宋代官窑瓷器之造型与瓷釉研究

宋代官窑瓷因其造型设计理念和瓷釉研究精英汇聚,成为宋代官窑器型设计的典范,并形成宋代官窑瓷釉独特、器型古朴、端庄大方、自然雅美等的风格和特色。文章从宋代官窑的设置、烧造要求、官窑瓷造型、官窑瓷釉等方面阐述官窑瓷的主要风格特征。

浅谈南宋官窑及其瓷器特征

南宋官窑是南宋迁都杭州后设立修内司官窑和郊坛下官窑,其青瓷造型端庄大方,瓷釉精美内蕴,开片装饰,紫口铁足,厚胎薄釉,铸就了中国古代陶瓷史的经典青瓷丰碑。南宋官窑瓷达到了宋代瓷器烧造的最高水平与传统审美的最高境界。

“数字+博物馆”:元宇宙视域下讲好中国故事的路径—以杭州南宋官窑博物馆为例

博物馆作为一种媒介,既是国家历史文化的时代缩影,也是国际传播的“金色名片”,在国际舞台上扮演中华文化诠释者的重要角色。元宇宙作为集合人工智能、扩展现实等新兴技术的媒介产物,不断刷新人们的技术想象,也为文博领域的发展拓宽了技术空间。由此,文章根据“数字+博物馆”的逻辑,聚焦杭州南宋官窑博物馆个例,分析其国际传播的价值与掣肘,发现其在元宇宙技术的加持下,可尝试通过沉浸化虚拟空间搭建、数字化藏品信息建档、交互化虚拟数字人设计和受众个性化定制四种途径来提升数字文化传播力,为中国博物馆的数字化建设提供可行之策。

论明清官窑青花瓷图像的三重释义——以二维程式化植物纹为例

明清官窑青花瓷的植物纹饰具有强烈的二维程式化特征,运用欧文·潘诺夫斯基的图像学理论,从前图像志分析、图像志分析,以及图像学释义三个层次进行深入研究和探索。引用母题、象征等图像学概念,完整论述官窑青花瓷植物纹饰所包含的图像学释义。

基于宋代官窑美学特征的陶瓷创新与研究

宋代官窑陶瓷以其精湛的工艺和独特的美学风格在中国陶瓷史上占据了重要地位。通过对宋代官窑陶瓷历史背景、艺术风格、技术特点以及美学意境的分析,阐述了宋代官窑的历史演变和其艺术风格的形成过程。探讨了官窑美学特征在现代陶瓷设计中的应用,包括其如何影响当代陶瓷艺术的创新。通过案例分析,揭示了宋代官窑美学在现代设计中的实际表现及其挑战。总结了宋代官窑美学特征对当代陶瓷设计的启示,并展望了未来陶瓷艺术的发展方向,强调了在保护陶瓷文化遗产的同时,推动创新的重要性。

基于工业遗产保护的创意园区设计实践——以醴陵红官窑厂区为例

随着城市更新进程的加速发展,工业遗产转型成为保护与传承工业文化的重要途径。作为历史文化的产物,醴陵红官窑兼具物质与精神双重价值。通过解读红官窑遗址,探讨如何以创意园区形式为载体,将旧工业区的历史记忆与城市发展结合进行更新设计。将城市发展需求作为前提,注重创意园区改造的整体规划,在设计中强调可持续发展。采用实地调研、文献研究、对比分析等方法,总结红官窑场地改造中的优势和阻碍。以醴陵红官窑旧址为研究对象,提炼工业文化特征,对改造创意产业园的内外部空间进行综合分析,探讨适合红官窑保护与再利用的设计策略,为当代工业遗产的发展道路提供想法。

美在缺憾:南宋修内司官窑瓷开片纹理的审美研究

根据考古发现及博物馆馆藏可见,南宋修内司官窑瓷的釉面鲜少有不开片纹理,且基本没有额外装饰,素以釉层裂纹特征著称。开片纹理既是一种瓷器在有限烧制技术上形成的自然产物,虽为残缺,却又融合了当时朝廷的需求及窑工精益求精的烧制技术。因其开片纹理非人为和技术可控其特定形态,亦有其鲜明的工艺及装饰特征,因此为后世所鉴赏和追崇。本文运用了文献研究、调查研究、观察研究等方法,从釉层开片纹理的审美特征来进行论述,其开片纹理特征独特而显著,错综复杂,既展现了陶瓷烧造过程中的自然变化,又体现了工匠们的精湛技艺。这些开片纹理不仅具有形式美,更在视觉上呈现出一种不饰而饰的装饰艺术感,使得瓷器整体更加生动。同时,这些纹理的裂纹与釉色的反差,使得釉面在光线的照射下裂而不缺,增添了一种神秘而迷人的魅力。因此,南宋修内司官窑瓷的开片纹理不仅具有独特的艺术价值,更体现了其深厚的历史文化底蕴和独特的美学追求。

