电视音乐片的美学特征

电视音乐片作为电视文艺的一个重要分支,越来越受到人们的重视和喜爱,作为一个独立的艺术品种,逐渐形成了它独特的美学特征,在电视传播中具有重要意义。

浓浓的黄河韵味——评电视音乐片《我们是黄河泰山》

我们常把黄河比作中华民族的伟大母亲,在上下五千年的文明发展史中,黄河,始终具有巨大的影响力,不仅以她丰富的乳汁浇灌了广浩无垠的沃土,而且孕育了一代又一代壮怀激烈的黄河儿女。“黄河文化”,即是她光辉灿烂的结晶。从古至今,歌颂黄河的隽永诗篇层出不穷,MTV《我们是黄河泰山》则又是一件广受人们喜爱的艺术珍品。下面从四个方面分析这一作品所含浓郁的黄河韵味。一、歌词创作的黄河韵味一方水土,滋润一方人文。黄河两岸的民歌,都带有黄河味,汹涌澎湃的黄河,性格刚强,气势磅礴,波涛里翻卷着五千年的历史文化。

电视音乐片的艺术处理——以《西部之声》汉彝羌藏四集为例

音乐艺术片是电视节目中的一个重要类型,它的美学规律和构成要素值得认真探索。本文以四川电视台拍摄的《西部之声》汉彝藏羌四集为例,从剪辑的节奏、镜头的运动、对镜头内部人物运动的处理等方面,分析了该片对影像运动节奏进行的出色处理,以期对电视音乐片的创作有所启示与借鉴。

论张成田电视音乐片中的音乐

张成田不愧为视坛射雕手。从1986年开始,他年年都有电视艺术片在全国性的评奖中名列前茅,其中大部分是电视音乐片。张成田是一位音乐家,受过系统的专业教育,还在大学音乐系教过几年和声学,他的电视作品在音乐方面自然格外讲究。这不仅表现在他作品中的音乐在技术细节的处理方面一丝不苟,而且首先表现在他对各种音乐的取舍运用,表现在每个作品以及他全部作品的音乐构成的合理性。根据接受者的文化层次,音乐可以分为三种类型:艺术音乐(纯正音乐)、通俗音乐(大众音乐)和民间音乐(民俗音乐)。这三种类型的音乐之间的关系,并不是一种静态小结构,而是一个双向对流的动力学过程。一方面是民间音乐和通俗音乐在艺术音乐的影响下不断提高,逐渐艺术化;另一方面则是艺术音乐不断地向民间音乐和通俗音乐汲取营养(同时,通俗音乐也不断地向民间音乐汲取营养),以增强自己的生命力,并力求做到大众化。

黄河水 黄土坡 黄河人——论张成田电视音乐片创作

张成田,男,1955年9月12日生于山西忻州,现在山西电视台文艺部工作。他曾在山西大学音乐系、四川音乐学院作曲系受过良好的教育。他制作电视文艺节目,特别是电视音乐片,可谓多面手,即导演兼摄像、剪辑。张成田的作品自1987年至今,连年获全国电视文艺“星光奖”。1992年中共山西省委、省政府授予他“优秀文艺工作者”的光荣称号。前不久,中国电视艺术委员会召开了《张成田电视艺术作品研讨会》,在京的有关专家、学者、新闻记者数十人莅会。现发表四篇文章,辑为一组,以飧读者。

看电视音乐片《走西口》的随想

自从盘古开天地,在中华民族的疆域内就横卧着一片苍茫黄土! 光阴浩荡。世事沧桑。千百年来黄土的儿女把自己的汗水、泪水和鲜血洒在这片贫瘠的土地上! 这黄土造就了一代又一代披肝胆、抛头颅的英雄汉! 这黄土孕育了一个又一个图强盛、谋幸福的民族魂! 这黄土上演了一幕又一幕惊天地、泣鬼神的悲欢剧! 这黄土唱出了一曲又一曲断柔肠、裂心肺的——《走西口》。

一个色彩斑斓的世界——评电视音乐片《太阳之子》

曾经以理想化的歌颂主题而俏立于中国歌坛的抒情歌曲,在经历了流行歌曲、通俗歌曲和西部摇滚歌曲的轮番冲击后,已深深地陷入低谷之中。词刊的“歌多声少”和盒带的“声多歌少”两大反差,形成了歌曲界的最大困惑。许多严肃、正直、有着艺术家良知和历史责任感的音乐家,正以焦灼的心情呼唤着抒发祖国之情、人民之情、时代之情的歌曲复苏。然而,这种复苏是艰难的——演出的节目单上没有份儿,观众的掌声只是礼节性的。

