基于“互联网+”的电影发行模式创新

受"互联网+"的影响,电影发行呈现两大趋向:电影发行方日益多元化,行业或将重新洗牌;发行的放映渠道互联网化加深,网络院线异军突起。在此背景下电影发行模式将呈现四方面的创新及变化,即渠道多元化、资本保底化、发行免费化以及流程大数据化。而在发行模式的创新中也需反思利弊,真正将互联网的优势运用至电影发行中,形成各方共赢,最终促进中国电影业良性发展。

从“学舌”到“成蝶”:早期华莱坞电影发行制度的确立(1925～1934)

早期华莱坞电影发行制度的研究需要考察好莱坞电影制度对中国的影响作用。通过华莱坞电影发行制度建立的考察,意在研究华莱坞电影从业者如何在模仿和学习好莱坞电影发行制度的基础上建立起适合中国环境的电影发行制度。国产电影产业本身、好莱坞及民国政府政策三种力量的共同作用,造成了华莱坞电影发行制度在学习好莱坞基础上的本土化创新。

俄罗斯电影发行市场状况分析

近年来,俄罗斯电影市场总体情况良好,观众人数呈逐年上升趋势,但其国产电影的发行却不容乐观。目前,俄罗斯国产电影在本国的发行量已降至该国市场的20%以下。俄罗斯电影在国外的发行情况更糟,在欧洲以外的国际市场几乎不能产生有效影响,即便是传统的欧洲市场也未能取得令人满意的效果,俄产电影的影响范围极其有限。虽然俄罗斯政府针对此情况采取了一定的措施,但效果与期望相去甚远。

解锁5G时代电影发行放映新模式--第十届北京国际电影节“5G时代电影的发展与变革”主题论坛对中国电影发行放映协会会长韩晓黎的访谈

电影艺术自诞生以来,在科技的赋能下不断变革与迭代。自2019年工业和信息化部发放5G商用牌照以来.“5G+电影”便成为电影产业内各界人士热议的话题。随着世界电影工业化的发展趋势.中国电影人也在技术和创作领域展开了积极探索。电影作为现代技术与艺术融合而成的一种艺术形式,在5G时代会焕发怎样的光彩?电影发行放映行业或将面临怎样的变革呢?

实实在在地做到“贴近”——论构建和谐与科学的电影发行体制

电影的发行一直是中国电影发展的一个瓶颈,文章提出要变被动为主动,不要完全把市场寄望于院线。即以它之前所"对峙"的区域发行体制来说,也是各有优长。电影发行要坚持改革之路,要立足于满足人民群众快速增长的文化需求,考虑如何让群众更快更方便地看到电影,因而建议电影主管部门推进电影四级发行体制的改革:院线体制、区域发行体制、文化专业户体制、网络体制。而最后一级体制,需要转换原有思路,大胆探索,它适应现代社会观赏电影的需求,但它也相应带来一些新问题。

论广西电影发行放映行业的经营体制改革

论广西电影发行放映行业的经营体制改革□陈富林在我国经济体制从传统的计划经济体制向社会主义市场经济体制转变的大潮中，各行各业都在努力探索实现“两个根本性转变”的途径。广西电影发行业如何适应时代的潮流，克服重重困难，向社会效益和经济效益同步发展的经营方式...

电影发行的新媒体渠道

现在我国的电影业有一大难题是银幕数量远远不能满足放映需求。2000年在WTO培训的时候,美国电影每年700部左右,但真正能上市的只有400部左右,所以中国电影现在能上市的达到456—500部之间也是正常的。

百舸争流千帆竞 乘风破浪正远航——前进中的湖北省电影发行放映总公司

湖北省电影发行放映总公司（以下简称为“总公司”）其前身是始建于1950年的直属中央电影局的中南影片代理公司，是全国最早成立的电影发行机构之一，1951年更名为“中国电影发行公司中南区公司”，1958年改组为“湖北省电影发行放映公司”，1993年更名为“湖北省电影发行放映总公司”。

百舸争流千帆竞 乘风破浪正远航——前进中的湖北省电影发行放映总公司

湖北省电影发行放映总公司（以下简称为＂总公司＂）其前身是始建于1950年的直属中央电影局的中南影片代理公司,是全国最早成立的电影发行机构之一,1951年更名为＂中国电影发行公司中南区公司＂,1958年改组为＂湖北省电影发行放映公司＂,1993年更名为＂湖北省电影发行放映总公司＂。

新媒体语境下电影发行模式流变探究

百余年来,电影的发展离不开与技术的互动,技术深深地影响着电影的制作。近年来,得益于技术的发展而兴起的新媒体对电影发行也提出了新的挑战,提供了新的可能。发行是电影实现产出效益的最重要环节,如何在新媒体语境下探索适宜的电影发行模式对整个电影产业的健康发展无疑是具有重要意义的。

引入竞争 打破垄断——中国电影发行放映业的复兴之路

行政垄断使中国电影发行放映业行业内缺乏竞争,在与替代品行业的竞争中处于劣势。文章分析近年来实行行业改革,打破垄断,采用院线制、引入社会资本的方法,引入竞争机制对其具有积极意义,并对行业现在仍然存在的问题进行分析,提出进一步打破垄断的改革建议。

