改革开放以来女性主体意识的嬗变——以蒋子龙小说中女性形象为例

蒋子龙的小说创作始终关注并跟随着社会的改革,而女性作为时代变迁的一个表征,在其小说中也体现出了不同时期的形象嬗变。从改革初期被遮蔽了自我特征的平面化的女性,到转型期主体意识逐渐觉醒的女性,再到近作中所塑造的立体的鲜活的女性,时代与观念的变化,使得作者在小说中不自觉地对菲逻各斯中心主义进行了解构。

社会主义文化与科学话语的复杂张力——蒋子龙工业题材小说综论(1975—1982)

以往的蒋子龙研究大多沿用“改革文学”的框架加以阐发,但实际上,其工业题材小说创作在城市大规模改革铺开前便已停止,他本人对改革文学的文学史叙述也不尽认同。在破除既定框架后,对其1975—1982年间的工业题材小说进行总体阅读与文史互证,便可发现这批作品细致揭示了历史转轨时期社会主义文化、西方管理科学、关系学与“清官”想象之间的复杂纠葛,因此具备一定的社会史与精神史的价值。与此同时,这些作品也探索了与社会化大生产相匹配的文学形式。这一研究个案具备相当的代表性,触及创作者姿态、典型人物的重塑、作为思想实践与社会知识的文学属性等多个层面,进而为更清晰地把握20世纪七八十年代之交文学的关键特征提供了可能渠道。

新时期工业文学的开拓者——蒋子龙工业小说创作论

本文旨在揭示蒋子龙对新时期工业文学的突出贡献 ,比较客观深入地论述了作者在新时期工业文学的题材选择、人物塑造、艺术追求方面的新突破 ,对于振兴我国当前工业小说创作 ,具有积极的促进作用。

改革文学与国家现代化想象:以蒋子龙为例

城市作为现代社会生活的主要形式，寄予了国家的基本想象和梦想。为了探索城市书写与国家梦想之间的结构关系．我们从文本的角度分析改革文学、津味文学、小洋楼、租界等不同城市书写形式与城市文化建构的互动，解读都市文明的现实状况及其深层文化内涵．并在这种分析与阅读中期待建构具有中国文明传统的都市文明和国家形态。

从传统走向现代——谈蒋子龙《空洞》文本中的组织行为学思想

蒋子龙的新作长篇小说《空洞》通过一家人所走过的近半个世纪的风雨历程 ,演绎缩影了自 2 0世纪 60年代以来中国私有企业兴衰沉浮的历史。小说文本中形象地浓缩、诠释 2 0世纪 60年代以来在管理学、管理心理学和行为科学基础上新发展起来的组织行为学的基本思想。从更深的层次讲 ,《空洞》也是蒋子龙对“传统文化与现代化关系”

坚守赓续与求新求变——读蒋子龙新作《人间世笔记》

本文通过对《人间世笔记》的细读,在作家创作脉络的背景下指出其创作新变,即样式更为多样,且更倾向于短制。作品同时借鉴了传统笔记小说的创作资源,传达了作家充满现代感的艺术观、人生观和历史观,包括对秩序感的追求、对人的生存和尊严的重视、对蓬勃生命力的讴歌,以及对理解历史的坚定信念,并积极实践对历史的深刻观照。

浅谈蒋子龙与谈歌的现实主义小说世界

通过蒋子龙与谈歌现实主义小说世界的比较 ,进一步揭示二位作家的创作旨趣 ,性格相异的艺术形象 ,不尽相同的风格及两种语言、两种观念 ,所反衬的时代变迁和作家不同的价值取向。

明朗刚健:直言的艺术——蒋子龙小说审美特色一瞥

明朗、刚健、直切、雄浑,是一种美;蕴藉、淡雅、飘逸、轻柔,也是一种美。前者常以激荡的形态、粗犷的形式出现,具有气挟风雷、慑人心魄的力量,其动态的直接性十分强烈。后者以恬静的氛围、谐和的构置见长,读来轻盈宁谧,舒缓徐纡,自有沁人心脾的功效。我国古代文论,称前者为阳刚之美,后者为阴柔之美。这两种风格和审美特色,在中国文学的发展中,交替并存,互为补充,相互渗透,呈现出异彩缤纷,百花争艳的局面。蒋子龙的小说,从总体来看,审美特色显属阳刚之类。就他直面人生、针砭时弊、急切严峻、热烈明快的审美特点来说,姑且称之为“直言的艺术”。

试论蒋子龙的小说艺术

蒋子龙的小说,在读者中已经产生了广泛的影响。他的作品,伴随着时代的脚步,紧扣着社会的脉搏,用艺术形象向人们显示了前进的方向。这是一个开始显示出自己独特风格的作家。

