气象内敛,开拓新变——中唐晚期莫高窟藻井图案发微

吐蕃统治晚期,敦煌石窟艺术依然以京洛文化为正统,受密教和波罗艺术影响,表现出融合与转折的特征。本时期石窟建筑形制和藻井纹样内容有向隋代和初唐回归的特征,莲花纹和三兔纹回归,与时代背景相呼应表现出“复古”特征。中唐晚期藻井中心莲花纹趋向收敛和拘谨,有别于初盛唐,正是中唐“低沉内敛”时代背景的体现。

敦煌藻井纹样应用于新中式服装的设计

文章以敦煌藻井纹样为设计对象,通过分析提取纹样的精华部分,结合现代审美进行创新设计,同时探讨其与新中式服装的创新结合,为传统纹样注入了新的活力,创造出既具有传统文化韵味又符合现代审美的服装,让更多人在日常生活中也能感受到敦煌藻井纹样的魅力。

隋唐时期藻井装饰符号在关中乡村民宿艺术设计中的应用

为推进乡村振兴战略,对藻井文化进行回溯求真、探寻起源,分析隋唐藻井艺术特点、装饰特征以及藻井文化在关中乡村民宿中的应用,探寻藻井文化应用在乡村民宿的意义,旨在将藻井装饰符号与居住环境进行有机结合,提高国民素质和丰富人民精神内涵。

仰观:从穹顶画到藻井画——以异域、西域和敦煌石窟为文明比较

针对敦煌石窟藻井画与异域、西域的穹顶画的不同,从西方券顶和穹顶画入手,分析双方的不同,探讨了表现神祇和人物的穹顶画为什么在敦煌几乎没有出现,认为敦煌藻井画的出现或与印度石窟平棋、阿富汗石窟三角天井构造有一定联系,但巴米扬、龟兹和吐鲁番石窟都有穹顶画,到了敦煌就停滞了空间创作与传播。敦煌藻井画由北朝隋初唐的艺术动感,发展为中唐的静态设计,晚唐五代繁复极致却僵硬成为程式化装饰,显然与异域穹顶人物画的写实本真相差甚远,并制约了后世藻井画的整体创新,失去了外来文化激活开新,影响到吸纳新艺术潮流的演变推进。

隋唐藻井图案在现代丝巾图案设计中的应用研究

藻井图案作为中国古代装饰图案中最为精美的艺术创造之一,具有极高的审美价值和艺术魅力。文章从隋唐藻井图案出发,探究其艺术原理和审美技巧,用来指导当下丝巾图案设计的发展。通过对藻井图案视觉元素的挖掘和提取,与之将现代设计手法和理念相结合。创作出符合当下大众审美需求,具有当代商业价值的丝巾作品。将传统和现代进行了巧妙的结合可以为当代设计师进行图案的继承创新提供了新思路,新方法。

中国传统花卉图案在服装设计中的传承与创新——以唐代敦煌藻井宝相花纹样为例

图案以自然界为基础,通过变形的手法,将物象原有的结构、纹理等进行艺术加工、重组,使之成为有秩序、有条理、有节奏的抽象形态。装饰图案的发展与植物、花卉造型有着密切的关系。文章通过文献研究法深入剖析唐代敦煌藻井宝相花纹样的类型及内容,通过个案研究法从造型、色彩、寓意三个方面分析宝相花纹样在服装设计创新中的典型案例,从而继承和发扬中华优秀传统文化,坚定文化自信。

敦煌藻井色彩元素在公共空间设计中的应用

敦煌藻井作为中国古代艺术的瑰宝,其色彩元素独特而丰富,蕴含着深厚的文化内涵和艺术价值。近年来,随着人们对传统文化艺术的重视和再认识,敦煌藻井色彩元素在公共空间设计中的应用逐渐增多,不仅为公共空间增添了独特的艺术魅力,也为传统文化的传承和发展提供了新的途径。本研究分析敦煌藻井色彩元素的特点以及在公共空间设计中的应用原则和应用意义,并对敦煌藻井在公共空间设计中的应用方式展开探讨,以期为公共空间的设计注入新的活力和魅力。

