中国当代小小说的鸟瞰和探幽——评张春《中国小小说六十年》

张春博士《中国小小说六十年》是其多年文学创作与研究的结晶,该书从纵横向两个方面客观梳理了新中国小小说的发生与发展,并以"名称论""文化论"等六个专题实现了点与面的有机结合,在资料的翔实性、审美的敏锐性和内在的科学性上也进行了极为有益的探索。同时,论著还切中了当下小小说的创作弊端,为小小说的未来繁荣提供了方向。

小小说手法:杂文的另一种抒写

近年来,随着文体的发展演变,杂文已逐渐渗透到各种文体当中。杂文与小小说本属两种不同的文体范畴,但许多杂文作者却喜欢采用小小说的形式和手法抒写杂文,使杂文小小说化的倾向不断加强,甚至出现杂文与小小说界限不清的现象,这虽然拓宽了杂文的表现手法,但在很大程度上却削弱了杂文的社会作用,成为杂文萎缩化的一大标志。

小小说:突破自身局限 实现更大发展

20世纪80年代以来,中国的小小说创作获得了长足的发展,但还未见成熟,其根本的障碍可以说是由小小说自身的局限——“小”所带来的。要实现小小说突破自身局限,获得进一步发展的可能性,必须做到:积极转变观念,重视小小说创作;苦练内功,厚积薄发;明晰文体特征,构建创作风格;关注小小说评论。

“百花园”与小小说文体的崛起

小小说这种文体在当代获得了长足的发展,作为一种独立文体进入鲁迅文学奖评奖体系中。百花园杂志社对小小说这种文体在当代的崛起起到了极其重要的作用:成立专门刊发小小说的杂志,全力推广小小说,扩大了小小说在民间的影响力和普及;举办各类笔会,对小小说作家、编辑进行评奖,建构了一个适宜于小小说发展的生态圈;推动小小说理论建设,建构了小小说作为一种独立文体的文体特征。

文学存在复杂样态的认定与价值评价问题——以小小说考察为中心

以小小说文学活动为中心展开研究,可发现和考察当前文学复杂存在样态,确认性质认定和价值评价的基本观念及理路。在实践理性和民间文艺美学搭建的大视野中,第一,小小说以"平民艺术"为号召、字数短小为限定的民间倡仪之发生缘由,呈现为适应环境和利用新条件之便利实现生活状态与艺术行为的同一的特点,以及"我们"规范的叙事立场、内容和情节链的文本逻辑等。第二,以冯骥才和聂鑫森为个案可深入考察知名作家加入小小说的缘由、状况以及与小小说发展的复杂关联性。第三,从纵向历史环境的中国悠久叙事传统和小说文体变通规律与个人效应发挥等原因,横截面环境的"有意义的结构"的社会主义先进文化与小小说同构机制,以及人作为实践主体的审美本能需求与小小说的吸引机制等诸方面,可探究小小说起步民间并与作家文学接续融汇的根本机制问题。第四,从小小说写作者、接受者两个方面综合而论,可考察小小说的功能与性质。第五,基于价值体系建设任务维度,从欣赏与消费的同一、知识教育与核心价值观教育同一、文学普遍性教育与提高同一、生活与美育同一等四个方面,可推测小小说定位于社会中自我教育的理论设想之合理性和可能性。

小小说:一种以小博大的叙事艺术——以四川作家作品为例

三十年来,小小说的繁荣发展仍未确立起它的文学史地位。小小说轻盈灵动的文体形式能够像其它小说文体一样,以"掘洞"方式书写大题材和大主题。其写作有自己内在的特殊规律和修辞策略,其中,立意与构思、核心细节的选择和运用、限知视角的设置、省略与暗示的精当调度,都是相当重要的实践环节,它们直接关联到叙事的艺术张力、关系到"尺寸"与"万象"之间的有效对接,最终又影响到小说的思想底蕴和美学境界。

器道相谐的书写与超越——聂鑫森小小说论

被誉为短篇小说圣手的聂鑫森,器道相谐地创作了大量小小说并以作品中的原乡意识、多样题材、底层关注、闲笔技法,而氤氲出浓厚的文化意蕴,成为新时期小小说发展中的一个独特存在。考量聂鑫森的小小说创作,可以从一个角度管窥当代小小说的发展概观,并为这一文体的进一步发展繁荣提供诸多参考。

20世纪90年代后小小说女作家群概观及其文化意义

20世纪90年代后,崛起的小小说领域里一批女作家通过创作实绩呈现着独立姿态,充实和提高了小小说这一发展迅速的文体,并极大丰富了新时期中国女性文学的某些本质精神,"她们"的群体意识和文化价值意义是显而易见的。

