论武侠电影中武打影像的视觉流变

武打动作是武侠电影中不可或缺的视觉元素,对于绝大部分武侠电影来说,刀枪剑戟等冷兵器影像充当着武打动作的"主题道具"。为了更好地表现武打、动作的审美特征,武侠电影创作者们不断探索着新的电影元素视觉呈现方式。本文从武侠电影的冷兵器影像入手,试图从武侠电影诞生之初的"土法特技",到"刀剑对决"、"拳脚功夫",再到数字技术支撑下的"刀光剑影"中梳理出武侠电影中冷兵器影像的流变过程及其表现形态。

电影《危城》:一场考验人性的死亡游戏

陈木胜是香港著名导演兼编剧,他继《天若有情》《双雄》《新警察故事》《扫毒》等佳片之后,携动作导演洪金宝,著名演员刘青云、古天乐、彭于晏、吴京、袁泉等,共同打造了这部气势恢宏的民国战争大片——《电影危城》（又名《危城》或《危城歼霸》）.此片以1914年南北军阀混战的乱世时代为历史背景,讲述了北洋军阀曹瑛之子曹少璘（古天乐饰）因才雄势大而秉承＂强权之下无公理＂的理念滥杀无辜,后因意外闯入普城杀害三条人命,被普城保卫团团长杨克难（刘青云饰）抓住准备绳之于法,可因曹家以强权震慑百姓,于是针对曹少璘＂罚与不罚＂的立场,展开了一系列人物之间的矛盾与冲突.整部电影实际上就是以杀人狂魔曹少璘为导火线,以强权与公理的较量角逐为出发点的一场考验人性的死亡游戏.其中,电影将精彩绝伦的武打动作、美轮美奂的普城场景与特技完美地融入其中,这不仅让整场死亡游戏更加扣人心弦、引人入胜,而且更是将人性当中的自私与恐惧展现地淋漓尽致.下面,本文就通过对曹少璘、杨克难以及普城百姓具体的行为表现来分析隐藏在这个死亡游戏背后的人性本色.

《师父》:演绎别样的武侠

武侠电影是中国观众最喜爱的本土电影类型,极富民族特色与文化内涵,它之于中国的意义就如同西部片之于美国。近年来,武侠电影借助高科技的发展,越来越向"奇观化"靠拢,作为其核心的"武"和"侠"日渐衰落、涣散,中国武侠电影正遭遇一个瓶颈期。2015年,由徐浩峰导演的《师父》成为硬派武侠电影的又一力作,在武打动作设计、人物形象塑造、拍摄手法等方面都呈现出不同以往的质感,为中国的武侠电影打开了一个全新的局面。

由“帅”看动词、名词、形容词的转类现象

例（1）中的“帅”指人的长相漂亮；（2）中的“帅”指人的武打动作打得漂亮；（3）中的“帅”指电脑外观好看。显然这三句话中的“帅”都是形容词，分别用来指称人、动作和事物。如果进一步思考，我们就会发现这些“帅”字隐含了一个事实，就是与一般相比，具备“出众”这一特征。从使用范围来说，形容词的“帅”最初只用来形容人，后来也描述动作、事物，经历了一个使用对象扩大化的过程；并且“帅”后来的用法成为一种时髦语，倍受青年一代的青睐。本文拟从历史的角度来考察“帅”的演变规律，然后分析这一变化产生的原因，进而探求动词、名词、形容词转类的内在理据。

东北二人转文本间性的审美观照

二人转从诞生之日起就具有开放性的特点，著名戏剧家吴祖光认为二人转是“一网打尽”的艺术，它一直在不断地吸取各种艺术的精华，从不封闭自己，能够“化它为我”，不断增加自身的魅力。可见，二人转从形成初期就是一个融合、吸收的过程。其实，二人转形成发展的漫长演进中，吸收了莲花落的曲调风格，植入大秧歌载歌载舞的表现形式，吸纳了细腻的柳子腔、活泼的凤阳花鼓腔、高亢的梆子腔、委婉的蹦蹦腔、苍凉的京东大鼓等艺术的表现形式。这些兄弟艺术的精髓，浸润在东北二人转的表现形式中，成为其声腔、运作的质素。锣鼓经、梆子腔、武打动作、上场诗也源于其他剧种成熟的样式。东北二人发轫期，就没有离开其他兄弟艺术质的支撑，曾经与河北梆子一起演出多达50年的时间。其他剧种唱腔和表演技巧，其他曲艺的表演剧目成为东北二人转表演剧目改编依据，从诞生及发展的其角度而言，东北二人转生来就是一种敞开的艺术形式，与其他艺术文本具有文本间性特征。

