新时代广西壮族特色乐器啵咧的创新和表演形式探析——以乐曲《印象·三月三》《古城新韵》为例

啵咧作为壮族音乐文化的重要组成部分,近年来经过广西音乐家、演奏家的不断探索、改进和创新,在新时代焕发新生。广西艺术学院侯道辉教授对啵咧做了进一步改良,使啵咧的制作工艺水平得到大幅提高,原来在音准、音色、造型等方面存在的问题得到有效解决。新时代的啵咧可以和民族管弦乐团、交响乐团共同演奏。啵咧的存在和发展与壮族社会的发展相适应,其具有独特的音乐价值、社会价值、心理学价值和美学价值。

汇多元精髓 筑文明新韵--“现代化叙事与文明新形态:汕头大学中国现代文学暨第七届华文文学研究高端论坛”综述

2024年3月9日至10日,汕头大学文学院与《华文文学》编辑部共同举办了“现代化叙事与文明新形态:中国现代文学暨第七届华文文学研究高端论坛”。世界华文文学、中国现当代文学与文艺学等专业的近百名学者齐聚一堂,以前瞻性眼界审视与展望《华文文学》的发展与未来,并以开放性思维与跨文化视野探讨世界华文文学、中国现当代文学作品中的叙事新内涵与研究新趋向,发掘其中有助于促成人类文明新形态的质素。会议研究成果力图加速以中国理论阐释中国实践的步伐,为中国社会发展寻找思想文化的内在机制,并尝试从多元文明中深度挖掘共同价值,打造融通中外的新概念、新范畴、新表述。

诗颂中国巴黎奥运冠军(新韵)

对在巴黎奥运夺取40个项目的中国冠军,赫安泽非常敬仰,并连续撰写出组诗40首《诗颂中国巴黎奥运冠军》。本期重点选择8首予以报道。

“诗意江南”在我国钢琴三重奏中的音响塑造——以“吴越新韵”的四部作品为例

“诗意江南”是一个充满诗意和艺术魅力的地域文化符号,既体现了江南地区独特的自然风光和人文景观,又凝聚了中华民族深厚的文化底蕴和审美传统。因此,“诗意江南”作为一个重要的题材和灵感来源,吸引着众多作曲家进行探索和实践。本文将“吴越新韵”创作团队以此为主题创作的四首钢琴三重奏作品作为主要研究对象,通过对作品中音响塑造的手段进行研究,探索地域文化符号的呈现方式及其背后的文化内涵。

黄汉江最新诗作选(新韵)

黄汉江笔名:晓翰、扈姬优、撖缰等。1956年1月生,1993年晋升教授(享厅局级)。历任上海理工大学商学院副院长、上海立信会计学院工商管理学院院长,历兼任中国基建优化研究会特邀副会长、世界杰出华人联合会副主席、世界教科文卫组织专家、中国诗词家协会名誉会长、中国诗歌学会会员、中国诗群主联合会暨39大诗群联合会首席主席、上海市基建优化研究会执行会长、《基建管理优化》总编辑。中学始写诗,2003年出版《黄汉江散文诗》,2011年师从全国著名大诗人刘章先生,2012年始于《中华诗词》、《诗刊》发表格律诗,主编全国最巨诗集《黄浦江诗潮》和《上海滩诗叶》,荣誉主编《古韵新吟》和主编《古韵今吟》大型诗集。主编、独著、总主编186部著作、教材、辞典和诗集,三次荣获大世界基尼斯纪录(全国之最)。

中餐主题宴会设计实践与研究——以“古茶新韵”中餐主题宴会设计作品为例

主题宴会设计是餐饮业的一项重要工作任务,也是餐饮业吸引顾客增加利润空间的重要渠道。但是实际上主题宴会设计仍存在一些问题,在一定程度上偏离了主题宴会设计的宗旨,影响了主题宴会产品的质量。以"古茶新韵"主题宴会设计作品为例对中餐主题宴会设计进行解析,主题创意要有文化基础和群众基础,并具有新意和亮点,"古茶新韵"各要素设计合理。构思主题宴会应注意立足于区域文化和顾客需求上,设计要素和谐统一等问题。文章旨在为中餐主题宴会设计提供一定借鉴经验,希望能对餐饮业中餐主题宴会设计能有一定的借鉴意义。