中国电影海外商业发行现状及渠道研究——以北美华狮电影发行公司为例

海外商业发行对中国电影海外传播的有效实现具有关键意义。中国电影海外传播的发行渠道得以拓展,一方面是借助海外销售代理商、依托国内国有或民营电影企业;另一方面借助资本合作,通过电影合拍、海外院线收购等形式推动中国电影实现海外传播。本文基于访谈基础,结合北美华狮电影发行公司的“海推”实践,论及近年海外发行影片,并对其经营问题与经验做剖析。同时,基于对当下中国电影海外商业发行主要渠道的梳理,探析其在中国电影海外传播推进过程中的有效推动作用,以期把握中国电影海外商业发行的基本现状。

《囧妈》网络首播:电影发行的新探索

《囧妈》"网络首播"对传统的电影发行放映模式和"窗口期"规则作了触底探索。欢喜传媒与字节跳动合作,通过抖音等互联网平台播映这部影片,表面源自特殊时期的创意营销,实则是"互联网+"背景下电影发行放映与视频网站合谋共生的必然。网络首播作为电影发行放映的新模式,有助于激发电影产业结构的内在改革,推动互联网媒体的产业链拓展,也为相关部门及时制定对策,引领和规范中国电影和互联网媒体的融合发展提供了契机。

市场经济体制下电影发行放映事业的政府责任

自九三年初开始,我国的电影行业逐步由计划经济体制向市场经济体制转变.在两年多的巨大变革中,冲破了过去三十多年间形成的由电影公司代替政府行使的管理职能,即冲破政府与企业行为交叉,政企不分的管理局面.改革后的电影发行公司和放映单位,不管叫其何名称,它首先是一个企业.它将按照市场经济规律进行经营.尽管近几年政府多次强调电影公司要保留其原有的管理职能,但这只能是在新的管理体制尚未建立之前的权益之计,从长远的观点看,电影公司不可能再保留其管理职能.事实上目前已经形成了“保也保不了,留也留不住”的局面.其原因就是改革后的电影发行放映各单位之间,已由过去的领导与被领导、管理与被管理者之间的垂直隶属关系,转变为企业与企业之间的伙伴关系,已经丧失了原来上一级公司所具有的公共权力的权威性与公平性,下一级公司也已经具有了独立法人的经营地位,不会再受到其他公司的约束.所以各级电影公司无法也无力承担,并且也不应该再承担其管理职能.由此可见,电影行业在新体制下的管理者,只能是政府.政府不仅应收回六十年代初下放给企业的管理权,而且还应根据市场经济条件下电影企业的经营特点,来转变职能.其责任,应该有以下几个方面.

试论建设和发展有中国特色的社会主义电影发行放映事业

党的十一届三中全会以来,全国人民在党的“一个中心,两个基本点”的社会主义基本路线的指引下,进行了大量的探索和改革, 电影发行放映工作在十多年的探索过程中,既经受了改革的艰辛和挫折的痛苦,也取得了成功的经验和胜利的喜悦。从而使我们在治理整顿、深化改革中肯定什么,否定什么,继承什么,发扬什么,摒弃什么,完善什么,

西藏电影发行放映事业四十年

西藏电影发行放映事业是西藏解放后,高原社会主义文艺百花园中生长出来的奇葩。40年来在党的阳光雨露的滋润下,它茁壮成长,更加绚丽夺目。回顾四十三年的风雨历程西藏电影发行放映事业作为电影与观众间的媒介,积极发挥传播作用,把党和群众紧密联系在一起,把祖国和西藏紧密联系在一起,它是西藏各族群众心目中的五彩纽带。西藏和平解放前,封建农奴制隔绝了现代文明的传入,即使有几样象征“文明”的奢侈品,也只是少数上层人士手中的玩物而已,身为奴隶的广大人民群众决然观看不到外面的世界,呼吸不着文明的气息。旧西藏,仅在拉萨有一家私人影院,其设备简陋,票价昂贵,只有达官贵人出入。仅在个别贵族手中有一两部16毫米的无声放映机供自己享乐。更多的人没有听说过。

互联网化电影发行的现状与发展分析

随着“互联网+”时代的到来,电影发行出现了两种趋势:第一,参加电影发行的主体越发多样,电影行业或许会出现全新的格局;第二,电影发行的过程中,互联网的作用越发明显,网络院线受到了人们的关注。在这一情况下,电影发行的发展方向越发明显。文章对于互联网化电影发行的现状进行了简要介绍,分析了互联网化电影发行的发展,希望能够使互联网技术在电影发行中真正发挥作用,为我国电影行业的长期稳定发展提供支持。

边散远部队数字电影发行放映探索与思考

本文针对武警部队边远分散地区电影发行放映工作中遇到的新情况、新问题,提出了设备配置多样化、发行传递高效化、选片放映科学化、观影育人一体化的新路子,通过实践运用,较好地解决了边远分散地区官兵"看到、看新、看好、看懂"数字电影的难题,使官兵充分享受数字电影带来的"红利"。