何以入诗——论宜兴紫砂陶的诗性美学

明代以来,宜兴紫砂陶广泛进入商品流通领域,面对这一新兴的日用品和收藏品,明清文人一方面在生活实践中积极享用之、把玩之、鉴藏之,另一方面还在文学创作中品鉴之、吟咏之、批评之。本文通过对明清文人题咏进行文本细读,从泥色美、把玩美、工艺美、风俗美四个层面,探讨明清文人如何用诗性语言阐发宜兴紫砂陶的美学内涵。

从当代紫砂陶刻发展现状析“慢工细活”的陶刻真章

当代紫砂行业发展繁盛,作为主流的装饰艺术,紫砂陶刻成为其中璀璨的一环。在求快的时代趋势下,作为传统手工艺术的紫砂陶刻也受到了波及,潜在入行门槛低、求快不求质等问题,需要我们正视与重视。以《陶刻竹节壶》这样一把看似寥寥几笔刻就的紫砂小壶为例,深入探讨紫砂陶刻需要的“慢”节奏,真正认识这样一种需要“慢下来”的手艺。

紫砂陶刻作品《马到功成》创作谈

随着紫砂的发展,紫砂陶刻的诞生是必然的,陶刻作为一种装饰工艺被文人雅士们用于紫砂作品的创作中,为紫砂增加了别样的意趣与情调,让朴素的紫砂有了文人情怀,这也是紫砂从传统粗陶制品上升为艺术品的关键转折点,让宜兴紫砂达到了新的高度。本文以紫砂陶刻作品《马到功成》为例,浅谈其创作特点和文化意境。

紫砂陶工艺的传统流程技术溯源和文化传承研究

紫砂陶工艺是人类宝贵的财富,是非物质文化遗产的重要组成部分,本研究旨在通过紫砂陶工艺的传统技术溯源,推动传统紫砂陶艺的文化传承。通过分析紫砂陶的发展历史和生产特点,阐述了紫砂陶传统工艺的流程及其细节,并论述了如何进行文化传承。本研究为在传统文化保护和传承方面的应用提供了实践经验,具有保护紫砂陶工艺的技术传承意义。

宜兴紫砂陶传承人,广西坭兴陶革新者--邓波老师坭兴陶手拍技艺的传承之旅

“宜兴学艺归故里,双宿双飞创辉煌。紫砂手拍传千里,坭兴陶韵永绵长。”三年前拜访邓波、朱嬉妹夫妇“双陶居”工作室,我听闻他富有浪漫又曲折的宜兴学艺返乡创业故事后,回家即兴创作了这首打油诗,记录了邓氏夫妇从江苏宜兴“陶都”学成返乡从事坭兴陶手拍事业,以及为推广手拍技艺、弘扬非遗所做出的贡献,以此来表达我对他们的敬意。

论紫砂陶刻作品《春夏秋冬》的创作

紫砂陶刻是随着紫砂的发展而衍生出的另一种艺术形式,是紫砂装饰普遍使用的技法之一,雕刻艺术历史悠久,陶刻将雕刻融于紫砂艺术,文人雅士们将自己的诗、词、书、画用钢刀进行篆刻,将自己的所想、所感、所悟铭于紫砂作品上,使得紫砂作品一跃成为具有文化内涵的文房用品。本文以紫砂陶刻作品《春夏秋冬》为例,浅谈其创作特点和蕴含其中的人生意境。

“双创”背景下宜兴紫砂陶制作技艺的生产性保护研究

党的二十大报告中多次强调要大力推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展,给予生产性保护的持续开展以重要推动力。宜兴紫砂陶制作技艺于2006年被列入首批国家级非物质文化遗产代表性项目名录,受到国家的高度重视。笔者通过考察、访谈等方式,了解到目前的生产性保护已取得相应成就,但仍存在产业化略显泛滥、文旅融合宣传效果不够理想及文化艺术价值传承不够到位等问题,故而提出相应的保护路径,具体包括建立健全品牌机制、应用虚拟仿真、跨界融合发展及多方协同传承非遗技艺等。