滇南方言的一个新韵母

老派滇南方言没有韵母[ie],由于长期受到普通话的强势影响,新派滇南方言逐渐产生了韵母[ie]。这个新产生的[ie],它们的中古音声母属于喉音"见"母和牙音"匣"母,韵母属于是"蟹摄"开口二等。[ie]分布呈现明显的年龄特征,反映了一定的历史层次,[ie]产生的过程也是它逐渐在不同的语词当中逐渐扩散的过程。

《中华新韵》质疑

诗词格律讲平仄,平声的特点就是平,仄声的特点就是不平,古代按这个标准区分平仄,现代也应如此。文章对《中华新韵》规定阳平属于平声提出疑问,并进行了阐述。

《姚义古风新韵集》序

《姚义古风新韵集》列入《长安诗词丛书》出版,作者经劝坎坷,命运多舛,但其意志高远,毅力惊人,写作是其减轻常人无法想象和忍受的病魔折磨的良方,更是其热爱生活,表现对社会思考之最佳途径。

试论《中华新韵》改造“十三辙”的历史成就与现实意义——以其二分梭坡辙、歌甲通波、歌乙通皆为例

《中华新韵》在传统“十三辙”的基础上,根据同韵身即同韵的原则,将“十三辙”精细地拆分为十八韵。同时又将严格分韵与宽严相济融为一体,改变了“十三辙”各辙互不相通的惯例,设立了韵近相通的体例。即如歌甲通波、歌乙通皆,无论是众多用现代汉语北方话创作的韵文作品,还是学者的声学实验结果,都能表明其既符合押韵实际,又符合音理,具有明显的合理性。有鉴于此,《中华新韵》对“十三辙”的改造虽已属于历史,但对于当代韵书的编著,对于指导韵文写作或欣赏韵文用韵,都仍将有所助益。

潜心于草原艺术研究的可喜成果——读《绿野新韵:宋生贵文艺评论选》

《绿野新韵:宋生贵文艺评论选》,是宋生贵先生新近出版的一部文艺评论著作。通读此书,不仅能够管窥宋生贵先生已自成体系的对文艺美学、尤其是内蒙草原艺术的深入研究,更能有山顶揽胜般对整个内蒙古艺术领域的全局性观瞻。

濮阳:美丽乡村有新韵

位于河南东北部、冀鲁豫三省交会处的濮阳,有着＂中华龙乡＂的美誉,是国家历史文化名城。濮阳市的美丽乡村建设以＂推进城乡一体化发展,改善农村人居环境＂为目标,以＂通、净、绿、亮、文＂为具体内容,强化全员参与,明确责任分工,从小处着眼,细化建设标准,注重督查落实,特色明显。

老城新韵,古建流芳——如何续写广州东山百年华侨情

民间有云"东山少爷,西关小姐"。东山与西关是老广州的文化坐标,也是追寻广州历史的两大文脉。近代以来,两地因各自聚集名流权贵与富豪商贾而齐名,但随着时间的流逝,西关的名气似乎逐渐盖过东山,例如"食在广州、味在西关"之说早已成为宣传西关的一张名片。但提起东山,似乎有些面目模糊、语焉不详,外地游客更是知之甚少,难免显得尴尬。

草木有情传紫韵——论紫砂壶“六方新韵”的绞泥设计和艺术魅力

紫砂绞泥技艺是紫砂陶艺的典型代表,它采用了不同泥料的融合叠加,色彩斑斓、天马行空,抽象地演绎出人们心目之中的花草树木,同时也让充满流线型的设计感和不规则的自由感充满了整件作品。与传统的紫砂器相比较,这样的艺术设计和现代流行的艺术思潮不谋而合,促进了紫砂造型艺术和紫砂文化更为广泛的传播和发展。这件紫砂艺术作品“六方新韵壶”也恰如其分地把生活之中常见的题材巧妙地、创新地融合在紫砂这种载体之中,同时把绞泥工艺运用得更是炉火纯青,营造出一种大巧不工、大智若愚的艺术氛围。在一把小小的紫砂壶上面,可以看到五色的璀璨斑斓,也恰好印证了紫砂作为一种中国传统文化的艺术形式,既非常地接地气又具有超凡脱俗的创新能力。

