释放沙家浜“红色IP”新效应

常熟市沙家浜镇既是著名的红色旅游胜地,又是知名的“大闸蟹之乡”。2020年9月,经组织任命,我怀揣着沉甸甸的责任,踏入了这片红色热土。我时常思索,如何将这份红色记忆、水乡情怀,转化为推动乡村振兴、百姓共富的不竭动力,如何在基层这片广阔天地里不负时代、展现作为。这是我这个“当家人”义不容辞的责任。培养“芦荡火种”新传人芦荡村是红色经典《沙家浜》故事的真实发生地。80多年前,该村村民为保护受伤的新四军战士,与日伪军顽强斗争周旋,书写了家喻户晓的传奇故事,留下了军民情深的历史见证。

沙家浜湿地公园景观规划设计分析

沙家浜湿地公园坚持绿色可持续发展的理念,合理规划功能与景观分区,彰显湿地景观的地域文化特色,形成了独特的芦苇荡风光湿地景观格局与"幽、野、秀、古"的景观风貌,创造了生态系统稳定、旅游特色鲜明、人与自然和谐相处的湿地环境。同时,根据功能定位和现场条件,因地制宜地设置休憩娱乐和科普教育项目,保证该公园真正发挥对湿地资源的有效保护和合理利用的作用。

基于调查分析的沙家浜红色旅游市场发展对策

通过对沙家浜红色旅游市场的调查数据进行统计分析,从红色旅游角度出发,结合其开发现状,提出准确定位红色旅游市场;以"吴越"文化为底蕴,将"红绿古俗闲"有机结合;增强红色产品的参与性与体验性,加强景点连贯性;完善基础设施与服务水平;实行多方位经销渠道和手段等发展对策,以实现沙家浜红色旅游可持续发展。

协调发展视角下沙家浜国家湿地公园质量评价

【目的】科学评估湿地公园环境建设与社会服务两大系统间的协调发展关系以及湿地公园总体质量状况,【方法】在厘清湿地公园质量内涵的基础上,以沙家浜国家湿地公园为研究对象,运用层次分析法,从环境要素与社会服务角度建立湿地公园质量评价指标体系,引入协调发展度理论,建立基于协调发展度的湿地公园质量评价模型,并划分湿地公园质量等级。【结果】2009−2018年间沙家浜国家湿地公园质量等级明显提升,从一级提升至四级。环境与服务协调发展程度整体呈上升趋势,协调发展度指数从0.143上升至0.665。环境要素中水质、外来物种入侵情况、植物种类、鸟类种类等指标是影响湿地公园质量的重要要素,服务要素中科普宣教课程数量、生态讲解员人数等指标对于提升湿地公园质量水平具有积极作用。【结论】湿地公园服务质量指数较环境质量指数增长速率快,对湿地公园质量的影响也较大,注重提升社会服务功能将更有效地提高湿地公园的整体质量水平。

徐沛东民族声乐作品的时代性与民族性——从《春来沙家浜》和《黄河渔娘》中体会

在音乐不断发展的今天，声乐中涌现出一大批优秀的作曲家和优秀的声乐作品。在我国民族声乐作品发展的过程中，徐沛东作为我国民族声乐领域优秀作曲家代表之一，其作品在当前民族声乐艺术领域被广为传唱，经久不衰。分析徐沛东民族声乐作品中的时代性和民族性，不仅可以促使我们更好的理解徐沛东音乐作品的创作，同时也为在进行声乐演唱过程中更好将声乐作品中所蕴含的时代性和民族性加以理解和把握，促使自身在进行声乐演唱的过程中更好展现作品的思想意境。本文在研究的过程中主要针对徐沛东的（（黄河渔娘》和《春来沙家浜》两首民族声乐作品为例，分别就这两部作品中的民族性和时代性特点进行了分析。通过分析，促使我们对民族声乐的民族性、时代性这个关系民族声乐发展方向和全局的问题进行更加深入的了解和认识。

