宋元山水画表现风格演变探析

宋元时期作为我国山水画史上的关键发展阶段,其绘画风格面貌迥异。总的看来,宋元山水画风格的演变有两个阶段。北宋至南宋为第一阶段,中国山水画由发展走向成熟,这一时期的绘画以全景式构图为主,并以写实的手法真实自然地描绘出北方山河的势壮雄强,代表画家有李成、范宽、郭熙等。由南宋进入元代是山水画风格演变的第二阶段,在图式、笔墨方面继承了五代荆浩、关仝创立的北方山水。对宋元山水画发展的思想功能、构图形式、表达内容三方面进行论述,探索不同历史背景下产生的不同绘画观念及表现风格。

从立体到平面——试论中国当代水彩画表现风格的平面化演进

中国传统水彩画讲究体积、光影和水色交融。自改革开放后,中国水彩画不再局限于传统的写实风格,开始主动求变。在吸收和借鉴了多个领域的新思想后,它呈现出了强烈的时代感和民族性。平面化成为中国当代水彩画风格演进的一条支路。在水彩画平面化的过程中,这种风格或多或少有别于传统绘画语言。平面化的水彩画注重构图的形式美感,简化了明暗关系,形成了新颖的风格类型。如今,平面化风格在众多中国水彩画家的思维和创作活动中已无处不在。

新媒体下舞蹈艺术特点及表现风格探究

新媒体是当前社会生活与生产中信息数据传播的主要途径,是一种创新性的技术应用。利用新媒体进行信息交流,在很大程度上保证了信息传递的时效性、可靠性。在新媒体的发展背景下,舞蹈艺术也进行了相应的改革,融合传统舞蹈艺术的实质,加入了新的元素。在此,对新媒体舞蹈艺术的特点进行分析,提出新媒体舞蹈艺术的表现风格,旨在为新媒体舞蹈艺术提供指导。

媒体舞蹈艺术的表现风格及发展趋势

随着互联网、虚拟现实等新媒体技术的不断创新发展,媒体舞蹈也呈现出了更多艺术创作的可能,特别是数字等虚拟技术与新媒体技术结合而成的新的舞蹈形式,使得媒体舞蹈具有了传统舞蹈艺术所不具有的特殊属性,在视听感觉方面有了无限可能。本文结合媒体舞蹈艺术的特点,论述其特有的表现风格,并预测其未来的发展趋势,对于我们更好地把握媒体舞蹈艺术有着较强的现实意义。

三维动画中灯光设计的表现风格

动画的流派决定了动画灯光设计的表现风格。动画流派大致可以分为写实动画、浪漫主义动画和卡通表现动画三种。

中国古典舞身韵的表现风格

中国古典舞作为我国艺术瑰宝之一,在我国舞蹈史上占有十分重要的地位,可以说是我国舞蹈的代表舞种,而身韵则是我国古典舞的精髓所在,所以对其进行研究就抓住了我国古典舞的表现风格和主要内容。本文中,笔者结合相关的古典舞研究理论和表演实践,分析了中国古典舞身韵的含义,并从形、神、劲、律四个方面探究了中国古典舞身韵的表现风格,希望能对中国古典舞的发展起到一定的促进作用。

西路庐剧花腔音乐表现风格之刍议

西路庐剧是我国重要的非物质文化遗产——庐剧的主要分支,具有很高的审美价值和重要的研究价值。从其花腔音乐表现风格上分析,其旋律线条粗犷高亢,音乐结构感性和谐,表现意境虚实结合、以"实"为主。探究其形成的原因,主要为西路庐剧流行地那种去声音调的地域语言、口传心授的流传方式以及朴素的小农生活情调。这种独特的音乐表现风格构建了西路庐剧浓郁的乡土气息。

解析新媒体环境下舞蹈艺术特点与表现风格

新媒体环境下技术的衍生发展为舞蹈带来全新变革,新媒体技术打破了传统舞蹈依存的时间空间,也突破了传统舞蹈动作表演的局限,带给舞者及观众全新的艺术体验。为了探究新媒体环境下的舞蹈艺术特点及表现风格变化,重新诠释舞蹈艺术内涵,本文分析了新媒体对舞蹈艺术的变革作用和对舞蹈艺术的关键性影响,并指出新媒体环境下的舞蹈艺术风格变化及显著特征,希望能够为舞蹈艺术的进一步发展贡献力量。

汉语表现风格概论

语言表现风格是综合运用各种风格手段所形成的气氛和格调，是对一切言语交际的产物──话语的气氛和格调从多角度多侧面的抽象概括。表现风格有多组相互对立的类型，是处于最高层位的共性风格，它既可以用来概括语体风格、民族风格、对比风格、地域风格、流派风格和个人风格，而又存在于这各种风格的话语之中，任何话语都附着这样或那样的表现风格。表现风格的成因既有制导因素，也有物质因素。各种表现风格的生成都是有规律的。

