新时期文学语言学批评的形成与确立

新时期文学语言学批评是文艺学和语言学共同介入的学术活动,它的形成与确立得益于两者的合力推动:文艺学界通过"为文艺正名"的方式,解除政治对文艺的束缚,探讨文艺自身的特殊规律,并通过引进西方语言学批评,反思语言的性质,确立文学语言的本体地位。语言学界通过"为语言正名"的方式,解除政治对语言的钳制,使语言回归正常的工具性能,并通过引进西方文化语言学理论,思考语言与文化的关系,确立语言的文化性。两者的协力合作使本体论语言观得以确立,使语言成为文学批评的中心,促成了文学语言学批评在中国形成。尽管在这一过程中,文艺学界的贡献要大于语言学界,但语言学界的作用也不可忽视。

关于文学语言学研究的回顾与思考

受传统文学语言观“载体”说与“工具”论的影响 ,文学语言学的研究一直未受到应有的重视 ,至今没有形成完整的学科体系。但文学语言学经历了漫长的前学科时期和准学科时期 ,古代中外哲学家、文论家曾以他们闪光的思想和睿智的见解 ,为文学语言学的建立奠定了一定的理论基础。由于语言对文学发展的制约与影响及在文学作品诸要素中具有无可比拟的重要性 ,因此 。

文学语言学的研究现状及其发展前景——何锡章教授访谈录

何锡章,华中科技大学教授、人文学院院长、博士生导师,主要从事中国现代文学研究,代表性著作有《历史透镜下的魂灵》、《神佛魔怪话西游》、《中国现代理想人性探求》、《鲁迅读书生涯》、《幻象世界中的文化与人生》、《何锡章自选集》、《鲁迅读书记》、《意义生成与资源追寻》、译著《文化模式》等。2010年4月,本刊编辑谭杉杉就有关文学语言学的研究现状、研究方法、未来走向等问题,向何锡章教授作了一次访谈,何锡章教授就这些问题一一进行了回答。何教授认为,文学与语言存在着天然的关系,文学语言与其他语言相比较,更多地强调形象性,情感性,文学语言观念的演进进程其实是文学表现力的扩展,是文学反映历史、表达现实、抒情表意功能的扩大。语言学研究和文学研究在本质上是不一样的,但是二者之间又不可分割。一方面,语言研究需要借鉴文学文本,从而把握语言的历史演变、现存方式、未来走向;另一方面,文学文本实际上是人们对语言的不断创造,文学文本的创造与社会语言的变迁又有紧密的关系,因此文学研究离不开语言研究,借用吸收语言研究的理论与方法,更能把握文学语言的生成和意义的实现。文学语言学是语言学和文艺学之间的一个交叉学科,作为一门学科,文学语言学在中国刚刚起步,作为一种研究方法,中国的文学语言学研究应该在立足于汉语语言的基础上,向西方文学语言学研究学习,借鉴他们的方法,进而完善自身。对文学语言学的思考和关注对比较文学研究的深度、广度都会有很大的推动,能够使比较文学研究达到一个新的高度。

从文学语言学的角度讲英语

大学英语教师如果将自己所学的知识有意识地运用到讲课之中,从不同的角度丰富课文 教学,可以收到意想不到的效果。

基于语言学视角的文学语言学反思

文学与语言学都是影响较大的学科领域。文学语言学迄今尚不是一门成果迭出的热门学科。这在某种程度上形成悖论。以往大多从文学角度来谈,在此从语言学的新角度观照文学语言学研究,发掘现状的根源,提出进一步发掘文学语言学研究价值,需纠正人们对文学研究与语言学研究不相往来的偏见,需找准两者的结合点,需面向社会及应用,需文学研究界及语言学研究界学者共同参与。

从文学语言学视角浅析《红字》中的情态

文学作品的分析屡见不鲜，《红字》的各种分析也不例外。目前的分析主要集中在人物上如女儿明珠，医生齐灵窝斯和女主人公海丝特等，背景分析如宗教的黑暗，还有修辞手法如A字的象征意义等。鉴于此，一些学者另辟蹊径，从语言学的角度分析《红字》。本文主要由三部分组成。首先介绍情态的涵义，然后再简要分析情态的常见分类，最后结合情态浅要分析《红字》的部分章节。

《暴风骤雨》文学语言学阐释:标题设计和话语设计

文本解读有多种视角,面对《暴风骤雨》特殊的语言面貌,选择文学语言学的视角进行针对性地分析,有助于挖掘作者语言策略背后的深层结构。具体来看,“暴风骤雨”标题词的语义预设,为文本整体定下基调,暗示革命最终成功的叙事逻辑,给予读者阅读期待;而几次斗争会上的话语交锋又不断考验这种逻辑,压抑读者的阅读期待。官方话语和民间话语的融合、对立关系影响着语用主体的在场方式,并控制叙事走向。最终,革命在反复受挫的情况下走向成功,使《暴风骤雨》的故事更具艺术表现力。

