失衡的天平——论中国现代抒情诗的情感特征

中国现代抒情诗的情感特征受到传统文化与西方文化的双重影响，从而传统的群体关怀与西方影响下产生的个人情感的抒发在中国现代抒情诗中均有所体现。由于各种内在、外在的原因，群体关怀在历时性与共时性上都有压制乃至压倒自我情感的倾向。

现代抒情诗意象特征及组合

《周易·系辞》曰:“圣人立象以尽意”,虽然这里的“象”指的是卦象,是某种抽象的观念符号或图形,但已与当今抒情诗领域中言及的“意象”有几分相通之处。最早把“意象”二字连用于诗论中并且提出艺术思维以意象为中心的是刘勰。他在《文心雕龙》的创作总纲“神思篇”中认为“烛照之匠,窥意象而运斤”。此后以“意象”论诗者逐渐多起来。在古代文论中,意象表现为情景物的交融,是艺术锤炼的结晶。

日常生活场景与现代抒情诗——苗得雨诗歌漫评

多年前有一首叫做（《回娘家》的歌曲广为传唱：“风吹着杨柳嘛／唰啦啦啦啦啦／小河里水流得儿／哗啦啦啦啦啦／谁家的媳妇／她走得忙又忙呀／原来她要回娘家／身穿大红袄／头戴一枝花／胭脂和香粉她的脸上擦／左手一只鸡／右手一只鸭／身上还背着一个胖娃娃呀／咿呀咿得儿喂／／一片乌云来／一阵风儿刮／

现代抒情诗的绝唱——郑愁予诗歌《错误》赏析

丰富婉约的意象 ,含蓄蕴藉缠绵的意境 ;轻灵自由的表达无声写有声的技巧 ,建筑美和音乐美的形式 ,恰如宋词小令的风韵。

从“韵律节奏”到“联想节奏”:试论西方现代抒情诗的美学革命

浪漫主义文学革命之后,抒情诗成为诗歌的典型范式,在其后的历史中,抒情诗内部在继续着革命性的演变。抒情诗以"联想节奏"取代了在口传史诗基础上形成的传统"韵律节奏",其声音和意象成分也是一个诗人语词智性能力的构成基础。诗人在源点性冲动的基础上于构思和写作过程一体化的自发性工作机制中凭借语词智性能力成序,生成"存在物"般的新经验、新自我,和每一首诗歌的独特形式。正是创造之工作机制的不同导致了现代抒情诗和传统抒情诗外观上的巨大差异。

失衡的天平——论中国现代抒情诗的情感特征

中国现代抒情诗的情感特征受到传统文化与西方文化的双重影响,从而传统的群体关怀与西方影响下产生的个人情感的抒发在中国现代抒情诗中均有所体现。由于各种内在、外在的原因,群体关怀在历时性与共时性上都有压制乃至压倒自我情感的倾向。

现代抒情诗时空论

当我们在漫长的中国诗史河流中游淌,就会发现古代诗杰们“才下眉头,又上心头”、“朝如青丝暮成雪”那种强烈的时间意识,同时也可以品味到“明月松间照,清泉石上流”那种“诗中有画”的空间观念。确实,自《诗经》问世,中国诗歌就具有鲜明的时空特点。那么,20世纪的抒情诗的时空表现是怎样的呢?本文的研究意旨正是为了回答这一问题。

新诗选讲的开创性尝试——简评《现代抒情诗选讲》

中国现代新诗的发生和发展,从一九一七到一九四九年只有三十二年的历史。在这短短的时间里,崛起了许多新诗流派,诗人辈出,新诗创作数以万计,使我国的诗歌传统从内容到样式都焕然一新。但也由于新诗的社团、流派数量浩繁,使理论工作者的研究和广大诗歌爱好者的赏析,都感到无所适从,浅尝辄止。吴奔星、徐荣街编著的《现代抒情诗选讲》(江苏教育出版社出版,下文简称《选讲》),对中国现代诗歌的精华部分——抒情诗,作了认真的筛选,有助于读者了解新诗发展的历史脉络及其美学特征,不失为一本可读的书。它大致有以下几个特点:

现代抒情诗的传统构建--从波德莱尔、兰波、马拉美出发

现代抒情诗以其独特魅力区别于传统浪漫主义等诗歌,在诗歌史上占据一席之地。其体现出鲜明的现代性症候,与现代、现代性二词关系密切,要理解诗歌需明确现代与现代性的内涵。现代抒情诗更加注重诗歌的形式而非内容,在对之进行描述时必须使用不同以往的否定性范畴。诗歌具有不谐和音、专制性幻想与反常性等特点,由此传达一种独特的张力。现代抒情诗在波德莱尔、兰波与马拉美笔下不断发展,呈现出一种传统构建过程,这体现在诗歌的去人性化、宗教表现、诗人幻想与语言魔术等方面。