辽金时期殿堂藻井类型及其室内空间塑造特点

辽金时期的建筑是多元文化相互融合下的产物,为我国古代建筑发展留下了浓墨重彩的一笔。这一时期留下的天花藻井的实例为我们提供了宝贵的研究样本。文章以辽金时期典型殿堂藻井实例为研究对象,通过对辽金时期殿堂藻井的形制结构、藻井与建筑的空间位置关系以及藻井在建筑空间中所营造的空间特征几个方面的解读,总结辽金时期殿堂藻井的布置特点,从而展现藻井对殿堂建筑空间营造的独特意义。

基于参数化设计的三兔莲花藻井图案未来风格创新研究

文章旨在针对敦煌文化三兔莲花藻井图案纪念品缺乏创新性等问题,基于参数化设计对三兔莲花藻井图案进行未来风格的创新。文章主要阐述了基于参数化设计的三兔莲花藻井图案未来风格创新思路,并赋予设计实践,验证了该路径的可行性与创新性。以期打破传统文化纪念品设计的固有思想,为传统文化注入新鲜血液。

敦煌藻井图案在丝巾文化创意产品中的应用

敦煌莫高窟的藻井图案代表了我国古代民众的集体智慧,它具有深厚的文化和历史意义。在其长期发展过程当中,形成了一套完整的装饰艺术体系,具有极高的艺术性与科学性。文章基于敦煌藻井纹样的造型、色彩和结构进行研究,通过对敦煌藻井纹样的解读和提炼,将其应用于现代丝巾的图案的设计中,提出了将传统文化与现代设计相结合的创新设计方案,旨在为实际设计工作中遇到的问题提供实用的指导和建议。

高大空间复杂仿木铝板吊顶藻井施工技术

川渝四站是新建重庆—昆明高速铁路重要交通枢纽的重要组成部分,其中泸州东站室内候车厅大空间吊顶采用宋式仿木结构,铝板吊顶选用铝单板、木纹折板、雕刻造型板、铝方通等材料,共同呈现出完整的宋式木纹建筑设计理念。通过深化设计及计算,保证整体方案的可实施性;现场技术人员根据方案对整体施工进行质量把控,在过程中及时纠偏,实现了复杂仿木结构大空间吊顶的施工效果;木纹折板通过仿真木纹处理技术,完美还原了传统木结构的质感与纹理;雕刻造型板与铝方通为藻井造型增添了丰富的层次感和艺术气息。

敦煌壁画藻井纹样在美术剪纸教学中的运用

在新时代教育的浪潮中,培养学生的核心素养已成为教育改革的核心目标。美术教育作为塑造学生审美能力、创造力和文化理解力的重要途径,承载着传递和创新文化的特殊使命。文章旨在探讨敦煌莫高窟藻井纹样在初中美术剪纸教学中的创新性应用,以响应新时代教育改革对学生核心素养培养的需求。具体阐述了将藻井纹样融入剪纸教学的重要性,深入分析了藻井纹样与剪纸艺术在造型、风格和色彩上的相互关联性,并提出了明确教学目标、赏析典型作品、借鉴藻井配色、确保评价角度等具体的教学实施方法。

敦煌藻井色彩元素在现代丝巾设计中的应用研究

敦煌藻井作为中国古代建筑结构形式之一,其纹样内容丰富、纹饰精美、色彩典雅丰富,是敦煌文化的精华,具有极高的艺术审美和应用价值。从设计学角度出发,借助现代设计手段,对藻井图案的色彩进行典型性分析,提取出其内涵与价值,进行色彩特征和象征意义分析,总结其色彩运用规律。结合当今消费者的审美认知,将创新设计方案应用于丝巾创新设计中,使产品既符合现代消费者审美需求,同时又具有民族特色与文化内涵。研究对于敦煌藻井文化的保护有一定裨益,也为图案色彩在现代设计中的活化创新应用提供了方法参考。

