敦煌佛曲的抒情特质

一、敦煌佛曲概说20世纪初,封存了近千年的敦煌藏经洞被发现,公元4至11世纪的佛教经卷、社会文书、刺绣、绢画、法器等文物随之面世。其后,学者对其中的文书部分进行整理,敦煌文书中大量与佛教相关的文字也呈现在读者面前。

明月装饰了你的窗子——从意象品赏《百合花》的抒情特质

本文结合自身细读统编普通高中《语文》必修上册第一单元茹志鹃先生的小说《百合花》的认知和理解,尝试紧密围绕其以文字形式留存的多重意象对小说内蕴的抒情特质进行深入的分析和鉴赏。

志·大自然·音乐性——论中国古典诗歌的抒情特质

中国古典诗歌具有永恒的美学价值。它源远流长,浩如烟海,征服了一代又一代读者的心灵,成为世界古典艺术中的瑰宝。那么,使它获得不朽的秘密是什么呢?是抒情性。这不是一般意义上纯艺术的特征。在这种抒情性中,包含着相当深刻而广博的社会历史内容。就是说,在浩如烟海的古典诗歌里,渗透着数千年的民族灵性;

时间、空间与中国古诗不同抒情特质的生成探析

时空因素在中国古代诗歌创作中具有重要作用,时间、空间以丰富的形式表现出来,并逐渐形成相对稳定的时空组合类型。时空因素与诗歌抒情的关联日益突出,不同时空组合类型使诗歌抒情特质产生差异,而特定时空组合与相关抒情类型的关联也趋于稳定,并在诗歌创作中延续。中国古代诗歌不同审美特质的转变,也显然受到时空因素的影响。

论晏几道记梦词的抒情特质

晏几道是宋代词坛上记梦词大家。在其现存的260首词作中,记梦词高达54首,“梦”字出现次数频繁。记梦成为《小山词》抒发情志的一种独特方式,表现手法多样:以象征之法,抒梦中之情,感发内心潜在的情感骚动;词情清壮顿挫,运笔曲折婉转,或作递进式的情感宣泄,或呈点状式的情感回旋;时空辗转跳跃,意境渺远朦胧,创造出一个个幽深迷离的梦中之境。因此,《小山词》以深挚娇婉、“工于言情”的艺术魅力独秀于宋代词坛。

李商隐爱情诗的抒情特质——缠绵哀婉与朦胧梦幻

对于李商隐的爱情诗,前人有过一些总的评述,但说法不一。大致看来一是归于政治异化,如清人呆鹤龄,几乎把李商隐所有的爱情诗都说成"美人香草"的"忠愤"之情的寄托;一种是把它看成单纯的恋情诗,将每一首诗都找出一个具体的恋爱对象,因而繁衍出了李商隐不少的风流韵事。

莫迪亚诺作品的抒情特质

帕特里克·莫迪亚诺是法国当代最重要的作家之一,2014年诺贝尔文学奖获得者。莫迪亚诺的作品总体上属于叙事文本,但它们同时具备抒情文类的基本特征,包括强调文本音乐性与主体性,具备抒情倾诉结构等。这些特征使得莫迪亚诺的文本超越自我虚构、创伤书写或记忆书写的维度,呈现出浓重的诗性效果,形成了一种独特的、被称之为"小音乐"的莫氏风格。对这一抒情特质的考察有助于加深对莫迪亚诺作品的形式、主题及莫迪亚诺创作艺术的理解。

荀子论音乐的抒情特质

荀子是战国末期杰出的唯物主义思想家。他曾经在批判墨子的“非乐”主张时,写了一篇音乐问题专论——《乐论》。这篇《乐论》,涉及许多音乐理论问题,值得注意的是他对音乐抒情特质的论述。这篇文章开宗明义第一句就说:

新诗百年家国书写的现代回望与当代反思

在中国新诗百年探索的背景下,泛览各时期的家国书写,在相似题材中把握新诗家国书写的时代流变,辨析不同阶段国人的心灵图景,以及时代与个体对诗歌功能的特定吁求。探寻历史、时代、个体等诸因素对新诗家国书写的复杂影响,力求展示家国书写的内在诗学冲动与历史机制。通过分析家国主题同中有异的艺术表达,考察各时期文学品质、主流精神、审美取向和社会思潮的变化,从而发现新世纪诗歌创作的典范与不足,为文学创作与研究提供新的触发点。

艮斋诗初论

薛季宣诗歌中的历史情怀既有"务通于今"的功利性,更有世事幻灭的超越感;其诗歌中的现实情思既有用世之志,复多退守之想。作为"学人之诗",这两对非均衡性矛盾表面上对薛氏"事功之学"似有所疏离,但实质上乃是其学术心态的诗学折光,反映了其诗情与学思的同构,同时使艮斋诗在审美意蕴上颇具某种程度的"风人之诗"的抒情特质。

陈祚明诗论的“泛情化”倾向

陈祚明在《采菽堂古诗选》中对“情”所做的理论建构颇具特色,不仅包括情感,还包括了诸如命旨、神思、理、解、悟等与诗歌内容相关的因素,具有很大的包容性。无论是从情感的层面,还是从包罗了所有与诗歌内容相关要素的“情”的层面,他对“情”的论述都显示出一种“泛情化”倾向。这种“泛情化”中所包含的对六朝乃至梁陈文学的重视,反映了明清之际对文学抒情特质的重视,同时也是文学自觉深入人心的一个表现。