现代抒情诗意象特征及组合

《周易·系辞》曰:“圣人立象以尽意。”虽然这里的“象”指的是卦象,是某种抽象的观念符号或图形,但已与当今抒情诗领域中言及的“意象”有几分相通之处。最早把“意象”

对称与现代政治抒情诗的诗体探索

对称艺术的创造性转化与应用,是现代政治抒情诗在诗体探索与建构方面的显著特点。从理论角度而言,注重宣传鼓动性、坚持大众化以及倾向于朗诵的传播接受方式,一定程度上决定了现代政治抒情诗与对称间的亲密关联。而在具体的诗体实践中,“辞赋式对称”和“楼梯式对称”的创造性使用,则为现代政治抒情诗或创制或改造出了“新辞赋体”和具有民族化特点的“楼梯体”。从对称视角重新检视现代政治抒情诗的诗体探索路径,不仅有助于我们修正对现代政治抒情诗的刻板印象,重估其在诗体探索方面的成绩,其中的经验教训也能为中国新诗体的建构提供重要的启示。

现代抒情诗及主体形象分析——兼论车延高抒情诗写作

抒情诗如何生成,与创作者情感之关系。现代抒情的新的元素:符号与形式。抒情主体的演变:由出场到隐匿。以车延高的抒情诗写作为例,具体论述,并旁涉到抒情的与社会的关系,抒情主体的诚与真,以及语言本体的讲求及现代诗个案参照举例。

现代抒情诗创作过程三阶段例证分析

现代抒情诗的创作,灵感的产生、寻象、寻言是相互紧密联系的三个阶段.灵感的产生虽带有偶然性,但它的获得却离不开作者学养和生活的积累,以及如健牛般竭尽全力工作的心理状态.……

后革命时代,政治抒情何以可能?——从胡丘陵的“后政治抒情诗”创作说起

在20世纪中国抒情诗歌史中，：有一种特殊的诗歌类型，它以抒情主体的革命激情将政治性内涵引入诗歌，或传达对重大事件的情感、态度，或为社会政治诉求寻找一种诗意的表达方式，这就是政治抒情诗。“政治抒情诗”这一命名出现于1950年代末、60年代初，其特点是诗歌题材的政治化和视角的单一化。从现代抒情诗的艺术渊源和精神资源来看，

《错误》摭谈

郑愁予先生的代表作《错误》一诗被称为“现代抒情诗的绝唱”，在华语世界广为传唱；尤其进入高中语文课本后．更是掀起了学界的诠解高潮，研究成果煌煌灼灼：有对意象意趣的古典追踪，有对主题内涵的多元挖掘．有对写作视角的现代解构，有对戏剧性情节的话语重构……都努力地品味着诗的意象之美、情韵之美、结构之美、节奏之美——古典美和现代美的浑然交融。

手机短信中的诗

中国人擅长写诗,尤其擅长写短诗。早在西周时,民歌就非常丰富。由孔子编自纂的《诗经》三百篇,实际是由“诗三千”筛选出来的,可见作品的基数多么大!开篇第一首《关睢》还是求爱诗,节奏欢快,美轮美奂。无独有偶的是,这条诗歌的龙脉,在今天手机短信中又显现出来。手机短信中的“另类诗歌”创作、发送大拚比,已然成为2亿多国内手机用户的消费时尚。

离场:女性诗歌中女性意识的建立与退出——以舒婷《祖国啊,我亲爱的祖国》为例

作为中国当代著名女诗人、朦胧诗派的代表人物之一的舒婷,自1979年发表《致橡树》后,走上中国当代诗坛。在《致橡树》发表两个月后,《诗刊》再次发表了舒婷的现代抒情诗《祖国啊,我亲爱的祖国》。后来该诗被人教版新编初中语文(九年级上册)和苏教版高中语文(必修三)等教科书收录。

双重主体 凄美深婉——《错误》赏析

台湾著名诗人郑愁予的一首《错误》，意境优美深婉，被誉为“现代抒情诗的绝唱”。诗人以凄美的笔调为我们讲述了一个动人的爱情故事：暮春三月．东风和煦。柳絮飘舞．在江南一个美丽的小城，一个女子在苦苦等待心上人的归来．她的心宛若孤寂的小城．她听不到青石街道上意中人的足音，因而心灵也如窗扉紧闭．春帷不揭。