紫砂陶刻装饰融入造型基础课程思政建设与应用研究

造型基础课程是高职高专类艺术设计专业的一门基础性课程,该课程根据专业人培方案需求设置了设计素描、设计色彩、主题创意设计三大模块,结合宜兴地域特色,陶文化元素融入课程的思政教育模式符合国家“职教20条”“三全育人”的教育宗旨。本文通过设置紫砂陶刻装饰在造型基础课程中的应用环节,将紫砂陶刻装饰融入基础课程教学实践中,将理论与实践进行有机结合。陶刻装饰主要运用的知识点是素描的明暗关系,以及点、线、面的处理关系,期望通过教学实践将专业理论知识活学活用,让思政教育细化到小知识点中,达到潜移默化的效果。

从《得闲山水茶罐》看紫砂陶刻的艺术价值

在紫砂陶刻成为紫砂壶主要的装饰艺术之前,它就已经出现在紫砂的瓦罐、陶片上,不过受社会发展、艺术水平等客观因素限制,在曼生之前的陶刻只是作为记事的实用性功能存在的,是曼生的美育能力给了这种形式艺术的启蒙,给了紫砂壶外观上的焕然一新与文化上的深厚底蕴,从而成为紫砂壶主要的装饰艺术,直至今天。而在作为紫砂壶装饰艺术之一的发展之路上,紫砂陶刻在紫砂行业发展及历代陶刻艺人的努力下,逐渐跳脱附属于紫砂壶的单一的表现形式,而是成为独立的艺术呈现在各种各样的紫砂载体上,以更直观的形象彰显这门艺术的魅力与价值,比如这件《得闲山水茶罐》。本文以此作品为例,展开剖析这件作品的创作过程及以此产生的艺术价值,探讨紫砂陶刻的创作及发展之路。

方寸之间 落刀生花——走进紫砂陶刻的艺术人生

从小习练书画,以刻石为趣,偶遇紫砂,便为之倾心,开始了紫砂陶刻的艺术之路。抟砂塑器中深谙紫砂之秉性,将书画之功、刻石之法融于紫砂之中,自成一家,方寸之间,落刀生花。

书画艺术在紫砂陶刻教学中的运用

紫砂陶刻与中国书画艺术一脉相承,具有十分深厚的文化底蕴,紫砂陶刻艺术不仅注重内容上的表现,还需要创作者具有一定的文化基础,能够通过紫砂艺术将文化内涵生动传神地展现出来。在紫砂陶刻艺术上运用书画艺术能够很好地凸显出紫砂的艺术价值,还能够相互映衬,体现出其中的文化韵味,紫砂与陶刻的融合是艺术发展的韵味展现,所以每一件紫砂陶刻作品中都包含着一种特殊的情感。

锂辉石质耐热紫砂陶研究

以江西高安紫砂土为主要原料,探索锂辉石—紫砂(Li2O-FeOx-Al2O3-SiO2)系列的耐热性能。采用普通陶器工艺制样烧成,分别测试了该材料的吸水率、烧成收缩率、抗折强度和热膨胀系数,并通过SEM、XRD等现代测试分析手段进行表征和探讨,重点研究了锂辉石含量对紫砂陶试样的力学和热学性能的影响。研究结果表明,该材料的最佳烧成温度为1150℃;随着锂辉石含量的增加,烧结材料中以β-锂辉石为主晶相的含量增加,抗折强度最高可达79.5MPa,热膨胀系数降至α25～300=2.06×10-6/℃。

锂辉石/SiCp紫砂陶的抗热震性能

采用水冷-强度法测试表征了锂辉石／SiCp紫砂陶试样抗热震性能，结合SEM、XRD等测试分析手段进行物相、微观组织形貌方面分析，在SiCp含量为9％条件下，重点研究锂辉石含量（0—32％）对紫砂陶试样力学和热学性质的影响。结果表明，锂辉石含量为16％时，紫砂陶试样抗折强度达到最大值83．37MPa；含量为24％时，平均热膨胀系数最低，强度保持率达到53．07％最高值，抗热震性能最好；莫来石和β-锂辉石固溶体晶相含量随锂辉石含量增大而增多；试样热震后断口出现裂纹，沿晶断裂是试样断裂的主要方式。