工业题材小说创作的新发展——谈蒋子龙工业题材小说创作的成就

【正】 在文艺创作中,工业题材创作是个“老大难”问题。然而在粉碎“四人帮”后,特别是党的十一届三中全会以来,情况发生了值得重视的变化,工业题材的小说创作出现了令人振奋的兴旺景象。蒋子龙的《乔厂长上任记》开创了新局面。在他之后,又有一批中、青年作家继起。在不到三年的时间里,出现了引起强烈的社会反响,获得高度评价的短、中、长篇,达二十多个,成功塑造了不少血肉丰满、真实感人的工业战线的人物形象。人才济济,鲜花竞放,这种盛况,是建国以来不曾见过的。可以毫不夸张地说,工业题材小说创作。

壮哉斯人!壮哉斯文!——略论蒋子龙的“改革题材”小说

在今天,只要你的视听正常,你就不难发现:改革已经成了我们整个社会生活的主角,因而也成了我们文学创作的主角!它威风凛凛地坐在我们社会生活的中军大帐里,也坐在我们文学殿堂的宝座大位上!但是人们对于这个主角是否都有深透而确当的认识,是否都能深刻和正确地反映这个主角,似乎并不是都解决了的。为此,蒋子龙在发了一通“

在强力和野性的后面——评蒋子龙的《蛇神》

我们柔弱的天性,总是倾向于在温情脉脉中承受和谐的抚慰,而当人性的沟壑终究裂开,展现出里面的无穷深度时,我们沉睡的生命力猝然惊醒,在激动不安的颤抖中,我们感觉到了来自人性深处的某种韵律。在蒋子龙的新作《蛇神》里面,潜伏着作者对强力和野性的爱好,展示了一种新的审美角度。蒋子龙什么时候爱好上了强力呢?

工人创作的新声 工业文学的新页——谈蒋子龙的创作

工人作家蒋子龙的崛起,不仅仅表明一个新作者进入了文坛,他还引起我们对于一种文学现象的思考。这思考就是:新一代工人作家向我们走来了,工业文学的新一页在我们面前展开了。

生活的开拓和心灵的开拓——读蒋子龙作品的一点思考

一蒋子龙似乎是这样一位作家——有人写“八小时以外”,他写八小时以内。别人写“生活”,他写工作。人家写恋爱、婚姻、家庭,他写事业、工厂、社会。他也写八小时以外,也写“生活”,也写恋爱、婚姻、家庭,但他的作品以“八小时以内”,以工作,以事业、工厂、社会为中心。有人热衷于表现人的“本性”,他热衷于表现人的社会性。别人愿意描绘人的内心生活,他愿意描绘人的社会行为。

《阴阳交接》集的长句类型及修辞作用──蒋子龙小说语言探索之一

《阴阳交接》集的长句类型及修辞作用──蒋子龙小说语言探索之一丁安仪，原新梅五十二年前，毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》中指出：文艺要为工农兵服务。为适应当时工农兵的文化水平以及战争年代对文艺的要求，中国现代小说提倡口语句式，使用明白如话、自然...

《蛇神》在蒋子龙的创作整体中

1983年春,蒋子龙的《拜年》和《赤橙黄绿青蓝紫》分别获得全国优秀短篇和中篇小说奖。他从北京领奖归来,颇有感触地说:“看来我的创作要画一个句号了。”他的自我感觉常常不那么良好。即使事实已经证明作品取得了成功,他的欣慰也压不过对前程艰辛的忧虑。对他来说。

从迷惘到开拓前进的一代新人──浅析蒋子龙作品中的几个青年形象

党的十一届三中全会的召开，标志着我国进入了一个新的历史时期，在这个历史新时期，我们新一代人的表现如何，决定了我们的事业的成败．蒋子龙笔下的新一代人展示了新时代青年人成长的轨过：迷惘→党醒→奋争→开拓。完全可以相信，新一代人能够完成历史所赋予的艰巨而又伟大的使命。

向生活矿藏的深层掘进——读蒋子龙中篇小说《赤橙黄绿青蓝紫》

在当代文学作家群中,蒋子龙象熠耀的新星,闪烁在繁星灿烂的天幕上,吸引着成千上万的读者.从《乔厂长上任记》及其续篇《乔厂长后传》问世以后,蒋子龙便把思索的钻头不停息地向生活矿藏深层开掘,探取一截截生活的岩心,奉献给时代一曲曲热情的颂歌.俄罗斯著名的作家屠格涅夫曾盛赞资产阶级民主主义评论家别林斯基:“首创权总是属于他的.”如果说别林斯基在俄罗斯文学评论中占有首创权,那么,在中国当代文学创作题材的开拓上,蒋子龙也拥有首创权.当人们还在抚摸伤痕,反思历史的时候,蒋子龙却正确地认识了新时代,以正面歌颂四化建设,塑造社会主义新人形象,用较高的思想境界和较美的艺术形式相统一的作品,正确地表现了新时代,开启了新的进程.