人生如戏,我们都是剧中人——电视剧《父母爱情》为什么百看不厌?

军旅作家刘静以自己在海岛部队成长的亲身经历写了《父母爱情》这部蜚声文坛的小说。从《父母爱情》《戎装女人》到《尉官正年轻》,刘静的小说一直以军旅生活为背景,述说那些可爱的人和事。“刘静是山东烟台人,1979年入伍,先后任原总参第三通信团战士、队长、副教导员,原解放军文艺出版社编辑,八一电影制片厂原文学策划部编剧。20世纪80年代开始发表文学作品,多次获军内外文学奖。与《父母爱情》中的背景一样,1962年出生的刘静是一位土生土长的军旅作家,在海岛的军营里长大。她喜欢用读书来消遣海岛上枯燥的生活,因此激发了文学创作天赋。

师父,百看不厌的课

文中部分内容节选自作者的《支老师的课,百看不厌》一文(刊发于《小学语文教学》2017年第18期)。我对师父——支玉恒老师,是“一见钟情”。记得20世纪90年代初,我刚参加工作没几年,教学还处于懵懵懂懂的状态。偶然一次,去洛阳市内听课,听到了支老师的课。那天,支老师除了上自己预先准备的课,为了救场(有一位专家没来),他还临时上了一课《风》——这节课是他用半个小时迅速备出来的。他也因此“包场”了一天,洛阳的教师可是过足了瘾!课堂上,支老师像一个指挥官,纵横捭阖,带着学生在语文的世界里攻城略地;支老师像一位“纵横家”,在学生和教材之间穿针引线,令在场的学生和教师不时有茅塞顿开之感;支老师更是一位幽默大师,会心的笑声让时间的流逝变得无声无息……原来,语文课还可以这样上!支老师课后的报告,更是精彩纷呈,大量的课例,鲜活的内容,深入浅出的剖析,让我们沉迷其中。

《李双双》:百看不厌的红色经典

网上有段化妆美颜视频,是一个年轻女子在农家楼顶天台上,拖出一套网购彩妆来,对着镜子和镜头,拍水、打底、敷粉……一五一十做录播,转眼间乡下小媳妇变成城里时尚女。漂亮固然是网红脸式的漂亮,真正动人的并非其妆容,而是这期间她和丈夫的互动。

百看不厌!永井一正的跨时代海报设计

传奇、大师、国宝或现代主义者、日本传统主义者,都可用作平面设计师永井一正的称呼。他那迄今已超过70年的职业生涯,不仅充满了经典的作品和赞誉,也将透过全新的回顾展《永井一正瞬间·永恒》获得重温。要知道他“老人家”并没有因为年龄而退休,相反依旧持续着他自20世纪以来就着手创作的《生命》(Life)系列。

百看不厌的闽剧传奇

自明末清初到21世纪头10年,长达400余年的闽剧发展史中,戏苑剧坛上的新老艺术家们,一共创作、改编、整理、移植上演了成千上万个剧目,留下了诸如《紫玉钗》《双玉蝉》《钗头凤》《夫人城》《六离门》《珍珠塔》《曲判记》《渔船花烛》《洪武鞭侯》《贻顺哥烛蒂》《林则徐充军》等上千部精品力作。这些剧目,都是几代人百看不厌的经典,至今仍在戏曲舞台上搬演不断,历久弥新。这种艺术现象。

百看不厌的昙花

20世纪70年代,孩子小,工作忙,我无心种花弄草。一位朋友送给我一小盆昙花,高不到一尺,叶子黄中带绿,无精打采。我把它放置墙角,偶尔施肥加水,可怜的名花半死不活。家中夏天很热,冬天有时冷的得穿大衣,小昙花几乎冻死。后来,孩子们渐渐长大,家里渐成空巢。多年来,这昙花慢慢长得健壮。所以说昙花是花卉里面容易栽培的一种,喜干不喜湿,常去看一看,太干了,加点水。