宜兴紫砂陶的显微结构和紫砂器的透气性

用现代显微结构研究手段研究了紫砂陶的化学成份和显微结构,实验表明紫砂陶的矿物组成属含铁的粘土-石英-云母系,铁质主要以赤铁矿形式存在。主要物相石英、莫来石和云母残骸尺寸细小均匀。紫砂陶对烧成温度比较敏感,和紫中比较,紫高试样中石英熔融还宽,二次莫来石比较发育。紫高试样中的气孔率和吸水率也都明显的高于紫中。紫砂陶显微结构的主要特征是团粒结构及由此而产生的双重气孔结构,即团粒内的小气孔和团粒间的断续链状气孔,这种气孔结构特征是紫砂陶具有良好透气性的根本原因。

紫砂陶含Fe导热性能研究

紫砂土以含铁粘土为主要成分,通过成型烧结,重点研究了不同含铁量对烧结后紫砂试样的吸水率、烧结温度和导热性能的影响,通过XRD分析试样物相组成。结果表明:随着含铁量增加,烧结温度逐渐降低,导热系数增加,含铁量为22%时,烧结温度降低到1070℃,导热系数增加到5.52 W/(m·K)。

紫砂陶纤维增韧技术研究

通过OM、SEM、XRD等现代测试分析手段进行表征和探讨,重点研究了陶瓷纤维含量对紫砂陶试样强度和冲击韧性影响,陶瓷纤维对紫砂陶试样增韧机制。研究结果表明,当陶瓷纤维含量为6%时,抗折强度达到最大值87.99 MPa;含量为9%时,冲击韧性达4.07×10-2J/mm2最大值;莫来石晶相量随陶瓷纤维含量提高而增多;纤维脱粘拔出效应是紫砂陶试样的韧化机制。

宜兴蜀山窑址出土历代紫砂陶的化学组成特征研究

宜兴是中国著名陶都,而宜兴紫砂器是中国古代,甚至当代最具有代表性和影响力的传统茶具品种之一。本文利用能量色散X射线荧光(EDXRF)法,测试了宜兴丁蜀镇蜀山西麓和南麓古窑址出土的明、清时期紫砂标本及紫砂原料的元素组成,并对实验数据进行了多元统计分析,初步探讨了历代紫砂陶制品配方演变规律。研究表明,不同年代的紫砂制品在化学组成上的差异,可为宜兴紫砂的断代分期与科技鉴定提供一定的参考依据。

微晶竹炭紫砂陶制备及性能研究

采用竹炭和紫砂粘土为原料,通过可塑成型制备标准条状样品、圆饼样品.研究了纯紫砂陶瓷,以及不同竹炭比例、不同温度下竹炭紫砂陶的烧结性能、抗冲击韧性和导热性能.实验表明,紫砂浆料属于微米级颗粒,成型性能好,烧结温度较低,在1040℃左右就烧结.在1040℃下烧结的竹炭紫砂陶经SEM分析,竹炭颗粒镶嵌在紫砂颗粒中,结合良好,保留了竹炭原有的空隙结构;通过XRD分析得出竹炭陶中存在由无定形碳形成的易石墨化晶面的石墨晶体特征峰,说明不同温度下竹炭和紫砂没有发生反应,机械结合良好.另外,通过N2吸附-脱附技术(BET)分析得出:样品比表面积达到101.25 m2/g,平均孔径1.2 nm.

紫砂陶中Fe_2O_3热变化规律与作用

从微观的角度上分析了紫砂陶中含铁物质的热变化规律,得到了含铁物质的网“絮”状分布对宏观力学性质的影响以及紫砂陶的活性机制。

论紫砂陶的视觉传达与设计表现

视觉传达作为一种审美性创造活动,通过视觉符号向受众传递信息,传递美感。紫砂陶设计作为视觉传达的一个重要部分,在设计观念、设计手法上形成独特的风格,并不断创新。在"紫砂热"的形势下,各种文人雅士、紫砂爱好者纷纷加入其创作中。在紫砂陶设计中,应注重视觉原理的运用,确立最佳视域,组织合理的视觉流程,在造型、色彩、肌理等方面注重视觉美的表现。总之,紫砂陶设计是对视觉传达的继承与延伸。