新世纪以来中国摄影史研究回顾与思考

中国摄影史研究对摄影专业发展和学术水准提升,构建中国特色摄影学术体系、学科体系、话语体系有着不可忽视的作用。现对新世纪以来中国摄影史研究进行回顾,总结出六个主要研究议题,发现中国摄影史研究愈加丰富、红色摄影史研究深化了红色文化记忆、地方摄影史料整理和研究取得明显成效“、抢救式”人物访谈保存了众多鲜活史料;提出存在成果数量偏少、史料整理多于研究性解释和阐述、研究视野有待进一步扩大、缺少中国摄影史学史梳理等不足。建议未来研究要重视新史料的挖掘和对新史料的再阐释、引入新报刊史研究范式审视专业摄影报刊发展,同时要强化跨学科思维。

中国西北早期摄影史书写及对第一批照片的考证

本文针对中国西北早期摄影史研究的现状和存在的问题进行了梳理,从思路和方法上对回到“摄影的历史”提出了建议,对摄影史学界关于早期西北摄影含糊其辞的“1870年”起始年代进行了详实考证,并通过爬梳新的文献史料,将中国西北早期摄影史的起始年代再次提前。

保罗·斯特兰德 20世纪摄影史的一个路标

保罗·斯特兰德(Paul Strand,1890—1976),20世纪美国摄影艺术界一位承先启后的重要人物,世界摄影史上最重要的摄影家之一,被评论家称为“20世纪摄影史的一个路标”,与爱德华·韦斯顿和阿尔弗雷德·斯蒂格里茨一样,他把摄影的艺术性提高到了新的高度。

范畴、起点与体例重思:中国摄影史书写的实然样态与应然理路

中国摄影史应被界定为“发生在中国的摄影的历史”,来华外国摄影师摄取的中国影像以及作为“民间书写”形式的个人摄影均应被纳入中国摄影史的研究范畴。中国摄影史的书写应以现存年代最早的中国影像为起点,尝试将纪事本末体作为中国摄影史的编纂体例,旨在清晰地呈现摄影本体的发展线索。

我是沙飞的学生——访红色摄影史学家、摄影家顾棣

1946年,17岁的顾棣用幼小的肩膀扛起保护革命史料的重任,他和战友将中国第一批战地摄影记者用鲜血与生命换来的底片背到了新中国,这批无价之宝至今完整清晰地被保存在解放军画报社档案库,始终发挥着见证历史、不忘初心、激励后人的作用,历久弥新、光辉永在。第九届中国摄影金像奖终身成就奖颁奖词这样褒赞:“顾棣一直在竭己之力完成中国战争摄影史的梳理,2009年出版两卷《中国红色摄影史录》,用完整坚实的大批文献档案为中国摄影留下一部严谨、翔实的有关中国革命战争年代的摄影断代史,成为前无古人的扛鼎之作。……他是当之无愧的‘摄影历史档案的保护神和纪录人’。”

当代摄影史书写:现状、意义与路径

在制度、人才、学术积累等多重背景的夹击下,当代摄影史书写成为中国摄影理论研究中的薄弱环节,而这一研究领域所具有的丰富包容性和批判性,又赋予它极高的研究意义。它既是摄影理论的自我圆满,也可以在多学科空间内开辟新的学术生长点。通过对著作、论文等当代摄影史文本的考察,可以发现学界尚未积累大量有深度的力作,技艺思维的主导,削弱了研究成果的思辨性与批判性。而现有各类成果所展现的学术亮点,也同时提供了当代摄影史书写的创新路径。

摄影史视域下的中东铁路哈尔滨段早期建筑题材摄影研究

中东铁路哈尔滨段的建筑是非常多变的,既有俄罗斯风情的别墅建筑,又有中国传统的瓦房建筑,在高高的靓丽的工厂下是中国人落后的独轮车在工作,运送货物,这产生量相当大的差距。当年沿铁路线建设很多配套的车站,商店,教堂,学校,兵营,俱乐部和民居等。我们现在习惯称中东铁路老建筑群。蜿蜒的铁路像项链把精美的建筑群犹如贝壳相连,它们散落在铁路沿线,在各自的位置起着重要的作用。

摄影史中的绘画情愫

通过对同时代的摄影与绘画比较,以及对摄影艺术的本体性及边缘性的理论探讨,来揭示摄影艺术在丰富和变化的过程中绘画所起到的引导作用,同时也表述了摄影在与绘画中,为了展示其独立的本体特征而做出的抗争的作用与意义。

广西早期摄影史初探

有理论家认为，历史可以分为两个部分：有照片的历史和没有照片的历史。按照中国摄影史的通行说法，中国摄影的历史是从近代第一次鸦片战争之后，由法国贸易代表于1944年在澳门和广州拍摄开始的，广东是中国摄影的策源地①。从这个时候开始，中国近代历史有了可以依靠的具体图像。中国摄影在此意义上，与中国近代史同步。广西作为与广东相邻的省区.

