空间是怎样炼成的?——巴塞罗那德国馆的再分析

本文关注于巴塞罗那德国馆孕育以及建造过程中一系列易被忽视的细节,试图证明“对角空间”的视觉体验与“周长空间”的触觉体验的并存是其空间设计的关键意图。文章还通过对德国馆实施的历史文献的综合,分析了密斯·凡·德·罗在当时面临的技术可能及其最终选择,以此对前述空间意图加以验证。

浅析巴塞罗那德国馆玻璃夹层的设计理念

1929 年,密斯设计的巴塞罗那德国馆(1986 年在西班牙原址上重建)确定了流动空间的概念,其中馆中玻璃夹层空间引起了笔者的兴趣。因此,文章将从其平面布置、空间作用以及与赖特的罗宾住宅的平面对比三个方面对密斯在巴塞罗那德国馆中应用夹层空间的设计理念进行分析,并从中受到关于设计工作的启发。

“解构”密斯的巴塞罗那德国馆

为了明瞭"解构",首先明确与对立着的"结构"概念的含义,从逆反法的角度来说应该是一个捷径.以这样的方式去思考,弄清"结构"的含义也就变得十分重要.

从巴塞罗那德国馆的建筑平面中读解密斯的设计概念

文章认为,密斯设计的巴基罗那德国馆(1929)(1986年,西班牙在原址上重建)确定了流动空间的概念,此其一:其二,馆中设置的双层玻璃光箱造成了视觉对比,它与赖特设计的芝加哥罗比住宅(1909)所呈现的空间构成与比例具有惊人的一致性和因果关系。

从巴塞罗那德国馆看“竹园”的意义

从抽象的概念出发,从功能、空间、要素、形式等方面对巴塞罗那德国馆进行剖析,诠释了巴塞罗那德国馆的伟大意义;以同样的方式解读“竹园”,揭示了“竹园”是对中国传统园林现代诠释的经典,是传统与现代融合的典范.将“竹园”与巴塞罗那德国馆相提并论,旨在进一步指出在“如何实现中国传统园林传承与现代转译”的宏大命题背景下,“竹园”在中国园林现代化转译进程中,应该具有巴塞罗那德国馆之如西方现代建筑般的意义.

从“现代”走向“当代”的建构文化——以巴塞罗那德国馆为例

文章以《建构文化研究》为研究蓝本,从对密斯的巴塞罗那德国馆的案例分析出发,指出了其建构理论中的矛盾与冲突,以及具体的三种表现形式。笔者分别从弗兰姆普敦的狭义建构观和赛克勒的广义的建构观的视角下对这种矛盾进行解读,并归纳总结了从现代性到当代性的建构观点的发展脉络,指出了多元的建构观在未来发展的趋势。

符号学视角下密斯·凡·德·罗“少即是多”设计理念探析——以巴塞罗那德国馆为例

"少即是多"是德国建筑家密斯·凡·德·罗的名言,他倡导去除建筑中的复杂装饰,最大限度地保留建筑的美感与功能性。该文作者认为"少即是多"的设计理念实际上与符号学中的"空符号"概念相呼应,正是由于密斯大规模且合理地运用了空符号,才使作品具有一种强烈的现代感。该文分析巴塞罗那德国馆设计案例,从建筑造型、材料使用、空间结构三个层面说明其中空符号的使用方式。"少即是多"的设计理念在当今仍然具有强大的生命力,现代社会中的商品生产美学开始走向极简风格,由此,对密斯设计观念的再反思显得尤为重要。

重建或再造——从德国馆到巴塞罗那馆

密斯·凡·德·罗设计的1929年巴塞罗那世界博览会德国馆是世界建筑史上的重要作品。因为种种原因,原作存世仅6个月左右即遭拆除。而1986年,在巴塞罗那市政府的主持下,此馆得以于原址重建。文章对德国馆的重建历史进行了简要梳理,并着重结合建造本身,从多个方面对比了1929年德国馆和1986年巴塞罗那馆之间的异同,分析其逻辑和成因,并对重建德国馆的意义进行了讨论。