颤抖的钢铁的轰鸣——论绿原建国前的诗歌

绿原是“七月诗派”的主将和出色代表。其诗歌创作的抒情特质是“冷硬坚实”，有如“颤抖的钢铁”的轰鸣，而这既是他的诗歌艺术的个性，也包含了“七月派”诗人生命与人格的共性。唯其如此，其强烈的“主观战斗精神”，就表现为敢于在创作中，“赤裸裸”地展露抒情主体血火交迸、凌厉高蹈的精神与灵魂的原状；而其外在的表征，则是能够在寒凛袭骨的艺术气氛中，显示出“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的深刻力度。用鲁迅的话说，它是“憎的丰碑”与“爱的大纛”的圆满的统一；是诗人一切从对人民的热爱与关切出发，把自己的诗歌创作当成“反映人生、促进人生的手段”以及现实斗争的武器，从而最终使之成为“人民的乳汁和眼泪的结晶”的生动体现与很好证明。而用生命的真声来显现主体人格的高尚，则是绿原以及“七月派”诗歌之最宝贵的抒情品格与审美价值。

《花月痕》传统叙事与现代转型研究

在晚清狭邪系列小说中．《花月痕》不是最出色的作品，它受到很多研究者的批评和不屑。但从叙事文学发展的角度来看，《花月痕》在继承传统叙事的基础上又向现代叙事文学跨出了重要一步。《花月痕》在继承古典叙事文学的“史传”和“诗骚”传统基础上，还努力向现代抒情性方向转变发展。

初唐四杰文学思想新探

史称“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,是唐代文学发展史特别是唐诗发展史上重要的诗群。他们不但在创作实践上开创了唐诗“始音”,而且在文学思想上形成了预示唐诗发展方向的新思潮。但长期以来对于四杰文学思想的认识,一直停留在肯定其批判六朝和“上官体”形式主义文风的水平上。本文将对四杰的文学思想进行全面的梳理,以便更合理地评价四杰在唐诗史上的历史地位。

魏晋南北朝《诗经》研究论(二)

二、文学因素的认知和探索魏晋南北朝时期从文学角度研究《诗经》的自然不是经学家,而是那些不以经学为业的文学家理论家,尽管他们未能从文学角度就具体的篇什——进行解诂,却从宏观上对《诗经》的艺术特征、表现方法以及语言特色等文学因素进行较为系统深入的研究探索,提出许多真知灼见,在某种程度上揭示了《诗经》的文学特征和艺术价值。 1、《诗经》

李白《宣州谢月兆楼饯别校书叔云》剖析

《宣州谢罣楼饯别校书叔云》是李白在宣州谢罣楼上设宴送别官任秘书省校书郎的族叔李云时创作的一首七言古诗,此诗作于唐玄宗天宝十二载(753)秋天,是李白多次游历宣城后有感而作。论文逐句剖析诗歌的用意,显现出诗人在理想与现实间充满矛盾因而产生的急剧的感情变化,一路写来,既充满悲怆,也表现出刚毅不屈的性格。

抒情与教化--北大“歌谣运动”重探兼及民歌的现代转型

民国初年的北大“歌谣运动”上承明清杨慎、吴淇等人的风谣搜集,下启20世纪三四十年代中国共产党人主导的民歌运动。贯穿始终的是中国乐教传统抒情与教化的辩证关系。刘半农、周作人和顾颉刚等人刻意高扬歌谣的抒情特质,顺应“五四”新文化运动张扬普通人个性、抵抗所谓“上层”文化的时代主潮,从而发现了以“歌”为重的“歌谣”。但是,在抗战的背景下,古代风谣美刺君王政治的教化功能逐渐复苏,最终被共产党人以“革命”之名延续下去,进而发现了政治性的“民歌”。抒情与教化不仅能帮助我们理解歌谣的现代转型与民歌的历史承续,更为重审“五四”新文化运动以至中国文艺的现代嬗变提供了一种新的路径。

唐代婚恋赠答诗的书写特征与创作风格赏析

婚恋赠答诗有别于其他题材诗歌的显著特点即诗人的书写特征与创作风格。唐代婚恋赠答诗,其书写特征与创作风格主要体现在3个方面:率真自然与深沉雅致的抒情特质;通过描绘场景画面,形成整体的诗歌意境;运用色调营造氛围,映衬诗人的真情实感。唐代婚恋赠答诗的书写特征与创作风格独具特色,在诗坛具有重要地位。

《卖炭翁》叙事的三个维度

在"诗缘情"观念的影响下,人们特别注重诗歌的抒情特质,因此对叙事诗的关注略显不足,相比抒情诗,对叙事诗进行文本解读时存在的问题也更多。古代叙事诗将叙事和抒情高度结合,叙事诗是叙事的诗,也是诗意的叙事。从内容上来说,古代叙事诗取材于现实生活,作者以诗的形式记录历史变迁、社会动乱、人事沧桑。故本文以《卖炭翁》为例,立足于事、诗、史三点,从叙事中所寄寓之情志、通过艺术手法所表现之讽喻以及题旨中隐含的历史三个角度对《卖炭翁》进行解读。

“我们乘坐过山车飞向未来”—— 马雁后期诗歌中的时间体验(2005-2010)

一在既有的大多数有关马雁的评述文章和纪念文章中,以及普通读者对马雁的阅读状况来看,马雁的诗歌大致可以勾勒为以下几种基本的面貌。一类是马雁写的多少可以界定为“情诗”的抒情短制,它们精巧、轻盈,用语俭省和克制,其抒情声音轻捷、准确、简洁,含有人与人之间亲密关系的微妙动势、涌动的波澜和跌宕的体验。具有这类抒情特质的诗,贯穿了马雁的整个诗歌写作生涯。