网目纹图像考——从永乐宫纯阳殿藻井彩画出发

从永乐宫纯阳殿内的藻井彩画为原点,对网目纹图像进行了初步考究。可知其源自佛教艺术,早在唐代便流行于新疆、甘肃一带,发展至西夏、辽、金时期则进一步应用在建筑彩画上,通过莫高窟第148窟所绘的“浪花”网目纹头光,以及藻井“以水压火”的寓意,推论网目纹的含义为“水波”。

盛世华章——初唐后期和盛唐前期莫高窟藻井图案

初唐后期和盛唐前期是唐代莫高窟装饰图案发展的鼎峰阶段,藻井图案风格从初唐前期的生动活泼、爽朗明快转变为盛唐的繁华富丽、庄重严整,与窟内壁画和整体气氛相得益彰。这一阶段莫高窟图案进一步向世俗化织物特征转向,藻井形制从"建筑式"向具有世俗色彩的"华盖式"演变。伴随这一进程,藻井图案中的宝相花独占鳌头,宝相庄严,呈现一派盛大辉煌的大唐气象。与中原比较,既有同步性也有差异性,西风劲吹,却不失中原文化主体,在特定历史背景下,形成中西合璧、浑厚大气、瑰丽多变的文化奇观。

敦煌藻井纹样与猫咪形象创新融合文创设计实践

敦煌藻井纹样作为中国古代艺术的瑰宝,以其独特的色彩搭配和精美的图案设计,一直吸引着众多设计师和艺术家的目光。而猫咪作为现代人喜爱的宠物之一,其可爱的形象也备受追捧。本文将探讨如何将敦煌藻井纹样与猫咪形象进行创新融合,设计出既具有传统文化韵味,又符合现代审美趋势的文创产品。这不仅有助于弘扬传统文化,还能为现代生活注入新的活力和创意。

敦煌莫高窟三兔藻井纹样在现代首饰中的创新运用

敦煌莫高窟中的三兔藻井纹样内容丰富、纹饰精美,是敦煌图案的精华部分,也是敦煌文化艺术的闪光点,具有较高的艺术审美价值和应用价值。从设计学角度出发,运用现代设计方法对三兔藻井纹样的典型特征进行分析,提取出初始图形单元,利用几何分割的方式对提取出的基本图形单元进行重构与设计再造,生成创新衍生方案;结合现代消费者的审美认知,将创新衍生方案应用于现代中性化的首饰设计中,使产品既符合现代消费者审美认知,同时又具有民族特色与文化内涵。该研究一方面有利于敦煌文化的保护与传承,另一方面也可以为其他传统图案和纹样在首饰设计中的创新应用提供方法参考。

敦煌藻井图案在美育教学中的应用探析

旨在探讨敦煌藻井图案在美育教学中的应用,并分析其对学生审美素养和创造性思维的潜在影响。通过深入研究敦煌藻井图案的艺术特点、历史演变以及文化内涵,揭示其美育价值。首先介绍了敦煌藻井图案的起源和演变,着重阐述了其独特的艺术元素,包括线条、色彩、形状等,以及深厚的文化内涵。随后,通过对美育教学的理论基础进行探讨,明确美育对学生发展的重要性,为后续研究提供理论支持。

传统藻井艺术在现代建筑室内设计中的传承研究

如今,人们的生活水平不断提升,对居住环境的要求也越来越高,不再局限于安全舒适,也强调具有一定的艺术特性。藻井是特殊的装饰技术,是民众经过长时间的创作形成的独特艺术,在古建筑中不仅具有装饰作用,还象征着身份地位,其包含着众多图案纹样与色彩,可为现代建筑室内设计提供有效参考。本文通过对现代建筑室内设计现状进行探讨,分析传统藻井艺术在现代建筑室内设计中的传承意义,提出传统藻井艺术在现代建筑室内设计中的传承应用路径。

西夏时期敦煌藻井中的龙纹装饰

一、西夏时期龙纹图案的特殊意义 公元1038年西北大地耸立着一个与宋、辽鼎立的少数民族王国,因在黄河以西,历史上称之为"西夏",而敦煌所在地正处在西夏统治的区域内.……