刍议齐齐哈尔摄影史研究及编撰的主体框架和基本思路

齐齐哈尔地区出现摄影文本的时间虽与国内其他地区几近同步,但发展相对滞后,且各方面发展极为不平衡,但其百余年的发展历程,也多有闪光之处。齐齐哈尔摄影史的研究和编撰应首先建立有针对性和可操作性的研究框架和研究思路。否则研究和编撰工作无法启动,为中国摄影史的研究提供基础成果以及研究成果能在中国摄影史上青史留存也就都是空想了。

新文化史学的研究方法对中国摄影史编撰的启示

编撰大部头的中国摄影史已经成为当下我国摄影界的集体呼声和摄影发展的紧迫需要,但研究基础的薄弱使得编撰工作难以深化。不但是摄影史本身的研究成果很少。作为研究基础,缺少有针对性、有创新性的研究方法也是研究工作难以顺利推进的主要阻力之一。新文化史学作为20世纪最为突出的新兴史学流派其研究方法极具特色,对其进行辩证的分析和有针对性的借鉴会给中国摄影史的编撰带来新的方向和启示。

黑龙江农垦摄影史述略

黑龙江农垦摄影近70年来成就斐然。对其研究可向世人展现出中国摄影历史发展中一个独特现象和特色案例。黑龙江农垦摄影的历史可从发展历程、创作、文献、传播和思想五方面把握。其研究可丰富当下中国摄影史编撰的研究基础,更可以给中国摄影史提供一个新的研究视角和表述对象。

各自有心与努力--在海德堡思考摄影史书写

在2019年6月下旬到7月底,本人有幸受海德堡大学东亚艺术史系邀请,作为2019年德国海德堡大学第九届中国艺术史海因茨•葛策杰出客座教授(9th Heinz Götze Distinguished Visiting Professor of Chinese Art History),在该系为本科生与研究生开设两门有关中国摄影的历史的课程。

杰夫·沃尔:与摄影史作对的同谋

杰夫·沃尔,1946年出生于加拿大温哥华。70年代初在考德鲁特研究所研习艺术史,他的博士论文是有关达达运动的。这一举动注定了他以后的艺术道路总是与艺术史有着若即若离的关系。杰夫·沃尔是最早采用灯箱作为艺术形式的人,他四次参加了卡塞尔文献展，美国MOMA举办过他的展览并收藏了他的若干幅作品。杰夫·沃尔也是探索“摆拍”摄影的先锋人物，他打破了摄影作为抓取“瞬间”影像表现“光与影”这一普便性的认识。

“乱云飞渡”与“无限风光”——江青摄影史

江青是不甘寂寞的人，爱好广泛，爱动植物、爱打兵乓球、爱打扑克、爱看电影、爱骑马，尤其爱好摄影。我想说说她在学习摄影活动中的一些故事，供读者更全面地了解江青。

丽水近现代摄影史初探

丽水是"中国摄影之乡",但对近现代丽水摄影史的研究还是空白。通过对清末和民国时期丽水的照相业和摄影活动的梳理和研究,揭示了丽水早期摄影活动的基本情况。

本土摄影史的书写方法——以“摄影:1839—1937”展览为例

近10年来,中国摄影史研究现出两条路径,分别指向"图像证史"和"摄影的历史"。在全球视野的跨学科语境中,中国摄影史研究不是"去中国化",考察摄影媒介本土化的历史应该成为本土摄影史研究的重心。追问摄影史的本土性,实际上是追问摄影实践的主体性问题。纽约现代艺术博物馆在1937年举办的"摄影:1839—1937"展览是欧美国家第一个摄影的媒介史调研,由此开启了20世纪摄影史的美国化进程。作为艺术史实践的经验与方法,该展采用的三个策略—策展人机制、现代主义美学原则和"大师叙事"—值得批判性、比较性借鉴,对中国摄影史主体本位话语构建具有一定参考价值。

摄影史上的奇观——自己拍摄自己的尸体

一九八五年九月九日晚上。在全世界各主要国家的电视台,都播映了泰国发生军事政变的消息。这次军事政变,从头至尾也只有十多个小时,对于一般外国观众,印象是淡漠的。然而,当人们从荧光屏上看到美国摄影记者尼尔·戴维斯为纪录这场未遂政变而中弹身亡的图像时,反响却极其强烈。国外几乎所有报纸都及时报道了他和他的助手、录音师比尔·拉奇殉职的消息。戴维斯是在曼谷泰国武装部队司令部附近拍摄叛军与政府军战斗时,腹部中弹身亡的。

新疆摄影史漫谈

新疆摄影业起于何时,无文字资料可查。但是早在20世纪初,已有外国人利用照像技术拍摄了大量的新疆文物资料,著名的克孜尔千佛洞壁画,不但整块整块地被人剥走,而且还被拍成照片带到国外。当然这不能称之为新疆的摄影艺术,而只是帝国主义分子掠夺新疆文物宝藏的一种手段。在新疆,我看到的最早一张照片是20年代拍的一张人像照片,是在照像馆拍的,虽然照片质量差一些,但说明当时迪化(今乌鲁木齐)已有了照像技术。当时的摄影多为商业性的,很少反映社会各方面的活动,更谈不上新闻摄影报道。我见到的纪录社会活动的照片是吴蔼震著的《新疆纪行》一书中的图片插页,照片摄于30年代,有一部分是当时新疆政界人物的合影。

“摄影术”的诞生与发展及其在摄影史上的影响

摄影术的发明是人类文明最伟大的成就之一,它汇聚着无数人的心血。自1839年法国人达盖尔发明摄影术以后,首先对欧洲的绘画产生了巨大冲击,此后摄影作为一种复制手段、一种创作手段慢慢地全方位地渗透到人类活动中的方方面面,是人类现代文化图像化、数字化的开端。同时在艺术领域,它也推动了艺术的多元化发展。技术的进步不断对摄影史的发展提出新的命题,一部摄影史也就是一部"摄影术"的历史。