构建无产阶级文学的两种想象与实践

通过对“革命文学论争”中鲁迅与创造社、太阳社理论家的争论的剖析，概括出了关于 建构“无产阶级文学”的两种想象，并由此形成两种实践、两条发展线索：一方面，是对工人、农 民出身作家的着意培养，对工、农、兵出身创作的高度重视；另一方面，则是用无产阶级意识的 自觉形态——党的意识与意志来改造知识分子，创造为工农兵服务、为党领导的革命与建设服务 的党的文学的持续努力。

超国界与超民族的阶级认同——昭和初年日本无产阶级文学中的中国劳工形象

在昭和初年日本无产阶级文学的鼎盛时期,日本无产阶级作家对中国无产阶级的描述显示出超越国界的阶级认同。从昭和元年里村欣三的《苦力头儿的表情》,到昭和4年平林泰子的《敷设列车》,再到昭和6年黑岛传治的《武装的城市》,日本作家对中国无产阶级的描述从日本人的单方面想象逐步发展为以中国劳工为主体的自我表述。在越来越彻底地摆脱殖民主义偏见的同时,人物塑造从模糊和自然走向清晰和符号化,思想大于形象的趋势日渐明显。

中国现代无产阶级文学及历史叙述缕析

中国现代无产阶级文学系中国现代文学的一种重大文学现象。它的发生发展过程包含了三个阶段即20年代的革命文学、30年代的左翼文学、40年代的工农兵文学。这三个阶段的文学,尤其是左翼文学,被不同政治倾向与不同价值观的人们叙述着。缕析纷繁充满是非恩怨的历史叙述,对于建构新的研究文本与推进整个中国现代文学研究都具有深刻的启示意义。

日本对中国无产阶级文学思潮的影响

中国无产阶级文学是在国际无产阶级文学思潮的推动下形成和发展的。国际无产阶级文学的滋生地与辐射重心是苏联,但由于大革命失败后中苏关系断绝,思想交流严重受阻。中国所形成的无产阶级文学运动,主要来自日本的影响。

论中国现代无产阶级文学的历史叙述

发生和发展于 192 3～ 194 9年间的中国现代无产阶级文学 ,系无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学。半个世纪以来 ,中国文学研究界对这一重大文学现象的叙述 ,可谓风波跌宕而又恩怨丛生。对这一重大文学现象的历史叙述加以论析 ,对于建构“中国现代无产阶级文学”

论中国无产阶级文学现代性生存境遇

存在于 192 3年 - 194 9年间的无产阶级文学 ,是无产阶级的人民大众的反帝反封建的文学。中国无产阶级文学是在工农革命运动、战争、区域性文化、非无产阶级文学、世界无产阶级文学等因素构成的生存境遇里发生发展的。探讨中国无产阶级文学这一生存境遇 ,对于认识中国无产阶级文学的本质、规律、特征和评价中国无产阶级文学的价值与意义 。

许杰《明日的文学》与无产阶级文学论

无产阶级文学的理论论争是20世纪社会主义革命过程中重要的文化政治,中国的无产阶级文学的理论论争主要以创造社围绕"革命文学"的论战展开。许杰写于1927—1928年间的《明日的文学》虽然没有直接参与论争,但实际针对当时论争的诸多问题,不仅对当时苏联、日本的相关论述进行了别有意味的择取,而且其论述本身具有鲜明的思想特点:无产阶级文学作为功能和系统的关系,无产阶级文学发展现在与未来之间的关系,知识阶级无产阶级精神意识的获得与自身教养、经验之间的沟壑等等,既呈现了当时理论论争的氛围和主要问题,也揭示无产阶级文学这一理论与实践恒久的难题。

论中国现代无产阶级文学的历史进程

中国现代无产阶级文学是指1923～1949年间中国现代文坛上存在的一种巨大文学现象。它在这26年里经历了"革命文学"、"左翼文学"、"工农兵文学"三个阶段,完成其自身发生发展的历史进程。流贯其间的是服务于政治革命与社会革命的功能意识。

张爱玲与无产阶级文学

自由主义作家张爱玲曾对自己只会写"阿妈的故事"而不会写无产阶级的故事充满自信和自豪。1940年代中期后,她却一再思虑自己与主流文学(无产阶级文学)的关系,且担忧自己在主流文学史中的地位。张爱玲尝试开拓一个更迎合时代的写作领域。1950、1951两年,她在《亦报》连载《十八春》和《小艾》可看做她极力想"靠左"创作的代表。但自1952年离开大陆后写的《秧歌》和《赤地之恋》则被看做是右翼甚至是反共的作品。事实上,面对翻天覆地的新时代,不只张爱玲出现创作摇摆,众多作家如朱自清、张天翼等都不得不重新审视自己的文学观念,而且出现普遍无所适从的创作困惑。

试比较日本新感觉派文学和无产阶级文学特征

新感觉派是日本文学史上一个重要的文学流派,深受西方现代派文学的影响,反抗传统文学并积极开展新文学活动。日本的无产阶级文学是日本无产阶级革命运动的重要组成部分,在一战后的经济危机中产生,在争论中发展,在侵华战争体制下解体,为日本现代文学留下了不朽的篇章。新感觉派同无产阶级文学派一起,成为了大正后期到昭和初期重要的文学潮流。本文结合当时的时代背景,以两个文学派中具有代表性意义的作品为中心,对其文学特点及表现手法进行分析整理,试论两个学派之间的差异,探求其文学的价值和意义。

鲁迅对无产阶级文学的批评与认同

经过对无产阶级文学的论争,鲁迅的思想发生了转换,意味着现代文学与思想的一次转型。本文从无产阶级文学观念的兴起与鲁迅诸观念的差异以及他一贯的独特思维方式——对“伪士”的批判两方面入手,探析他对无产阶级文学的批评与认同,阐明鲁迅思想转变的意义。