汪曾祺改编《沙家浜》的背后——透视当代文艺中地方权力的政治博弈

《沙家浜》的故事情节脱胎于一九三九年的一个真实的事迹。叶飞率领江南抗日义勇军离开苏常地区后，留下了三十六名伤病员。他们在地方党组织和群众的支持帮助下，不畏艰苦，重建武装，坚持抗日斗争。

从现代京剧《沙家浜》到交响音乐《沙家浜》的音乐转化(下)——兼谈现代京剧音乐的交响化

（接上期）-（三）现代京剧《沙家浜》与交响音乐《沙家浜》的音乐结构比较“正由于清唱剧《沙家浜》在将同名京剧改编的过程中，对于新增的合唱及纯器乐部分的音乐创作，比较充分地发挥其多声部和丰富多彩的乐器音色等艺术表现上的优势，还始终审慎细致地注意到了与京剧音乐风格保持一致，因此在丰富了原京剧音乐色彩的同时，也扩大了原有的艺术表现力。

祛魅之后的“英雄人物”为何如此尴尬——中篇小说《沙家浜》产生的文化语境透视

中篇小说《沙家浜》作为对同名样板戏的改写,借解构"经典"之名,以时尚的"包装"来寻求卖点。其写作出发点是后现代主义文化背景下的平民主义写作立场。它通过对样板戏中"英雄人物"的戏谑化解构,给消费时代的大众读者提供了一套后现代商业文化色彩的文学快餐,同时也是当下文学写作精神困境的表征。

从现代京剧《沙家浜》到交响音乐《沙家浜》的音乐转化(上)——兼谈现代京剧音乐的交响化

出自现代京剧《沙家浜》音乐的交响音乐《沙家浜》,是研究与总结京剧音乐现代化和交响化进程的重要文献,而京剧音乐的现代化与交响化,则有助于京剧这一中国传统舞台艺术种类的改革与发展。京剧《沙家浜》的成功经验为后来的交响音乐《沙家浜》的产生奠定了基础,同时这两部作品在音乐结构的设计、乐队和唱腔设计等方面,都显示出相当高的艺术价值。本文对现代京剧《沙家浜》和交响音乐《沙家浜》作出全面的理论分析和研究,以两部作品的形成以及创作手法等方面为切入点,以求探寻京剧音乐现代化与交响化的轨迹与趋势。

京剧《二进宫》《沙家浜》三人对唱唱段的音乐分析

京剧"三人对唱"作为一种戏剧效果、表现力较强的艺术形式,现已被越来越多的京剧爱好者所青睐,京剧《二进宫》、《沙家浜·智斗》是三人对唱的代表作。本文对上述两个唱段的音乐本体特点作了数理分析,得出几点认识:第一,在声腔方面:宏观上,"三人对唱"唱腔旋律排列的整体格局以"黄金分割点"为界,分为前、后两部分,其中前一部分唱腔旋律排列布局呈现出中心对称性,并且整个唱段一般具有"净起旦落"的特点;微观上,"三人对唱"中旦腔常用音为"sol、la、do、re、me",偏音"xi"往往作为强调语气或心情的色彩音出现。另外,多用曲段的旋律特征音组成间奏旋律。第二,在其板式方面,它具有灵活多样的板式运用特点。

《沙家浜》“胡司令”生成记——兼论社会主义文艺反面人物叙述经验

现代革命京剧《沙家浜》及其前身沪剧《芦荡火种》取材于“新四军江南抗日义勇军”36位伤病员真实抗日事迹,其中胡司令也以现实中的胡肇汉为原型。不过,现实生活中的胡肇汉残忍、嗜杀,相较于艺术形象胡司令,《沙家浜》对人物原型有明显美化之嫌。何以要冒天下之大不韪美化革命的敌人?这与社会主义文艺独特的反面人物叙述经验有关。呈现在《沙家浜》中的胡司令,既不是原型追求“乱世英雄”之梦的自我,也非他者建构可以简括,而是一种应传统“斗”之喜剧机制要求而生的坏得可爱的反面人物。此种兼容革命讲述与大众之法的反面人物叙述法,是值得总结、重视的社会主义文艺经验。