浅议南宋官窑瓷釉之研制及其烧成技艺

南宋官窑,千古一绝。这与其以瓷釉取胜的相关特点、其瓷釉精细加工的精心调配和高手们的创新烧制有关。其成功烧制因素,体现了原料加工工艺、制瓷工艺、烧制工艺的创新发展。

长沙铜官窑国家考古遗址公园数字化战略的实现路径

长沙铜官窑国家考古遗址公园位于长沙市望城区书堂山街道彩陶源村,以唐代三大名窑之一的铜官窑遗址为基础建设,为民族文化遗产铜官窑的保护、研究、展示与利用提供平台,也为公众了解湖湘陶瓷文化提供良好的载体,在铜官窑陶瓷文化弘扬与传承中发挥着重要作用。当前,数字技术与互联网技术蓬勃发展并广泛应用于社会各个领域,将文化资源与数字技术融合,推动文化资源数字化建设,为保护、传播、开发和利用文化资源提供了更为广阔的思路。以长沙铜官窑考古遗址公园为主要研究对象,经实地调研考察,介绍其数字化现状,在此基础上分析现有模式下铜官窑考古遗址公园数字化过程中存在的问题,为考古遗址公园数字化建设与发展提供相关参考。

武当山琉璃官窑传统工艺的数字化保护与应用

琉璃瓦是一种应用于传统建筑装饰的珍贵材料,从汉代起,琉璃瓦的烧造技术就已成型并不断发展。位于湖北省丹江口习家店镇庞湾村的武当山琉璃官窑遗址,是目前在中国已发掘的第五座明代官窑遗迹,琉璃瓦就在该窑场烧制。文章运用数字化虚拟技术来复原武当山琉璃官窑传统手工业设备与工具,还原琉璃瓦制作的流程,并借助VR技术独特的交互性与实时信息传递性,对琉璃瓦制作工艺进行研究,传承琉璃瓦珍贵的制作技艺。

长沙铜官窑陶瓷纹样在室内设计中的应用及创新研究

作为我国陶瓷艺术的珍贵遗产,长沙铜官窑陶瓷纹样蕴含着丰富的历史和文化内涵,正逐渐引起室内设计领域的关注。概述了长沙铜官窑的历史传承与特点,分析了陶瓷纹样在室内设计中的文化意义与艺术价值,探讨了长沙铜官窑陶瓷纹样在室内设计中的装饰应用,以期为室内设计注入更多的创意和灵感。

长沙铜官窑遗址剖面地球化学元素特征与物源变化

使用HR-ICPMS对长沙铜官窑遗址石渚坪(SZP)剖面的地球化学元素进行测定,分析了遗址剖面地球化学含量变化特征,揭示其沉积环境演变及其物源变化。结果表明,元素的含量变化特征显著,元素Ti、Cr、Co、V、Ni等在80~230 cm逐渐升高出现峰值,230~310 cm逐渐降低至谷值。Pb、Zr、Mn等分布趋势与其相反。其中,Ti含量最高,平均值达5 405.8μg/g;最低的是Mo,平均值为0.9μg/g。含量均值由大到小为:Ti>Mn>Ba>Zr>Rb>Zn>Li>Cr>V>Pb>Sr>Cu>Y>Ni>Th>Cs>Co>Sc>Sn>Hf>U>Be>Mo。SZP剖面记录了一个近1 300年来的沉积环境变化过程:风尘堆积—石渚湖形成—河漫滩沉积—石渚湖再次形成—石渚坪。物质来源也发生相应变化:310 cm以下来源为末次冰期风尘堆积;310~230 cm(年代为1 288~1 094 a B.P.)地层中含大量瓷片,物源主要是铜官窑瓷器煅烧过程中金属矿物开采及冶炼产生的废料;230~80 cm(年代为1 094~380 a B.P.),下层物源是湘江输入的泥沙,主要是上游的石灰岩沉积,上层是中下游地区砂岩的风化侵蚀和水流搬运沉积;80 cm以上(年代为380 a B.P.以来)与人类活动有关,主要为人工垫土和坡地周边风化侵蚀堆积。

宋代官窑探索

宋代官窑探索李刚宋代是中国制瓷业发展的辉煌时期，唐代形成的“南青北白”的格局，迅速被南北各地涌现的名窑所打破，莹润似碧的官窑青瓷，艳如晚霞的钧窑产品，黑光亮的建窑茶盏……，将瓷器史上具有划时代意义的一页，装点得绚丽多采。但在历史湍流的冲击下，不仅宋代...

