“没完没了地VP”与相关结构——兼谈非终结图式与渐次扫描

事件从内部观察有终结和非终结之分。"没完没了地VP"与"VP不完地VP""VP也VP不完"都是表达非终结的结构。它们在高层语义上具有一致性,体现非终结特征,但在认知模式、认知取向和表达倾向上存在差异。非终结性结构体现人的渐次扫描认知模式。渐次扫描需要进行内部分化,首先分为离散性渐次扫描和连续性渐次扫描。由于事物的参与,进而产生异质事件离散性渐次扫描、同质事件离散性渐次扫描、异质事件连续性渐次扫描和同质事件连续性渐次扫描四种认知图式。认知图式最终制约句法结构的合格性和歧义的生成。

是是非非说《没完没了》

在电影市场持续低迷的情况下,贺岁片将面临怎样的前景?面对观众越来越挑剔的口味,“冯氏贺岁片”还能调配出大众喜闻乐见的大宴吗?冯小刚的回答是:有好本子当然要拍。而大学生们对此又是如何想的呢?——

“没完没了”贺新岁——化妆师谢青谈人物造型

由著名导演冯小刚执导的电影《没完没了》,整个故事的时空跨度只有三天时间.主要是围绕韩冬(葛优饰)、阮大伟(付彪饰)、刘小芸(吴倩莲饰)三个人物展开.是一部喜剧色彩的片子。《没》片中.以往葛优的头型是光头,通常觉得这样有性格。

没完没了的喷嚏

“阿嚏，阿嚏，阿嚏……”阿衰一手敲着键盘，在“秋千网”上发表文章，一手抓着纸巾捂着鼻子。阿衰的喷嚏声如雷鸣般响亮，常把家里的东西震得跳动不已，而且他的喷嚏还富有很强的节奏，所以，他的家里就像每时每刻都在开舞会一样，每时每刻都有“音乐”，每时每刻都有“舞蹈”。

贺岁 娱情 伤怀——关于《没完没了》的话题

近年来,被冠以“贺岁片”的电影渐渐多了起来,有关“贺岁片”的话题也上了媒体。作为文化现象,这是电影创作(制作)人员的自觉行为,还是市场机制制约的结果?答案显然是后者。 在“贺岁片”创作方面。

没完没了的表妹

“去超市喽!”呜呜呜呜……听着表妹的欢呼，我就知道我的钱包又要“减肥”了!

没完没了的小老鼠

小朋友，你一瞧到这本书，准会欢喜地惊叫起来——这是一只好可爱的小老鼠，他穿着好漂亮的背带裤。如果读完这个故事，你会更欢喜地惊叫起来——这不就是我的故事吗？

没完没了的脑筋急转弯

今天，我突然迷上了脑筋急转弯。我从外面回到家，就问妈妈：“妈妈，你知道什么东西越洗越脏吗？”妈妈答不出来了，我笑着说：“妈妈，是水呀!”这时，爸爸刚游泳回来。我急忙跑过去，说：“爸爸，爸爸，你去游泳了？”爸爸说：“是呀。”我又说：“爸爸，我来考考你，一个叔叔掉进游泳的池塘里，头发并没有湿。

冯小刚贺岁电影创作的文化基础

20世纪90年代末，冯小刚的贺岁喜剧电影犹如一股春风，给当时相对沉寂的国内电影市场带来了勃勃生机。虽然业内人士至今对冯小刚及其作品的评价仍褒贬不一，但是他的一系列喜剧影片《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《一声叹息》《大腕》《手机》《天下无贼》等，在内地电影市场的票房收入大获成功，在观众中产生了极大的轰动效应，已经形成了一种冯氏喜剧的“品牌效应”。

冯小刚的电影观及其艰难转型

追溯起来，冯小刚与其他导演一样，在前后相接的《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》中确定自己的喜剧风格后，不断地尝试其他题材与风格。从《一声叹息》《手机》尝试婚外恋、讽刺剧题材，到《天下无贼》叙述良心救赎的故事；从《夜宴》满足视觉饕餮、走向国际的古装大片，到《集结号》追求商业与主流意识形态的效应兼备的战争大片；

冯小刚贺岁喜剧片的美学特征

从1997年开始，冯小刚开创了以元旦春节上映档期为指向的喜剧作品，成为中国电影长期低迷的国内市场一个引人注目的亮点。《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》这三部影片标志着冯小刚的创作进入一个新的成熟期和高峰期。之后的《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》，既延续了冯氏喜剧的美学标志，又有新的变奏。每逢年关都花钱进电影院“贺岁”的平民百姓用票房提升冯导跻身大陆当代“三大”导演之列（张艺谋、陈凯歌、冯小刚），

年年岁岁“笑”相似——评冯小刚的三部贺岁片

冯小刚的三部贺岁片全是喜戏 ,但并不一味追乐 ,每部都有几个煽情点 ,形成了“含泪的笑”的独特风格。这是三部贺岁片吸引观众的主要原因。明星效应 ,演员的高超、精湛的演技 ,则是该片赢得观众的另一重要原因。

论冯小刚贺岁影片的平民视角

冯小刚的第一部贺岁电影《甲方乙方》是在葛优的煽情中结束的，带着一贯的独特京味，葛优缓缓地说道：“1997年过去了，我怀念它。”也正是从这一年起，贺岁片撬动了中国院线的票房杠杆。此后十年来，冯小刚先后拍摄了《不见不散》（1998年）、《没完没了》（1999年）、《大腕》（2001年）、《手机》（2003年）、《天下无贼》（2004年）、《集结号》（2007年）、《非诚勿扰》（2008年）八部老百姓叫好又叫座的贺岁电影。

坏小子葛优

冯小刚的噩梦 在很大程度上，与其说是冯小刚的喜剧电影，不如说是葛优的喜剧电影，因为葛优在其中的表演是这种电影最为吸引人的内核，从《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》到《大腕》、《手机》乃至眼下的《夜宴》，很难说人们是为了冯小刚而进了电影院，还是因为葛优这小子。如果不怕被看做在两位长久搭档之间制造裂隙，还可以进一步说，这两者始终不是一回事，从一开始某种差距就存在，到后来并没有缩小，大有越演越烈之势。

游戏·生存——冯小刚贺岁片的喜剧特色及文化特征

本文以《甲方乙方》、《不见不散》及《没完没了》三部冯氏贺岁片为本文分析对象,认为冯氏贺岁片是以情节游戏、语言游戏及叙事结构游戏来进行电影的喜剧叙述。冯氏的这种游戏贺岁片不仅缓解了社会分化导致的矛盾冲突,而且达到了游戏中发泄不平衡心态的目的。

由《非诚勿扰》看冯小刚贺岁片的平民风格

自1997年以来，冯小刚几乎每年都推出一部贺岁片，如《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《大腕》《手机》《集结号》《非诚勿扰》等。冯小刚的贺岁片虽然也时常针对一些社会热点问题，却迥然不同于20世纪80年代宏大叙事的电影，如谢晋的《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》等，以批判性地思考社会热点问题来获取观众的共鸣。冯小刚的贺岁片自觉地定位为商业电影，但又不同于张艺谋近些年制作的“大片”，以满足观众视觉快感来成就票房业绩。一般而言，商业电影很难形成个人风格，因为商业电影必须尽可能满足最大数量观众的不同口味，在美学上往往表现为折中主义，但是，冯小刚的贺岁片却出乎意外地形成了一种独特的平民风格。