中德文学语言学研究现状综述

文学语言学是语言学下属的一门新兴分支学科。但文学语言学的思想却在中西方都有着悠久的历史,表现出不同的特点。笔者从文学语言学思想的历史源头入手,分别介绍了文学语言学学科在德国和中国的产生历程及研究现状,并对中德文学语言学发展特征的异同进行了比较。

文学语言学研究:工具论和本体论

文学语言观的发展经历了工具论和本体论两个阶段,工具观认为语言是文学表达的工具和手段,"本体观"强调语言的系统和结构,两种观念不是对立的,它们都揭示了语言的某一侧面的本质属性,语言具有多维的属性,这决定了今后的文学语言学的发展也是多维的。

文学语言研究误区评说

文学语言学理论要现代化、科学化、完善化 ,就要对文学语言研究误区加以认真而严肃的探讨和评说。这是摆在文论家和语言学家面前的任务。本文对观念、语体、方法几个误区作了集中的、简要的评说 。

“新格义”阐释:西方文学语言学阐释的本土化问题

西方文学语言学阐释虽在20世纪70年代就已进入中国,但由于学界长期囿于理论的单一接受阐释,缺乏方法论意义上的吸收转化,因而至今并未见到真正的本土化阐释形态。文章提出以文学语言学阐释的原理形态为出发点,运用华裔学者傅伟勋提出的“创造的诠释学”与佛教中国化过程中形成的“格义”阐释法,通过对中西文学语言学阐释各自所包含的“实谓”“意谓”“蕴谓”“当谓”“必谓”五层次文本意涵进行“共现”“分梳”“比堪”“融通”四步骤的“格义”阐释,由此形成一种“新格义”阐释法。此种阐释法,应该就是西方文学语言学阐释实现本土化阐释的真正方法形态。

文学语言研究的前景与展望

本文是陆稼祥教授在中国修辞学会全国文学语言研究会第六届年会开幕词中的讲话摘要。文章从国内外学术研究动向与潮流的高度，阐述了文学语言研究的前景与展望，指出了文学语言研究正遇上了历史上罕见的大好机遇，强调文学语言研究在“修辞美学”中占据着举足轻重的地位，并简要地说明了文学语言研究在语用最高层级研究中占着骨干中心地位．

评姜可立《文学语言符号学》

文学与非文学本没有太过明显的界限，文学语言更是二者的完美结合。然而，长久以来，文学语言未使用语言学的理论与方法，也少有语言学的内容；语言学又局限于非文学语言，缺少一定的文学视角，将二者统筹起来的文学语言学这一学科亟待建立。姜可立在《文学语言符号学》一书中，创造性地提出了“文学语言符号学”这一概念，并试图运用符号学的理论与思维方法研究文学语言，初步确立其研究对象、学科内涵、理论框架。

作家的语言态度——文学语言学之一

一、作家语言态度的生成机制所谓作家的语言态度,当然是就作家群体在漫长的文学历史过程中所表现出来的语言倾向而言,简单地说,就是存在着两种基本的作家语言态度:或者是把语言当作文学创作的忠实记录工具从而一丝不苟地严格遵循语言集体规范。

社会·语言·图像——论文学理论范式的转变

由于早期的文学与社会关系紧密,文学理论的早期研究范式大多是从文学与社会的关系入手,这种文学观念把文学看作是对象现实的模仿、再现或反映。到了现代文学理论中,文学理论研究出现了语言学转向,形成了新的理论范式,以俄国形式主义、新批评和结构主义为代表。到了所谓的后现代的文学理论中,由于图像文化的勃兴,又出现了文学理论的新的转向,即图像转向。到目前为止,我们的文学理论研究就出现了两次转向,大致存在着文学社会学、文学语言学和文学图像学这三种理论形态。

冯广艺教授主编的《语言文学丛书》正在陆续付梓

《语言文学丛书》,由冯广艺、南野主编,中国三峡出版社出版.这套丛书,包括12部文学和语言方面的论著;《古代词义例话》(黄群建)、《阳新方言志》(黄群建)、《神话叙事学》(张开炎)、《结构的诗意》(南野)、《文学语言学》(冯广艺、冯学锋)、《文化叙事学》(张开炎)、《审美欣赏学》(李社教)、《现代都市小说纵横》(漆泳德)、《中国现代文学流派》(杨迎平)、《马列文论新琢》(蔡靖)、《就诗论诗》(袁志坚)、《语文知识表解》(吕相康).这套丛书的作者,大都是我院中文系的教师.所以,它的问世,从一个侧面反映了我院中文系的科研势态与成果.