从样板戏《沙家浜》到小说《沙家浜》

薛荣的小说《沙家浜》从某种意义上讲是对京剧样板戏《沙家浜》的颠覆。它的积极意义在于 ,它以“戏仿”的方式 ,直击“样板戏” ,彻底清理其对文艺真谛的损害 ;它的消极意义表现为 ,在试图以人性重写阿庆嫂等人物时 ,对“人性”作了片面化、欲望化的处理 ,使人物从政治符号跳到另一个极端———情欲符号。在小说《沙家浜》发表后 ,许多文章采取简单化的批评方法 ,对其进行全盘否定 ,这是违背文学批评的原则的。

“沙家浜”现象与接受美学视野

自接受美学的视阈审视从“样板戏”到“风流版”的“沙家浜”现象,力图对“沙家浜”现象中引发的尖锐争论之原因做出深层解读。不同时期读者的审美经验、期待视野、接受方式直接导致他们对于《沙家浜》各个版本的不同看法。

“沙家浜革命精神”融入高校基层团组织建设的探索与实践

发源于江南阳澄湖畔、闻名全国的"沙家浜精神",是当年常熟及周边地区军民在抗击日、伪的斗争实践中用热血和生命孕育的崇高信念和优秀品质,是共产党人革命意志和精神的集中体现,也是绵延数千年形成的民族精神的升华。革命精神是最好的精神食粮,把革命精神和高校团组织建设结合起来,对于促进青年成长具有深远的影响。基于此,探索"沙家浜革命"精神融入高校基层团组织建设的现实意义,同时提出"沙家浜革命精神"融入高校基层团组织建设的途径与方法。

小说《沙家浜》争议的背后

小说《沙家浜》对同名“样板戏”的颠覆源自“样板戏”的“再唱”。而由此引起的话语冲突 ,暴露出人们在怎样看待近年来文艺、文化思潮上存有的矛盾 ,以及思想价值观念、审美理想、审美趣味等方面长期积存的歧异乃至对峙。

小说《沙家浜》的解构与重构

针对《作品与争鸣》中对小说《沙家浜》的批判 ,本文认为小说《沙家浜》的产生 ,在文学界可能具有一定的积极意义 :首先 ,它解构了样板戏固化模式对文学作品的结构及人物形象的固化 ;其次 ,它解构了样板戏固化模式对人民大众意识形态中被固化的社会历史记忆。由于样板戏文学本身存在的裂痕与矛盾 ,人物在人性方面不可掩饰的空洞 ,小说在解构的同时所重构的人物关系及其情感纠缠 ,就显得更具历史真实性。

江苏常熟沙家浜湿地公园水生植物应用探讨

水生植物应用是湿地公园规划建设中的关键因素。它是湿地公园生态系统中的重要环节,在生态保护、景观营造、资源经济、旅游开发等方面发挥重要作用。通过对沙家浜湿地公园水生植物实地进行调查,统计介绍该公园水生植物的基本情况,并从水生植物造景角度剖析公园水生植物整体造景手法。

从《沙家浜》到“沙家浜”——版本沿革中革命话语体系的变奏

从《沙家浜》到“沙家浜”,这种“从艺术文本演变为文化资源”的文化现象值得研究。本文从革命叙事角度入手探讨了革命话语体系的演变过程,之中透示出社会主义文化构想的蜕变,这对我们当下的文化建设极为有益。

从经典走向世俗——论小说《沙家浜》的大众传播谋略

小说《沙家浜》因其对原著篡改引来了沸沸扬扬的争议。本文认为它颠覆英雄 ,消解爱情 ,打破经典神话 ,目的就是吸引大众的目光 ,是作者向大众传播小说的一种谋略。

小说《沙家浜》与样板戏《沙家浜》比较谈

比较分析了小说《沙家浜》与样板戏《沙家浜》 ,针对众多批评的观点提出不同看法 ,从小说体裁、人物形象重塑、情节的设计等角度分析了小说《沙家浜》的得与失。既指出其重塑的阿庆嫂、郭建光形象的失败之处 ,也肯定了阿庆、许三爷这两个全新的人物形象的塑造和小说情节的安排。