民间精粹之井陉拉花舞蹈作品赏析——以作品《拉花新韵》为例

“拉花”是河北省石家庄市井陉县独有的民间艺术,于2006年被国家文化部评定为国家级非物质文化遗产,是河北省最具有代表性的民俗舞蹈之一。从井陉拉花起源以来,发展流传至今日是凝聚了一代又一代井陉人民的民族精神与勇气,“传承”二字是井陉家家户户的老百姓从未放弃过的追求。如今,井陉拉花已发展得更加成熟与壮大,逐渐走向了更加宽广的舞蹈平台。2018年由石家庄市群星艺术团所编排的《拉花新韵》于2019年参加了河北省舞蹈大赛,并荣获一等奖。该篇文章主要从作品《拉花新韵》出发,将拉花的舞蹈精粹毛举缕析,以及河北与山西的文化联系。望本文的相关研究能够让更多人感受到来自晋冀文化的魅力。

烫朴堆真与黔傩新韵--贵州民艺家宋培伦的民间木雕石塑创作浅谈

宋培伦是世界知名的贵州籍民艺家,还是本土民间雕塑的一位开拓者。作为“木质烫刻工艺”专利发明者,宋氏的木质“烫刻”工艺与传统木雕重材和厚技等不同,在以傩为主要题材的创作中多以“烫”为刀,不仅在技术上有革新而且将木雕“拟古”的古朴之风进一步升华。与传统石质雕塑的整雕或分雕组合不同,夜郎谷古堡的众多雕塑则多以片石堆彻完成,作品与当地本土文化及四时景观融为一体,并与宋氏的木雕一同呈现出一种浓浓的黔傩新韵,这显然是在传承本土民间文化基础上的一种发展。同时,这对时下的文化村镇建设也不无启发。

古词新韵的独特音乐魅力

笔者发现,近年来,在中国流行乐坛的作品创作中,一些作曲家喜将中国古典诗词作为中国特有音乐元素符号嵌入和融合到中国流行音乐的创编中。笔者就"古词新韵"这一音乐文化现象,分析了此类歌曲在歌词内容、演唱特点、歌曲伴奏、歌曲情感处理四个方面的音乐艺术特征。

汉语诗歌韵典的过去现在与未来——四谈诗坛新韵编撰乱象

关于新韵韵部怎样归划分韵的最后一个分歧之点,即《十三辙》的＂十三庚东＂韵部该如何分合？该韵部包含五个韵母＂eng、ing、ueng、ong、iong＂。对应于前文《佩文韵府：中国古典诗韵的终结者——四谈平水韵兼论诗坛乱象》中表1的第十二、第十三两个横行;对应于表2的第十八、第十九、第二十等三个横行。

汉语诗歌韵典的过去现在及未来——五谈诗坛新韵编撰乱象(完结篇)

在为上篇文章的最后一个字打上句号时,笔者胸中长长地舒了口气,但心情却并未因此轻松起来。这原因,乃是我知道虽然这系列文章长达一万多言,对诗韵新变所作的分析细则细矣,却还没有从社会宏观背景下鸟瞰古今诗韵在当今社会语境下的困境及其出路。自1919年＂五四＂新文化运动以来,古典诗词的创作如同被合闸的水流一样越来越少。而后,逐渐地,文学被社会边缘化,诗歌被文学边缘化。

青山集·新韵

设计说明:《青山集·新韵》系列作品以生态保护、可持续发展为主题,对故宫清代文物进行新时代创作。以树脂、塑料、砂石、毛线等环保材料与传统纺织技术结合,仿制出点翠技艺的效果。本作品将环保观念贯彻于创作中,以美的艺术感受呼吁人们重视生态保护。唯有敬畏生命、敬畏自然,才能青山不改,绿水长流;让中华民族的优秀传统文化在时代的长河中生生不息、万古长存,焕发出新时代的色彩。