《西游记》：彻底革了歌剧的命

2007年6月28日，由华人导演陈士铮执导的歌剧《西游记》拉开了曼彻斯特国际艺术节的帷幕。9月，美猴王来到巴黎夏特莱剧院，和法国巴黎的观众做了一次亲密接触。虽然导演陈士铮曾成功执导过多部歌剧，但这次的《西游记》并非传统意义上的歌剧，甚至极难给它下一个定义。故事还是美猴王的故事，音乐却是彻头彻尾的流行摇滚，武打动作是正宗的中国风，

型侠仗义看武当——《大武当之天地密码》养眼剧照华丽绽放

由杨幂和赵文卓主演的夺宝动作电影《大武当之天地密码》，将在7月燃烧各位的武术魂。不仅在武打动作上视觉一流，更是融入了不少时尚元素。成为了最有型的武打片。

盖叫天的另类“创新”

1904年，16岁的盖叫天在杭州戏院演出时，不慎折断了左臂。对于武戏演员来说，胳膊和腿的作用不言而喻，腿脚不便，根本没有办法正常演出。但是，盖叫天却坚持不休息，依然登台表演。在台上，他尽量扬长避短，多用脚，少用手，还巧妙地对一些武打动作进行了处理。比如在台上“打飞脚”，标准动作应该是左手拍右脚，但由于他左手受伤，便改为右手拍左脚。

剧中有技 技中求戏

“剧中有技，技中求戏”是京剧艺术表演的一种手段和方法，它以“四功五法”为基础，在充分运用各种表演技巧的同时，把演员本人对人物的理解用不同的表现手法表演出来。同一出戏，同一个人物，同一句道白或唱腔，同一个武打动作，各人都能根据各自的条件来表演，但都不能离开“剧中有技，技中求戏”的原则。

杜奕衡:从角色错位到回归本我

杜奕衡：小名豆豆，四川成都人，中国内地演员、歌手，国内著名影视音乐双栖艺人，曾经出演过多部知名电影的拍摄并担任主角，入道初期担任刘德华御用替身，帮助华仔完成多部大片的高难度武打动作。杜奕衡是个勤奋努力且富有才能的艺人，作为歌手，他推出过自己红遍的经典情歌。

平江校园破解“传承”方程式 让文化血脉沿小小心田流淌

2008年12月10日，苏州昆剧院的剧场里满是观众，掌声不断。有点不一样的是，当天观众席的孩子占了大多数，而舞台上，他们则是百分百的主角。节目也略有不同，一场昆曲，一段苏剧，一曲评弹，一系列的武打动作……这些在流行歌曲与电影电视风靡的今天已是高雅且小众的艺术，竟然被还在小学里接受基础教育的孩子们完全吸收，甚至流畅地表演出来了。

小蜗牛洋洋 个案分析与对策

特点 性格内向，平时说话语速很慢，很少主动与老师沟通。在班集体中交往能力弱，不善于言语表达，特别喜欢奥特曼，爱模仿奥特曼的武打动作。

伊鲁山度谈李小龙是怎样成为“超人”的

李小龙生于1940年11月27日，于1973年7月20日神秘辞世。他的生命虽然只有短短的33年，可是在全世界的影响却是巨大的。只要看过李小龙电影的人，几乎都为他变化莫测的武打动作和健美结实的肌肉所打动。

创新者方是“英雄”

电影《英雄》在开始放映的十天里，获得了上千万元的票房收入。票房收入的巨大成功向世人昭示着这部影片的实力。尽管各种媒体铺天盖地的评论毁誉参半，许多批评直指片中不符合电影美学原则的硬伤，而且是切中肯綮的，但这些都似乎无法阻挡日益增多的观众涌向影院。

动画作品中传统戏曲武打元素的运用研究

中国早期动画作品受中国传统文化影响较深刻,在配乐及动作上与当代动画作品有着相当强烈的反差,相对于当今技术革新下不同软件硬件的差异,传统动画中很多难以克服的问题不断得到解决,同时动画作品中的"传统性"却在不断地流失。戏曲武打艺术和配乐形式在一定程度上为我们开创了有中国特色的动画艺术片,同时也为我国动画发展做出了重要启示。

建构大众电影的叙事范式--改革开放四十年以来的电影类型演变

改革开放四十年来,中国类型电影形成了武侠动作、城市喜剧和青春爱情这三大最具中国特色的范式,并发展出军事动作这一正在崛起的新范式。在这个过程中,我们能够看到类型电影与外部的产业和社会文化之间的丰富互动:一方面,中国电影产业化进程使得类型电影作为一种"电影产品"的属性逐渐得到认可;另一方面,类型电影通过一种"范式"整合了大众对现实、变化、身份的认知、焦虑和期许,并提供了想象性的危机解决方案。如何应对文化过敏期、完成价值整合,则是当下类型电影步入新时代所面临的核心挑战。