文化生活出版社与中国新文学——兼论巴金的编辑出版风格

出版与文化发展之间的互动关系是中国新文学历史进程的一个重要环节 ,也是现代文学研究中尚未引起充分注意的薄弱环节 ,本文从出版业所建构的文化大环境入手 ,回顾并论述了文化生活出版社对中国新文学在三四十年代成长过程中所发挥的独特的引导作用。同时 ,对文化生活出版社主编巴金的编辑出版风格 。

巨星从这里诞生——曹禺与文化生活出版社

文学创作、文学新人与现代出版事业的关系，是现代文学研究的重要内容。本文从这一角度切入。

巴金与文化生活出版社

1904——2005，在跨越一个世纪的时间里，巴金老人始终以真诚的心，为世人留下一部部宝贵的作品。从1927年第一部中篇小说《灭亡》到生平最后一部著作《随想录》的诞生，其间六十多个年头，据不完全统计，巴金共创作短篇小说一百多部篇，中长篇小说二十多部，。并写了大量的散文，杂文，书信。毫无疑问，巴金是中国现代文学史上最杰出的文学家之一。巴金实际上还是一名成就非凡的编辑家。

漫忆文化生活出版社的人和事——怀念丽尼

一提起文化生活出版社(以下简称文生社)，我首先想到的，就是共同抚育它成长的朋友们。

上海文化生活出版社场域下现代话剧民族化研究

1930年代前后,中国话剧完成了从舶来艺术到本土文种的艰难变身,其重要表现之一即是民族化形态的建构。以"补证据论"为代表的话剧艺术理论争鸣增进了话剧界对建构民族化的体认,推动话剧创作在主题、题材、艺术形式等方面沿循着回归本土和面向现实这两种路径开展积极的探索。1935年在上海创建的文化生活出版社对于中国话剧的成长和发展具有特别的意义,它对青年话剧家的培育和扶植,对话剧艺术本体观念的倡导和引领,对人道主义和写实主义话剧文学创作的深化和升举,形成了重要的出版文化力量,由其出版的一系列话剧作品集中成为民族化实验的典范。因而,文化生活出版既为现代话剧的民族化转轨进路搭建了直接的平台,反过来也生成了考察中国话剧发展变化不可忽视的空间场域。

《巴金与文化生活出版社》一书的序和跋

上海文艺出版社三十年(代序)巴金不久前一位在上海文艺出版社主持工作的朋友来看我。他知道我有病,坐下就说明来意:希望我为出版社成立三十年讲几句话。我道歉说,我行动不便,少出门,不能到会祝贺。他便说你写三五百字鼓励鼓励吧。交谈起来我才想起文艺出版社最初还是由几家小出版社合并起来组成的,那些小出版社中有两家同我有关系。

“理想出版”的凯歌

"理想出版"体现了文化生活出版社的整体文化追求和文化抱负,使自身特殊的"自主性"得以表达,积累了"象征的资本",出版社的文化形象和品格得到不断提升,从而最大程度地获取经济上的利益。

现代伪士的示众与主体间离的怆然——也论《起死》

1936年1月,《故事新编》由文化生活出版社出版,《起死》与其他篇章一同面世。作为鲁迅晚期重要的创作之一,解读者甚众。新世纪以来,学界不仅对其意蕴内涵进行着新的探讨,也对其戏剧形式、材源出处和审美风格等进行了新的阐发。虽然不乏新见,但令人遗憾处亦是不少,或形象分析有待推进,或材源分析语焉不详,或表现认知拘于成见……本文试图在前人研究基础上再度探究,以图推进对《起死》以至整个《故事新编》的理解。

试说《朱自清全集》的一篇佚文

１９３１年８月，朱自清赴英国访学，与赴法留学的李健吾同行。到巴黎后，他辞别李健吾去了伦敦。１９３２年，“一·二八”淞沪抗战发生后，李健吾以十九路军抗战为题材，写了三幕剧《火线以外》和五景剧《火线之内》。那年５月，朱自清自英国到了巴黎，为《火线之内》写...

非凡的经历 踏实的耕耘——曹靖华的风范(二)

辛勤的教育家和作家１９４８年秋，南京的反动派准备逮捕进步人士。曹靖华得到一位匿名读者的通报，迅即只身离宁，北上应聘任清华大学西语系俄语教授。１９５０年初，调入北京大学西语系。他１９３３年回国时，自知北大是进不去的，因为该校文科当时由胡适把持着。现在人...

当编辑首先要做人

当编辑首先要做人湖北人民出版社副总编王建辉历山已经员献了上一代的人习，这已经得到证明；事圩编辑出需要成为新ｂ代的杰出人了，这尚须实践的锻烁。人刁是庄两个字组成的，也就西两个相助的方面，真一见做人，真二是成才，做人是第一粒的。我是随着年乡的擅长了逐渐明...

精益求精 更上层楼——摭谈课文《一面》的修改艺术

回忆性散文《一面》是阿累应约为黎烈文主编的《中流》月刊纪念鲁迅逝世专号而作。写于1936年10月。它以小见大。是鲁迅纪念文章里很有特色的一篇。后收入《鲁迅先生纪念集》（文化生活出版社1937年10月19日初版）。

略论周文小说的特色

周文小说的鲜明特色是：题材上的鲜明地方特色和强烈的时代特色，艺术表现手法上的白描和讽刺手法。这些特色不但使他成为左联作家中具有独特创作个性的小说家，也奠定了他在中国现代小说史上的独特地位。

李健吾鉴赏式的批评特色

李健吾(1906—1982),山西运城人。1924年开始创作短篇小说和剧本。1930年毕业于清华大学西洋文学系。1931年赴法留学,返国后继续从事小说和剧本创作,其中剧本创作成就最大。据统计,他一生中创作多幕剧12部、独幕剧11部,根据外国名著改编的剧本14种,翻译莫里哀、高尔基、契诃夫剧作多种。他是中国现代戏剧史上鲜见的多产作家。他不仅善作风格独特的悲剧,而且工于新颖别致的喜剧;既能驾驭大型多幕剧,又擅长小型独幕剧。他的代表作是《这不过是春天》。根据他的剧本《青春》改编的评剧《小女婿》,曾一度风靡全国。他在文学理论批评方面也有卓荦的建树。他一生共写过近百万字的文学评论。