戏曲演员要以真情实感与观众共鸣

从初入戏校学习戏曲到进入戏剧团从事艺术工作实践,我从舞台上体会到了一种神奇的东西,它左右着观众的心灵,使观众跟着它哭笑、怨恨、喜怒哀乐。渐渐地,我又注意到,差不多算得上好戏、观众爱看的,都有三两处或多处“勾魂摄魄”的地方。有的戏以“剧情的生动性和丰富性”引人入胜,像《赵五娘》《秦香莲》等;有的戏情节并不复杂,甚至很简单,但布局巧妙,一个惊人的发现或转折,就足以抓住观众;有的戏以模拟动作的逼真细腻或以武功的精彩拿人。像《挡马》《三岔口》;有不少神话戏,或以情节丰满离奇使人心旷神怡,或以真情感人,或两者兼而有之;还有的戏专以真情实感打动人,哪怕观众早就知道结局,但还是要看,甚至百看不厌,像《腊月雷》《白蛇传》《白虎堂》等等。这些传统剧目,为什么唱了那么多年经久不衰,还是那么吸引人?是什么东西在扣动人们的心弦?答案就在这里,“真情实感”。如果不能流露出“真情实感”,那它同样不能使观众发生感情上的感同身受。

宅时光里的亲情

日升月沉,斗转星移。心湖又起波澜,记忆中的花朵依次绽开。父亲,远在他乡的您,还好吗?儿时的我,年幼无知,对父爱感知尚浅,只因一些小事,就觉得您不爱我。最能吸引小孩子的,是那百看不厌的动画节目。可是,只要您在家中,便会和我抢电视节目看,这使您成了当时的我眼中最大的“敌人”。

何其悲 何其笃

一部好书,之所以百看不厌,是因为内容繁盛。加之阅读会带有个人色彩和个体思维角度,故而每人阅读收获亦有不同。正如苏轼诗云:“横看成岭侧成峰,远近低各不同。”(《题西林壁》)又如鲁迅对《红楼梦》的评价:“单是命意,就因读者的眼光而有种种:经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事。”(《中国小说史略》)选择角度不同,会发现不一样的奇妙的风景。

电视节目主持人的个性化

我国从20世纪80年代开始推出电视节目主持人以来,主持人队伍迅速壮大。据不完全统计,至今全国已有在册节目主持人6万多人,分布在3000多个电视频道,但真正能吸引观众目光、留住观众、让观众百看不厌的主持人少之又少,很多主持人只是充当了"传声筒"的角色。改革开放以来,人们的审美需求呈现出高水平的多元性。

她就在我身边

百部爱国主义优秀影片的重新上映,使我有幸再次欣赏自己所喜欢的影片。《党的女儿》我已看过好几遍了,令我百看不厌,一次比一次感触深,收获大。最使我终生难忘的是此片的女主角——田华,曾给我这个普通纺织女工寄来了信和四寸大彩照。照片上满头银丝,成了名副其实的《白毛女》。 著名影星田华,12岁参加革命,今年已66岁了。打从在抗战期间的“红小鬼”宣传队开始,她就把自已的一生交给了革命。

感悟塞尚

塞尚的绘画可以用这样一句话来形容,百看不厌,百思不解. 百看不厌是每次看他的作品(即便是同一张画)都有新的视觉感受.百思不解是说,在造成这种视觉感受表层下面的原因是什么?此是谜团之一. ……

正义与邪恶的颠倒——电视剧《新白娘子传奇》观后

电视连续剧《新白娘子传奇》此起传统剧《白蛇传》来,不仅演技和道白上相差甚远,而且在思想观念上也显得消极、陈腐。《新》剧中竭力宣扬“礼不下庶人”的封建思想,无端塞进了白素珍偷法海灵药,小青偷梁王府宝物的情节,并夸大了“水漫金山寺”的后果。这样不仅削弱了白娘子、小青为争得做人权利,在横遭干涉后奋起反抗的正义形象,同时也使《白蛇传》中原有的深刻悲剧内涵荡然无存。《新》剧还大肆宣场“法不阿贵”的等级观念,连玉皇大帝也怪他多事,鲁迅先生深恶痛绝的“蟹和尚”——法海,在剧中却变得可爱起来,留给观众的印象是一个慈眉善目,普渡众生的长老;大慈大悲的观世音也变得嫌贫爱富起来,在剧中具有很强的倾向性,老是帮富贵人家说话,赦免罪大恶极的梁王爷,却赐给许士林七天牢狱之灾。