论新时期小小说的底层文学性

作为当代文学一道风景的小小说,与新世纪底层文学有着内在的一致性。无论是文体形式、创作主体、受众群体、编辑意识,还是关注对象和现实主义的创作方法,都具有十分明显的底层文学性。探讨新时期小小说的底层文学性,能重构小小说的美学价值与文学史意义。

大众文化语境中当代小小说的审美趣味

当代小小说由于其显著的趣味性特征而深受读者喜欢,也使之成为大众文化语境中繁荣的文学体类;究其原因乃在于大众文化语境里现实生活的多元性为小小说的丰富提供了多种可能,以及小小说具有审美倾向上的娱乐幽默、语言的精练和情节结构的反转等元素特征;但不容忽视的是目前某些小小说作家对"趣味"的过分追崇也导致着该文体发展呈现狭隘与局限。

小中见大,意蕴深远——小小说立意的审美取向初探

中国当代小小说的繁荣,与它小中见大的审美特点有着直接的关系。其小中见大的艺术效果,主要来源于创作者立意的精心构思。作家们立意的审美价值取向,主要表现在以小事件表现大主题,用细节刻画人物形象和在平凡中寓深刻等几个方面。

论小小说的“陷阱式”叙事策略

小小说“陷阱式”叙事策略是先给读者造成某种错觉结局,然后陡转笔锋,在结尾推出一个与错觉结局完全相反的结局,让读者象掉进陷阱当中的一种方法。这种叙事策略的审美效应,是出其不意地给读者阅读心理予意外性“打击”,产生强烈的“心灵震撼”,使作品留下广阔的想象空间,形成大面积的艺术空白,收到言尽而意未尽的艺术效果。

繁荣背后的隐忧——小小说发展中亟待解决的几个问题

小小说经过20多年的发展,已经成了当今文坛的后起之秀,赢得了创作的丰收和读者的欢迎,但小小说在表面的繁荣中也存在着影响其发展的隐忧:作者精品意识的缺失、评论家的冷落、文体特征的模糊、读者的宽容,这些都是当前小小说发展中亟待解决的问题。

方寸之间蕴风雨 笔墨底下有乾坤——聂鑫森、李性亮、杨崇德小小说读后

当小小说日益成为当代文学的一道风景时，“湖南的小小说创作也极为活跃，名家辈出，写手众多。”①其中，以聂鑫森、邓开善为代表的文化小小说，以莫美、李性亮为代表的官场小小说，以王琼华、杨崇德为代表的讽刺小小说，以白旭初、戴希为代表的智慧小小说，以伍中正、秦俑为代表的乡土小小说，以袁雅琴、彭晓玲为代表的女性小小说，以罗治台、何一飞为代表的伦理小小说，以姚子衍、陈茂智为代表的少数民族小小说，都分别处于国内相关领域创作前列。

难以走出性别樊篱的书写——小小说女作家创作群体的女性视野解读

当代女性小小说作家的创作成就令人瞩目,但她们大多集中于女性生活的书写和女性形象的塑造,显示其难以超越性别身份樊篱的局限,而在叙述与风格色彩上的悲剧趋向,也暗示着她们创作的张力有待加强。

享受文学写作的初体验——小小说写作教学的实践路径

一方面，初、高中学生要不要进行文学写作训练，一直是很有争议的话题；另一方面，对中学生进行诸如小小说、散文、诗歌之类的文学写作指导与训练，实在是一件令许多语文老师望而却步的难事。我们习惯于传统的记叙文、议论文、说明文三大类“文体教学”范式，但怎样行动才能让中学生有一点文学写作的初体验呢？我们生态教育团队的老师们都在自己的作文教学实践中做了关于小小说写作教学活动的尝试，有了各自的教学思路和课堂实录。

论小小说英译中的逻辑问题

小小说已有与短篇小说、中篇小说和长篇小说争锋之势,然而小小说的英译和国外推介却差强人意。英译小小说时,稍有不慎,就会出现逻辑问题。导致其出现的主要因素有:作者和译者受限于思维定势,措辞不当,忽视上下文语境,忽略常理。讨论小小说英译中的逻辑问题有助于进一步提高译文的质量,更好地促进小小说英译事业的发展,这对于中国文学走出去具有积极意义。

方寸之间的世俗百态——陶然的小小说述评

香港著名作家陶然是文坛多面手,他不仅能够熟练驾驭长篇小说的创作,而且小小说也写得有声有色,神采飞扬。本文将从古今时空的互文建构、阴阳两界的怪诞写意与现实世界的艺术写真三个视角切入陶然的小小说世界,探讨陶然小小说的审美特质。

小小说发展概观与大众文化视阈的考量

新时期以来,小小说呈蓬勃发展之势并成为近30年文学中的持续热点。这期间也正是大众文化勃兴之时。在大众文化的影响下,小小说呈多元化、市场化、趣味化特征。引入大众文化的考量视角,可促进小小说创作与研究的发展。