优雅的行销:药业行业品牌传播策略分析——以康美药业音乐电视广告片《康美之恋》为例

企业面对竞争激烈的市场,产品同质化的现状,如何创造广告传播的有效应就成为其面临的难题之一。康美药业股份有限公司作为相对年轻的药企,利用央视这一平台,采用音乐电视广告片的形式,并且多年坚持投放,使得企业品牌价值得到提升,企业形象深入人心。

探索电视声音艺术 创新声乐教育模式--评《电视音乐音响》

电视作为一种集视觉、听觉为一体的传播媒介,目前虽受到短视频APP、视频网站等新媒体的影响,但其仍拥有较大的传播影响力。以电视音乐节目为例,其以电视为传播媒介、以综艺节目为传播内容,满足受众休闲娱乐的需求,诸如《中国好声音》《经典咏流传》《我们的歌》等音乐类综艺节目,这类现象级的音乐节目不仅风靡全国,其音乐、音响的使用还进一步启发了当前的声乐教育。由张晓梅主编的《电视音乐音响》一书,以变应试教育为素质教育、变学科本位为能力本位的指导思想,以电视音乐类综艺节目、影片为例,对电视音乐片、电视剧音乐、纪录片音乐等进行全面分析,对音乐节目的电视制作、电视节目音频制作、数字音频技术进行细致阐述,力图理清当前音乐教育,尤其是声乐教育的现状及其发展趋势,为创新教学模式、完善教育体系提供启发。

综述:电视片研讨会

近年来,随着电视业的发展,地方、企业有线电视台的崛起和部队、机关、学校等部门和单位电教制作中心的涌现,以纪实性为主要特征的电视片,以其信息量大,与时代脉搏同步,和社会、观众、生活贴近的特殊优势,占据了电视荧屏的重要位置,深爱广大观众的欢迎。为了检阅电视片创作成果。

海安花鼓

海安花鼓迄今已有300多年的历史,旧时主要以说唱为主,分为打场子(即开场)、杂戏两部分。其剧目主要以歌颂英雄豪杰,说唱传说故事,倾诉爱情为主。海安花鼓戏始于明朝中后期。那时,海安一带流传一折歌颂明朝抗倭英雄刘景韶的花鼓戏,其词曰:“花鼓唱起一条声,国泰民富出忠臣。

注重民族音乐的发掘与传承——关于电视音乐的思考

电视媒体从诞生之日起就与音乐结下了不解之缘。电视因为有了音乐而越发生动活泼、丰富多彩;音乐因为插上了电视传播的翅膀而有了更加广阔的发展空间。二者相互作用,相得益彰。四十多年来,电视借助众多现代科技手段,以它传播快、观众广、形象化和功能全等优势,发展迅猛,已经成为人们日常生活中不可或缺的组成部分。电视事业的发展。

音乐作品电视化的可喜探索

在我国电视文艺百花园中,张成田和他的创作集体推出的一系列电视音乐片,越来越引起电视界和广大观众的关注。自1986年以来,他们的7部作品,在全国性的电视文艺节目评比中,连续7年获得12项奖赏。他们那股子勇于探索、不懈追求、力争优质的创作态度,更为同行所称道。张成田为首的这个集体在电视音乐片的创作实践中,作了哪些探索?形成了哪些鲜明的创作个性呢?我认为,从总的方面看:第一是在内容上着力于宏扬黄河地域文化的优秀内涵,多数作品又以对劳动的讴歌、对人生价值的探求为主旋律,具有阳刚壮美、浑厚凝重的基调。象《走西口》。

聊斋窗口

为了更好地宣传蒲松龄及其著作,蒲松龄纪念馆通过深入的调查研究和考证,进一步恢复了蒲松龄故居的原貌。聊斋正房室外,恢复了青砖老瓦、别具一格的北方农家特色;室内则依据当时蒲松龄生活的条件和历史环境,陈列了土炕、油灯、衣柜、书桌、书架等,使人触景生情。同时重新调整了陈列大纲,充实了内容。

他有一颗燃烧的心——谈歌词作家毛撬及其词作

在我国词坛上,近几年又出现了不少新人,其中有负盛名的黑龙江省青年词作家——毛撬。他的作品主题深刻,立意新颖,以优美、细腻、格调清新、具有鲜明的民族风格,特别是热烈歌颂煤矿工人的新风貌的词作而为人所称道。