关于《林丰俗画集》的信

关于《林丰俗画集》的信林丰俗同志：收读大作画集，很高兴。画如其人，质朴无华中见智慧，寓激动于沉默之中，不受外界五花八门的花招干扰，脚踏实地，朝着自已认定的目标前进。现在，也许尚未完全摆脱师友的影响，但我确信，一贯信任自已的你，不远的将来定会发现自已，...

剧透网,透掉精华便只剩糟粕

最近,美国Netflix公司推出了一个被网民们形容为"丧心病狂"的"没事剧透一下"的网站,只要连按两下红色按钮,就会完全随机地播放出一段影片和剧集中的决定剧情走向的爆料、转折等场面。赞成者言之凿凿:好作品不怕透。确实。

一个影视神话的凋落——《星球大战》系列影评

前言很久很久以前,在遥远的银河系……有很多星战迷,只是听到《星球大战》开始时的背景音乐,或者看着星空中的一行字渐行渐远的开场,就会有种莫名的激动。这是《星球大战》系列电影,一个非常独特的地方,这个系列的电影,营造了一种独有的情怀,并因此拥有了大量的星战迷。这个系列的电影,催生了许多被影迷们追捧的元素,比如激光剑,比如原力,比如绝地武士等等。这些元素百看不厌,是一种独特的观影体验,一直在被模仿,却从未被超越。

中国画的中心——笔墨

中国画里讲究墨的浓淡,淡也要淡得厚,淡得有韵味,不能清汤寡水,枯索或者单薄。浓又不能浓得有火气,躁气,而且浓也有厚薄的问题,不是浓了就一定厚。有些画浓得固然强烈,但依然单薄。以为浓了就厚重,正如积墨,也不一定浑厚。不会积墨,即使积它十遍八遍,照样薄。关键是要有用笔。无论积墨、渍墨,都要见笔,这些道理对不谙中国画笔墨的人就如对牛弹琴,而且,即使有理论上的认识,若没有长期的实践,也不知其所以然,谈不出个究竟的。笔墨就是构成。必须牢固地树立这种观念。即下笔前或作画过程中,要有意识地将笔墨的安排作为构成来思考:什么地方用线,用什么样的线;什么地方用墨,用什么样的墨;什么地方用点,点的大小穿插等等,都应纳入笔墨构成的思考之中。

聚焦绘本,绽放角色扮演活力

二十一世纪,绘本阅读已经成了全世界儿童阅读的时尚。它是用图画与文字,共同叙述一个故事,表达特定情感,主题的读本。绘本非常强调情绪和主题的连续性,在短短的几十页之内,形成一个连继的视觉影像。绘本的作者和画者,相当于电影导演,他必须在有限的篇幅里,把故事讲的既好看,又清晰。一本好的绘本,孩子会百看不厌,而在儿童看的过程中,可投入感情读故事,可以用动作、神态辅助语言来＂演＂故事,用生动、夸张的手法来呈现故事。那如何聚焦绘本,来绽放角色扮演的活力呢？

电视剧典型环境中典型人物的塑造

现代人常常易把深深的孤独与空虚,与电视剧中的类似人物做对比,如果人们把随之而来的压力和焦虑,寄托于剧中"常人"比较的话,那么,毋宁说他们更希望从"典型"环境中寻找"典型"形象的依托。我这里说的"典型",是指普通人可望而又非平常人中的"典型"人物,而非指政坛上的领袖人物或其他的"社会精英"。每一部电视剧中几乎都有一个"