唱的戏为“末本”。现存一百余种元杂剧中,“正末”主唱比“正旦”多,仅婚姻爱情戏这一题材杂剧“末本”比“旦本”少。杂剧作家多为男性,在婚姻爱情题材中,创作以男性为主唱的“末本”戏却较少,可从创作与接受两个角度,分析婚姻爱情戏中“旦本”多“末本”少的原因。 展开更多
关键词 元杂剧 婚姻爱情戏 旦末本
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论元杂剧爱情婚姻戏的女性形象书写
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作者 侯敏 《宝鸡文理学院学报(社会科学版)》 2023年第5期114-118,共5页
元杂剧是元代戏剧艺术成熟的标志。其中爱情婚姻戏数量最多,所塑造的女性人物形象丰富、鲜明,个性突出。元杂剧爱情婚姻戏剧本继承了文学抒写爱情婚姻的传统,其女性形象书写的成功,得益于元代宽松的社会环境,也是大量文人投入杂剧创作... 元杂剧是元代戏剧艺术成熟的标志。其中爱情婚姻戏数量最多,所塑造的女性人物形象丰富、鲜明,个性突出。元杂剧爱情婚姻戏剧本继承了文学抒写爱情婚姻的传统,其女性形象书写的成功,得益于元代宽松的社会环境,也是大量文人投入杂剧创作的结果,承载了元代文人仕途和婚姻的幻想。这些爱情婚姻戏中的女性形象符合女性善良、勤劳、包容的传统理念,元杂剧爱情婚姻戏塑造的女性形象,对后世明清戏曲发展重要影响。 展开更多
关键词 元杂剧 爱情婚姻 女性形象 影响
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文学地理学视域下的汉水流域爱情婚姻剧
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作者 姚秋霞 《陕西理工大学学报(社会科学版)》 2019年第4期45-49,共5页
汉水流域地理位置独特,文化底蕴深厚,长期以来该流域的地方戏在发展、传播的过程中有着明显的地域特征,其中爱情婚姻剧在思想内涵上既继承了中国传统戏曲共有的文化内核,同时在生态环境及地域文化影响下,又有所改变、创新。剧作对传统... 汉水流域地理位置独特,文化底蕴深厚,长期以来该流域的地方戏在发展、传播的过程中有着明显的地域特征,其中爱情婚姻剧在思想内涵上既继承了中国传统戏曲共有的文化内核,同时在生态环境及地域文化影响下,又有所改变、创新。剧作对传统的“才子佳人”模式有所打破,并使其主题发生偏移,不再过多关注文人的富贵风流梦及人生价值取向,而是结合民俗民风及普通民众的实际生活状态,更多关注普通百姓的愿望及诉求。随着该类戏曲不断民间化、地域化的进程,爱情婚姻剧中的女主角身份地位也整体下移且呈现多元化特征,具有“泛佳人”化的特点,这些改变都使该类剧目进一步得到民众的喜爱。 展开更多
关键词 文学地理学 汉水流域 爱情婚姻 主题偏移 佳人形象 重构
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明人改写元杂剧与明代社会思潮之变迁
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作者 孔杰斌 《戏剧文学》 北大核心 2016年第4期70-77,共8页
元杂剧"婚姻爱情戏"中约有13部作品被明人以杂剧或传奇的形式所改写。明人在改写的过程中重塑了原作的女性形象,使之更符合传统女性的道德品质;增加了男女主角的感情戏,注重对男女之情的渲染;模仿和套用其他爱情剧的情节。明... 元杂剧"婚姻爱情戏"中约有13部作品被明人以杂剧或传奇的形式所改写。明人在改写的过程中重塑了原作的女性形象,使之更符合传统女性的道德品质;增加了男女主角的感情戏,注重对男女之情的渲染;模仿和套用其他爱情剧的情节。明人对元杂剧"婚姻爱情戏"的改写与明初实施思想文化专制、明代中后期"主情"思潮的兴起有着密切的关系。 展开更多
关键词 元杂剧 婚姻爱情戏 明杂剧 明传奇 改写
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