探讨新媒体环境下的舞蹈艺术特点与表现风格

当前新媒体发展势头迅猛,在这样的情形下舞蹈艺术面临着较大改革,不仅体现为表现形式上的改革,也体现在动作表演、艺术体验上的改革。在新媒体环境的影响下,舞蹈艺术的特点与表现风格也都发生了较大变化,这种变化可以在另一个层面上将舞蹈艺术的内涵诠释出来,进而使舞蹈艺术的风格更具多样性、多变性。

琼瑶与亦舒小说语言表现风格比较

通过琼瑶小说和亦舒小说的语言表现风格的比较,可以看出:琼瑶与亦舒的小说或多或少存在一些共性,但就总体而言,她们的差异还是很大的。亦舒一贯秉承她的现代性,叙事语言简洁明快干练、幽默泼辣机智;琼瑶一贯固守她的传统性,小说语言呈现出繁丰细腻详尽、庄重柔婉典雅的风格。

论中国油画的民族性与意象表现风格

一、中国油画的民族意识及样式体现 油画从古典主义、现代主义，到后现代主义等时期的演进历程，艺术观念呈现出从单一、狭隘逐渐转为多样、繁复的趋势。但抑或是同类风格、流派的作品，在不同的民族国家，我们仍不难窥见其中源自集体民族意识和传统而导致的彼此间细微的差异。

琼瑶小说语言表现风格研究

琼瑶是台湾久负盛名的言情小说大家,在几十年的创作历程中,以唯美动情的笔调为读者奉献出一部又一部言情佳作,也形成了自己鲜明独特的语言风格。文章在风格理论的框架下,选取1996年《花城出版社》出版的《琼瑶全集》作为主要语料,通过对小说选词、造句、段落、辞格运用等方面进行分析,提出琼瑶小说的语言风格有柔婉、典雅、繁丰三个特点。

论刘震云小说的语言表现风格

刘震云的小说创作之所以能够在当代大获成功,与小说的题材内容和艺术特色有着不可分割的联系;而其独特的语言表现风格亦是关键因素之一。刘震云的小说在词语的运用、句式的选择及修辞文本的构建等方面,体现出朴素、幽默、繁丰的语言表现风格特点。而其语言表现风格的成因,既有主观原因也有客观原因;禀赋气质、思想性格和成长经历等是刘震云小说语言表现风格形成的主观原因,地域文化和社会时代等是刘震云小说语言表现风格形成的客观原因。刘震云小说传承了延安时期文学的语言表现风格,成就并彰显了新写实主义小说的语言特色,对其后的文学创作产生了较大的影响。

司法语体语言的表现风格

司法实践的特殊性质、目的、内容和程序决定了司法语体同其它语体相比较具有显示性、庄重性、简约性等特点。了解司法语体的这些特点并按照这些特点去正确运用司法语体 。

严歌苓小说《补玉山居》的表现风格美

《补玉山居》具有平实、简练、幽默三者相互融合的言语表现风格。这种风格与作品的语境、内容协调统一,呈现出一种得体、和谐的美感。这种美感来源于作家结合作品的思想内容对各种风格手段的恰当运用。

车尾标语的语言表现风格

车尾标语已经在人们的生活中形成一种独具特色的个性标语。本文着重研究车尾标语作为新时代的个性标语所特有的语言表现风格,进而通过举例分析,概括总结出车尾标语具有简明扼要、清新幽默、低调委婉等语言表现风格,并就这些风格特点举例论证,最后总结点明车尾标语得以盛行的原因。

梦幻式视觉栖居——谈时装摄影的表现风格

通过对当代时装摄影的面貌以及时装摄影的突出表现风格的研究,使我们更深入地了解时装摄影并认识其中承载的文化内涵和人类欲望。时尚的制造者和推销者不但要推销产品,还要将他们的意识形态强加给顾客,而时装摄影就成为这一行为的载体。消费者购买商品的实质是一种需要的满足,他们的虚荣能得到满足需要通过时装摄影这一环节。

论时装表演中模特表现风格的塑造

随着社会的发展和人们思想观念的转变，时装模特早已不再局限于为服装销售服务的附属产业范畴，而逐渐成为一门融服装、音乐、舞蹈、电影、雕塑、摄影、美术等多种元素为一体的综合性表演艺术。

从修辞学看简媜散文的表现风格

在台湾“新生代”散文作家中，女性文学天空升起的耀眼散文之星当首推简姨，她著有散文集《水问》《只缘身在此山中》《月娘照床眠》《私房书》《下午茶》《七个季节》《梦游书》《浮在空中的鱼群》和《空灵》等。她的散文不同于绮君式的沉静、慈爱，也有别于早期张晓风的风神灵秀。简姨非常推崇20世纪30年代秉赋优异、“天籁感”特强的女作家萧红，但她也是有别于萧红的。简姨的散文风格如“风行水上”，呈现出多样性的特点。