从汝窑的兴衰看宋代官窑制度的形成

汝窑是北宋五大名窑之首,它经历了从民窑到地方官窑再到中央官窑最后又回落到民窑的发展变化,其身份性质不断改变。从汝窑的兴衰历程中我们可以看到北宋官窑制度的形成过程。

长沙铜官窑纹样文创产品数字化设计研究——以长沙铜官窑模印贴花纹样为例

本研究致力于探索长沙铜官窑模印贴花纹样数字化创意产品开发,通过对长沙铜官窑瓷器中模印贴花纹样的元素符号进行分析,实现对长沙铜官窑模印贴花纹样研究的数字创意产品分析和产品开发的分析路线方案的推进。将长沙铜官窑模印贴花纹样元素进行分析与汇总,并利用分析后的纹样特征结合现代数字化手段对长沙铜官窑模印贴花符号元素开发与利用。结合数字化创意产品体系,研究长沙铜官窑纹样符号特征与不同类型创意产品载体的融合,以创造长沙铜官窑文化更高的经济价值和文化价值。

多要素协同视角下铜官窑陶瓷烧制技艺非遗档案资源的构建

为更好地保护和传承非物质文化遗产,本文以铜官窑陶瓷烧制技艺这一典型手工艺非物质文化遗产作为研究对象,探讨研究多要素协同视角下,非遗档案资源的构建。通过实地调研,结合档案学相关概念、理论,探讨在多主体参与、多学科交叉融合、多技术合力推动三要素下的非遗档案资源构建,并提出加强政府管理,文化机构通力合作;学科技术互融互通,提供保障,加强宣传;借助教育平台,保护和培育非遗传承人三方面的保护传承策略。

清代官窑彩瓷中的蝙蝠纹饰艺术特征分析

蝙蝠纹饰属于我国传统的吉祥纹样,历史悠久,在清代得到了快速发展,逐渐成了当时主流的装饰纹样,被应用在衣食住行各个方面,主要表达了人们对于美好生活的向往和追求。不同朝代的纹样特性有所不同,蝙蝠纹饰代表了人们纳福祈祥的诉求,作为一个寓意吉祥的艺术文化符号,在清代官窑瓷器中得到了广泛应用,呈现出别样的时代特色。清代的官窑瓷器已经发展到成熟期,从以往的单色釉瓷逐渐朝着彩瓷过渡发展,尤其是在康雍乾时期,蝙蝠纹饰在清代官窑彩瓷中广泛应用,取得了较高的艺术成就。文章就清代官窑彩瓷的蝙蝠纹饰艺术特征展开分析,分析蝙蝠纹饰所代表的文化含义,有助于加深理解蝙蝠纹饰和陶瓷艺术发展之间的关系,揭示清代官窑彩瓷蝙蝠纹饰深层次的艺术内涵,以期对后续研究提供一定的参考价值。

明代御器厂设立问题的新思考——兼论洪武官窑瓷器再认识

景德镇明代早期窑业的实况一直是学术研究的薄弱之处,虽已有诸多成果,但仍存在许多悬而未决的学术问题。其中,明代御器厂的设立时间一直是学术界研究的重点,然而明代御器厂因何而设立,具体的设立者是谁,却是一直不为人所关注。其实,设立的原因和具体设立者的身份。

中国陶瓷文化国际传播路径分析——以长沙铜官窑为例

从古至今,中国陶瓷文化的国际传播一直是中华文化国际传播的重要内容之一。目前,中国陶瓷文化国际传播正面临着新的战略机遇和风险挑战,如何克服阻碍、抓住机遇、获得新的发展是推动中华文化走出去的重要一环。铜官窑是中国唐代时期出口量最大的外销瓷。本文以铜官窑陶瓷文化为例,通过分析陶瓷文化国际传播现状,得出中国陶瓷文化文化国际传播可以通过协商求同、深耕陶瓷文化、建设有时代特色的铜官窑陶瓷文化体系等路径发展创新。

明代“空白期”官窑中仿永乐官窑样式研究——以御窑厂遗址出土遗物为中心

对明代正统、景泰、天顺三朝官窑烧造情况以及所谓“空白期”之名进行文献梳理,运用文献研究法、对比归纳研究法等研究方法,来对比典型宣德、成化官窑瓷器,分析了正统、景泰、天顺官窑产品而做出简要分期,近宣德者或为正统官窑器,而近成化者或属天顺官窑。从而,对2014年御窑厂遗址珠山北麓出土的“空白期”官窑瓷器中的壮罐、杏圆执壶、玉壶春瓶、■等一批产品和绿彩工艺展开研究,认为其在造型、纹饰、装饰工艺等方面存在对永乐官窑的直接仿制,并延伸了关于“空白期”官窑不见帝王年号款识的认识。