西汉中山国青铜器沧桑感的水彩技法表现解析

西汉中山国距今2000多年,表现西汉中山国青铜器的沧桑感,是表现青铜器文物特征的关键点,而沧桑感的表现主要体现在其铜锈上。如何利用水彩特性处理好青铜器的铜锈来表现其沧桑感,是处理好青铜器文物作品的关键所在。

文学的沧桑感

刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中有“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”之句。这里的“烂柯人”是指王质。相传王质进山打柴，看见两个童子下棋，便停下观看。棋到终局，王质发现手里的斧柄已经烂掉。回到村里，才知道已经过去了一百年。诗人刘禹锡用王质烂柯的典故，突出了自己被贬谪时间之长和世事的变化，也表现了回归之后陌生丽惆怅的意绪，内涵深刻。这里有文学的沧桑感。

没有沧桑感,文艺就是轻薄而无用的

何卿:本轮上海疫情来袭后,尤其是4月1日上海全域静默管理开始,我注意到上海文艺界有一种时不我待的紧迫感,以一种自觉担当在这个特殊时期主动作为。您觉得上海文艺工作者为什么能有这样的表现?

是非感 幽默感 沧桑感——读王仁杰剧作所想到的

2011年12月29-30日,由中国戏曲学会、中国艺术研究院戏曲研究所、福建省文联、泉州市人民政府共同主办的"王仁杰剧作学术研讨会"在北京召开。来自北京、上海、南京、福州、厦门、泉州、武汉及香港等地四十多位戏曲理论家、剧作家、艺术家参加了研讨会。本次会议是中国艺术研究院戏曲研究所"当代剧作家系列研讨会"活动之一。为了引起大家对当代剧作家创作的关注和研究,本辑专设栏目,刊发部分专家发言,以飨读者。

“风吹着有沧桑感的事物,总是那么恭敬”——徐俊国《大仓桥》的文本细读

有一些鱼路过我，我却叫不上它们的名字。 陌生是好的。互不相识，也互不亏欠。

人生不尽沧桑感

引子我第一次在书中见到"唐弢"两字时,还不识这个"弢"字,翻查字典后,才知道读"tao"(音韬)。取这样的冷僻字放在名字里,这人就不一般了。随着阅历的渐次深入,觉得唐弢真的不一般。他一生省吃俭用,购藏书籍,潜心写作。巴金先生生前倡议建立中国现代文学馆,有人担心藏品难以征集,巴老颇有信心地说:有唐弢的藏书,文学馆就有了半边江山。唐弢曾有诗云:"我自书生甘白袷,人生不尽沧桑感。"如此书生般作家,文坛还会有几何?

留住文物的沧桑感——谈文物环境的保护

上世纪八十年代，我曾随博物馆搞文物征集的同事参观过宁夏西夏王陵，那苍凉、磅礴的气势，为之深深震撼，多年以后，还魂牵梦绕，想再去神游一番。

百年沧桑的南宁骑楼

作为岭南城镇一种极具特色的建筑物,骑楼从形成至今已有100多年的历史。和中国的其他诸多传统建筑不同,它一扫"封闭"、"保守"的气质,彰显着开放、平等、商业等蓝色文明的气息。它的崛起、绽放、凋落和重新焕发,仿佛是一部时代的咏叹调。骑楼是东西方文化相互交融的产物,在南宁就有不少颇见沧桑的老骑楼。骑楼,另类的"衣锦还乡"标志物与"原汁原味"的很多乡土建筑不同,骑楼其实是一种"舶来品"。这种二层以上出挑。

赋到沧桑语便工

说起曹靖华,人们都知道他是中国新文学史上一位译作等身的杰出翻译家。这是举世公认的。 但曹靖华年过花甲之后,又成为著名的散文家。人们常常不免追问:这其中有什么特别复杂的奥秘吗? 了解了曹靖华的创作和人生经历,就会得出一个答案:一点也不神秘。这个事实,从曹靖华来说,不是刻意追求的结果,倒是自然而然的事情。

陈三石绘画作品 沧桑之影与时光之语

作为吴门画派的青年画家,陈三石无疑是江南画家群体里独特的一位。他的艺术语言和绘画风格可以说是别开生面、别具一格,极具辨识度,带有鲜明的个人印记。观三石近期工业题材作品,扑面而来的就是作品的悲悯与沧桑感,这种沧桑感震慑视听,直抵人心。沧桑感,是来自历史和时间发酵过的气息,仿佛看到一部又一部老电影,那些斑驳沧桑的画面,让人身临其境,有极强的历史感、现场感和带入感。