“失去材料的密斯”主题展在巴塞罗那德国馆展出

11月8～28日，“失去材料的密斯”主题展在巴塞罗那国际博览会德国馆展出。这座密斯凡德罗的经典之作被Anna＆Eugeni Bach事务所改造为了一个1：1的“模型”。展览期间，该馆所有表面都被白色乙烯基材料覆盖，遮盖了原有的大理石、石灰华、钢、铬和玻璃等材料。该项目从多个角度启发公众思考，旨在引发关于材料在原始设计中的角色，以及白色表面在现代建筑中的象征意义等讨论。

从风格派、构成主义到巴塞罗那博览会德国馆

密斯在 192 9年设计的巴塞罗那博览会德国馆的方案构思来自于荷兰的风格派及俄国的构成主义的影响 ,也就是平面组织遵循纯粹形态构成的原则 ,用一种纯形式的语言来表达密斯的思想 ,也就是说 ,形式主义的构成在前 。

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例

密斯·凡德罗是四大现代主义设计大师之一,他舍弃了繁琐奢华的古典主义设计,提出了“少就是多”“流通空间”“全面空间”的设计理念,并主张将自然环境、人性化和建筑融合在一起。他的设计思想在巴塞罗那博览会上得到了充分地体现,德国馆为以后的建筑创造了成功的经验,用新材料和新技术开创了丰富的艺术效果。本文通过分析密斯的设计理念在德国馆的应用及表达来更好地理解“现代主义建筑”的设计理念。

施马索夫空间理论视域下密斯·凡·德罗的现代主义设计——以巴塞罗那国际博览会德国馆为例

巴塞罗那国际博览会德国馆由密斯·凡·德罗设计,作为现代建筑史上最重要的作品之一,不论是材料表现的外部视觉效果,还是深入内部的建筑结构都体现着一种新的形式语言。巴塞罗那国际博览会德国馆作为密斯·凡·德罗用来表达新的建筑空间观念的物质手段,体现了他对于新的空间存在状态的思考,而这在一定程度上受到施马索夫的空间理论的影响,因此从施马索夫的理论入手有助于更好地理解和把握密斯·凡·德罗的现代主义设计理念。

流动空间理论下东方古典园林与西方现代建筑比较研究

东方古典园林通过“虚实相生”“小中见大”“动静结合”等空间处理手法,在造园实践中巧妙地营造空间流动性的意境,达到时空连续、情景交融的艺术效果。东方造园这种对园林空间的灵活分割、对观赏路线空间意境的营造,与密斯现代建筑“流动空间”的营造有异曲同工之妙。本研究以苏州拙政园及巴塞罗那德国馆为例,就其空间序列及空间流线等角度进行分析,探究东方古典园林与西方现代建筑“流动空间”的相似性,使这两者的空间地域性特征弱化,使空间本身特征得以彰显。

基于道家哲学思想对密斯作品空间艺术形态的研究

密斯·凡德罗是20世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一,也是一位伟大的教育家,又是包豪斯学校第三任校长,美国伊利诺工学院建筑系主任,他的设计思想为工业化社会建筑的发展指明了方向,他提出的"less is more"设计理念也深刻的影响和改变着别的设计师对设计的理解和表达,这样的思想崇尚自然亦超越自由,本文从时代背景及文化角度,运用比较、辩证、联系、发展的观点,对作品进行分析,论述其哲学理念、创作手法、以及室内空间艺术形态内在联系和对现代设计的影响,促使设计工作者对设计美学有更加深刻的理解。

数字

1：1密斯奖创立30周年之际,西班牙的建筑师组合Anna＆Eugeni Bach对巴塞罗那德国馆进行一次名为＂Mies Missing Materiality＂（当密斯失去材料性）的临时介入。建筑师使用白色乙烯基树脂板,将巴塞罗那德国馆著名的大理石墙面完全遮住,使得原本就非常简洁的建筑变得更加简洁、通透。他们这么做的目的是为了彻底改变由钢、玻璃与大理石构成的建筑意象,

美好愿望下的探索

世博会又称国际博览会．学建筑的人都耳熟能详。”国际博览会”这个词总会让人回想起曾经的求学岁月——伦敦水晶宫、法国机械馆、巴塞罗那德国馆、筑波中心……一个个光彩的名字像一波又一波的浪潮，冲击着当时坐在课堂里每一个专注的眼神，激荡着每一颗充满好奇与向往的心灵。