元杂剧婚姻爱情戏独特现象——“旦本”多“末本”少原因探析

元杂剧演唱体制为“一人主唱”,分别由“正旦”或“正末”一人主唱,“正旦”主唱的戏为“旦本”“正末”主唱的戏为“末本”。现存一百余种元杂剧中,“正末”主唱比“正旦”多,仅婚姻爱情戏这一题材杂剧“末本”比“旦本”少。杂剧作家多为男性,在婚姻爱情题材中,创作以男性为主唱的“末本”戏却较少,可从创作与接受两个角度,分析婚姻爱情戏中“旦本”多“末本”少的原因。

汉字里的“京剧表演艺术家”

京剧是中国的国粹,它的繁荣和兴盛,离不开技艺精湛的京剧表演艺术家们。其实,在汉字大家庭里,也有一批这样的“艺术家”。让我们跟随戏、倡、剧、俳(pái)这几位代表一起走进生、旦、净、末、丑的京剧世界吧!

“梨园戏魂”裴艳玲:精神矍铄,全靠“练一双眼”

在生、旦、净、末、丑几个戏曲行当里,男扮女角、女扮男角者不在少数,但能将"女武生"扮好、扮活者,甚至年届花甲尚能"一赶四""一赶五"演男角的便鲜有来者,而裴艳玲是其中的一员。她是曹禺口中的"国宝"、梨园的一抹奇香,更是个不折不扣的角儿。行内人常把她与当年的梅兰芳相提并论:"如果说梅兰芳是把女人演透了的男人,那裴艳玲就是把男人演透了的女人。"