穿越生活的沧桑 寻找古典的诗意——评周芳散文集《执手何须倾城》

散文集《执手何须倾城》淡雅优美的装祯并不重要,关键是打开书后,书的内容,周芳文笔的优美深深的吸引着读者,深深地陷入了她文字的古典美,内容的沧桑感,在感受时空交错的同时,也从她生活琐事与细微人生中感悟人世的大道理。

写意根雕沧桑美 俞柏青

俞柏青,1965年出生,浙江新昌人,高级工艺美术师,浙江省工艺美术学会理事,绍兴市工艺美术大师;2013年,被评为最具影响力的绍兴市工艺美术民间艺人。俞柏青擅长山水写意根雕,所创作的根雕虚实结合,新颖别致,呈现出浓郁的乡土气息和沉厚的历史沧桑感,具有深远的意境,屡获国内各奖项。其中2001年根雕《高歌》获浙江省首届大申神工杯雕刻型根艺展银奖;根雕《老骥伏枥》

拈笔论画

环境南北画风有异,南画偏润北画略苍,与人与气候皆有关联。我画花鸟工写兼备,不图工细更期苍润气象。个人而言,不喜在北京3月末和11月初两个时段画画,因为总觉室内有一定的湿度,纸张绵软,行笔略感湿腻,不如冬季有暖气或秋季干燥时节行笔那么有沧桑感和力度感。南北画风因地域不同、干湿不同而迥异。我笔下这种风格的花鸟画,湿润实则不如干燥更好些,润则润了,但少了骨感和苍劲感,本就工细的花鸟画再加上湿润便会“腻”得有些脂粉气。我这几年春游江南、秋游大西北亦是“借气”,画可有“女人气”,但绝不能缺乏“大丈夫气”。

大连三十七相,大连,辽宁,中国

大连三十七相位于大连市老城核心区,由一座废弃工厂改造而来。建筑位于半山之间,北望海港,充满了历史的沧桑感。项目的设计策略立足场地现状,在感性与理性之间取得平衡,用多层次的情绪感知和综合性的逻辑判断为项目改造赋能。我们希望将这座旧工厂更新为城市的区域性地标,容纳复合的业态,最终使之成为一个开放的、有活力的城市节点。

西北风景油画与超现实主义的研究——以《梦想与自由》为例

用现实主义风格表现西部风景油画是大多数国内画家的选择,这主要是因为用现实主义风格能够突出西部风景真实的荒凉感和沧桑感。而超现实主义的风格本身带有幻想与夸张,用奇妙幻觉和梦境虚空的油画语言形式去表现西北人文环境和贺兰山独有的地质特征,是具有独特意义的,也丰富了油画的研究领域。将西北大地题材与超现实主义风格结合,是一个全新的尝试,在学术上也是很重要的一个突破。

还乡者的关切与悲悯--评莫言的《等待摩西》

莫言在2012年获得诺贝尔文学奖之后,歇笔了几年,2017年重又开始发表作品,有诗歌、戏剧和短篇小说,为人谈论得最多的还是小说。这组小说,堪称故乡人物志,是从记忆中调取的高密东北乡的奇人轶事。这些普普通通的乡村小人物,一个个都有不普通的性格,在他们的身上,都留着历史风云与人性合力雕刻的痕迹,让人过目难忘,每个故事因而都透着沉重的沧桑感。2018年发表在《十月》上的《等待摩西》,就是有代表性的一篇。

中文的“痛”与“非痛”——《中文桃李》创作谈

早年间毕业的北京语言大学汉语言文学专业的同学纷纷联系我,说他们想老师了,希望近期聚一次。“早年间”自是戏言,指我在北语教过的前几届毕业生而已。一名学生在短信中说:“我们都有些老了。”令我感慨良多,出了沧桑感。

老年人的文体──孙犁新时期散文创作散论之一

新时期以来，老作家孙犁将创作重心转移到散文的写作上。本文主要论述孙犁特殊的人生经历及老年心态对其散文创作的制约与影响。孙犁新时期散文多写回忆，其回忆性散文呈现通过书写个人命运，总结、反思历史的意向。命运感、沧桑感不仅成为孙犁新时期散文最重要的感知意向，也使作家观察社会、思索人生问题的角度明显增多。

尤努斯:我不鼓励慈善行为

被称为"穷人银行家"的尤努斯携其小额信贷模式来到中国。演讲中的一番表白让人颇感意外:"就我本人而言,我不是特别鼓励慈善,我也不是通常意义上的慈善家。"