殖民地“满洲”的无产阶级文学运动(1930-1931)

1920年代末30年代初,在以大连为中心的殖民地"满洲"日本人文坛有过一场短暂的无产阶级文学运动。本文基于同时代的证言大致还原了这场运动的始末,并对其性质、特点等做了初步的探讨。作为时代的产物,以大连的产业社会为基础自然发生的这场运动有如下特点,其一,同时受到日本国内和中国无产阶级文学运动的影响;其二,与工人运动发生了横向的联系;其三,因此卷入"满洲共产党事件",受到当局的镇压而毁于一旦。

日本无产阶级文学运动对“左联”的影响

日本无产阶级文学运动对“左联”的影响,首先是“新写实主义”的引入。所谓“新写实主义”,是日本无产阶级文学理论家藏原惟人提出的理论。1927年,藏原惟人写《到新写实主义之路》一文,他要求作家“获得明确的阶级观点”,“用无产者‘前卫’的眼光来观察这世界,而把它描写出来。”他所说的“前卫”的眼光,也就是“能够真实地在其全体性及其发展中观察这个世界者”。藏原又提出,必须“从过去的写实主义继承着它对于现实的客观的态度”,“把现实作为现实,没有什么主观的构成地、主观的粉饰地去描写的态度。”此外,藏原惟人还在其它文章中阐述了“新写实主义”理论问题,藏原的“新写实主义”理论在具体主张方面存在着悖逆现象。不过,他强调“明确的阶级观点”和“对于现实的客观的态度”和严正写实的手法是其理论的主导。

独立、叛逆而又充满知性的无产阶级文学女作家——“宫本百合子”

“宫本百合子”旧姓“中條^ちゅぅヒょぅ”,1899年生于东京。父亲是个著名的建筑家，母亲出身名门，是明治初期的思想家“西村茂樹^にしたらしば さ”的长女。在富裕的家庭中成长起来的百合子自幼就喜爱文学，特别是“樋口一葉^ひぐちぃちょぅ”，

关于无产阶级文学

霍金斯:我始终怀疑无产阶级文学是否存在,或者曾经存在过。我首先要问的是,人们所说的无产阶级文学究竟指的是什么?你本人的见解如何?你是不是认为,无产阶级文学是指专为无产阶级而创作,并被无产阶级所阅读的文学。奥威尔:不,显然不是。否则,最明确不过的无产阶级文学该是我们的一些晨报了。但是,

30年代“无产阶级文学”观的本质特征与思想源流

中国30年代文学,受苏联的影响,除了由瞿秋白及“太阳社”的蒋光慈等人直接传来以外,还有最为重要的一个传播路向,即通过后期创造社成员李初梨等人经日本文学界转折而来。中国无产阶级文学虽因其自身实践而具有独特性,因其发展时序上的后起,师承苏联、日本所表现出来的共通性还是主要的。其中对阶级性、功利性的本质认识与论争形式的确立过程中所表现出来的相似性尤为明显。

正确认识和自觉坚持无产阶级文学的党性原则

1905年,列宁在《党的组织和党的文学》中,提出了无产阶级文学应有的党性原则。他说:“文学应当成为党的文学。……社会主义无产阶级应当提出党的文学的原则,发展这个原则,并且尽可能以完备和完整的形式实现这个原则。这个党的文学的原则是什么呢?这不只是说,对于社会主义无产阶级,文学事业不能是个人或集团的赚钱工具,而且根本不能是与无产阶级总的事业无关的个人事业。……文学事业应当成为无产阶级总的事业的一部分。” （以下所引列宁讲话,凡未注明出处者,均出自此文）列宁提出的这一原则精神,几十年来一直引导、鞭策和鼓舞着无产阶级文艺队伍的胜利前进。今天,在我国实现新的历史任务面前,党对全体文艺工作者提出的为人民服务、为社会主义服务的方向,文学要努力培养社会主义新人,为建设具有高度精神文明的社会主义祖国而奋斗,这就要求我们应该更好地坚持和发展这个原则,从革命性与科学性、党性要求与艺术规律的紧密结合中全面而深刻地把握它,以保证我们的社会主义文艺沿着正确的轨道前进。

钱杏邨与早期中国无产阶级文学理论批评

中国早期无产阶级文学理论批评,概指1927年大革命失败以后到1930年左联成立之前这段时间的无产阶级文学理论批评。它直接地与1928年“革命文学”论争相联系,是“革命文学”论争这一文学思潮在文学理论批评方面的具体反映和实践。后期创造社成员郭沫若、成仿吾、冯乃超、李初梨、克兴等人与太阳社成员钱杏邨、蒋光慈等人的文学理论批评,代表着这一时期文学批评的理论倾向。其中,钱杏邨的文学批评活动最努力。钱杏邨写下大量的文学批评文章,并结集出版了《现代中国文学作家》两卷和《文艺批评集》一册,译介、研究外国文学的《力的文艺》一册,使他成了早期无产阶级文学理论批评的主将。

略论日本无产阶级文学运动

发生在本世纪二、三十年代的日本无产阶级文学运动同第三国际及苏联无产阶级文学运动有着密切联系,并在日本共产党的领导下,受党内斗争的直接影响,且始终处于资产阶级的残酷围剿之中。因此,它所经历的道统是曲折、坎坷的,经验和教训都是丰富的。这些经验教训不仅是日本人民的宝贵文学遗产,而且也是世界文学宝库中的共同财富。本文试图就日本无产阶级文学运动的国际背景、国内环境、文艺理论等作些具体分析。