水转印艺术装饰瓷盘的设计与制作

随着经济不断发展和生活水平的日益提高，人们对家居装饰产品的需求也随之水涨船高，对家居装饰产品在装饰性与审美性等方面提出了更高层次的需求。

撷众博艺 靖瓘臻妙——综合装饰瓷史略(上)

综合装饰是以两种或两种以上装饰形式结合运用到同一件产品上，产生新的艺术效果的一种陶瓷装饰门类；是不同的彩绘、色釉及雕刻等多种装饰方法的综合运用。它形式多，极富变化，艺术特色明业、感染力强，在陶瓷美术创作中得到越来越广泛的运用。综合装饰的形式出现比较早，比如刻花与青花的结合运用在元代就有产品问世，但将“综合装饰”列为陶瓷装饰中的一种门类还是解放后才开始的。

视觉动力学下醴陵釉下五彩瓷绘装饰设计研究

借助阿恩海姆视觉动力学原理,辅助醴陵釉下五彩瓷绘装饰形态,从以绘制经验为主导转移到以理性设计模型为主导的整体性设计模式之中。先通过跨学科研究法对阿恩海姆视知觉形式动力原理进行分析,探索其与醴陵釉下五彩瓷绘装饰间的关联;然后运用对比分析法重点挖掘知觉力理论的调节策略,在把握醴陵釉下五彩瓷的装饰性语言基础上,从动力式样、动力布局两方面优化醴陵釉下五彩瓷绘装饰的艺术形态,塑造整体式的装饰布局。视知觉形式动力理论的融入,架起了用户与产品之间,图像叙事与情感体验之间的桥梁,为挖掘用户需求的产品转化提供了一个全新的视角,为釉下五彩瓷的“活态化”传承与推广提供参考。

宋代吉州窑不同类型复合装饰瓷的制瓷工艺对比

利用能量色散X射线荧光光谱仪和光学显微镜对吉州窑黑釉茶盏、白覆轮以及内白外黑双色瓷进行化学组成及宏观结构分析,以此探讨吉州窑同时期烧造的复合装饰瓷的制瓷工艺特征及其工艺关联性。结果表明:吉州窑黑釉茶盏、白覆轮与内白外黑双色瓷3种复合装饰产品在制瓷原料、配方、施釉工艺等方面既存在一致性,也存在差异性。除了原料与配方的合理选择,对釉层厚度的控制以及施釉过程中,口沿刮釉对坯体的轻微修整而形成的高度差,都是白覆轮黑与白对比鲜明且界线分明的关键。

铁锈花装饰陶瓷的研制

一、前言铁锈花是我国宋代北方磁州窑系最为突出、最为流行的一种装饰技法。它采用一种含铁量较高的铁矿石原料做绘料,以中国绘画的技法为基础,以图案的构成形式,巧妙而生动地把各种纹样绘制在器物上,呈现出白地黑花和黑地褐彩,我们把这种装饰技法称之为白地铁锈花和黑地铁锈花。

浅议青花花鸟瓷画的装饰意蕴

青花瓷是一种釉下彩绘装饰瓷，具有中国画诗、书、画有机统一的内涵。但青花陶瓷装饰艺术又不是单纯地追求诗、书、画的形式，而是借助这种文人化式的画风，使青花艺术由表现性、工艺性、走向诗化般的艺术境界，这也是青花艺术瓷的一大特征。

巧夺天工的北宋刻划花装饰瓷

刻划花装饰技法出现颇早,新石器时代早期,我国制陶先民就用它来美化陶器。汉代,我国陶艺家又把它移用到瓷器装饰艺术中,但两晋南北朝瓷器饰面上的刻纹多为几何纹和线纹,刀法也不够成熟。

景德镇青花综合装饰瓷的艺术特色与文化内涵

景德镇青花综合装饰瓷具有丰富多样的审美感受、与时俱进的表现形式、互相融合的构图布局等鲜明艺术特色;具有多元文化的反映、传统与现代兼容、雅俗共赏的品味等丰富文化内涵。

中国画的技法在青花瓷装饰中的运用

青花瓷是我国陶瓷文化中的独秀。从唐代长沙窑开创釉下彩之后,历经几个朝代的发展,为青花瓷的发展打下了坚实的基础。青花瓷的装饰工艺,主要是以青花彩料勾线和“分水”来表现形象。以勾线为主,不加“分水”;或以线条疏密,空间安排来表现层次;或以勾线为主,勾线“分水”并用。以上是常见的几种手法。而以线画为主,在不同部位上分面点染,这种方法极见笔墨功力,画意很浓。另一种是以深浅料绘就,略加线条勾勒,也自成一格。由于器体坯料材质有别。

国画工笔技法在青花瓷装饰上的应用

青花瓷是以钴为着色剂，在经过1300摄氏度左右高温烧制成的釉下彩装饰瓷。其特点是青花料在高温下溶合于覆盖其上的透明釉，在洁白光润的瓷面上发出青白分明、晶莹明净、色泽透亮的效果。青花瓷装饰保留传统装饰技法的基础逐步溶入了各类型的绘画语言，这里也就国画工笔技法在青花瓷装饰技法上的基本应用论述一下：

陕西耀州瓷装饰纹样的内涵

以考古出土的历代典型耀州瓷实物为对象,通过分类研究的方法探讨陕西耀州瓷装饰纹样的地域性文化内蕴.分别从纹样的吉祥观念、民俗文化和宗教信仰等方面论述装饰内容所承载的消费者和生产者在各个时期的理想人格和审美追求,总结出隐藏于耀州瓷装饰纹样背后的深刻蕴意和艺术特质.

陶瓷双面对彩装饰体会

工艺美术品,它的功能是丰富人们的文化物质生活,陶冶人们的情操,属工艺美术品范围内的陶瓷工艺美术品也是如此,讲究美化陈设陶瓷,是我们陶瓷美术工作者的使命,要做到这一点,在产品设计时就应把陶瓷的材质美、器型美、纹样美、色彩美统一起来,才能产生好的艺术效果。艺术瓷厂87公分双面对称“百蝶图”薄胎斗笠碗,笔者正是融合了这些特点而创作的。它作为当今世界上最大的薄胎碗,已在中央电视台、华东六省一市电视台和景德镇电视台作了专题报道,最近又参加了江西省工艺美术品“百花奖”的评选,并荣获精品奖,被选送到全国参展,深受行家、广大观众的称赞和青睐。

现代中国瓷上绘画装饰的发展

现代中国瓷上绘画装饰仍然以传承传统为主导,没有真正融入现代陶艺的理念。不再是主流艺术的中国瓷上绘画装饰将向何方向发展?几千年的传统文化孕育了中国陶瓷艺术,现代瓷上绘画装饰必须传承传统;但要获得新的生机,瓷上绘画装饰必须融入时代的发展,体现现代文化;世界文化的大融合是这个时代的特征,吸纳外来文化会让中国现代瓷上绘画装饰更具活力。

越南阮朝顺化皇城嵌瓷装饰景观特征及影响机理分析

采用实地考查、信息采集、测绘数据、文献整理等研究方法,以越南阮朝顺化皇城修复的主要宫殿为例,从文化地理学和设计学的角度提取识别越南顺化皇城空间格局、装饰题材、色彩配置的景观特征,揭示其与中国岭南嵌瓷装饰的内在关系及影响机理。结果表明:顺化皇城嵌瓷在岭南建筑装饰中融入本土文化,之所以形成越南官署嵌瓷样式,是因为相似的自然地理环境、中国建筑陶瓷的区际辐射和阮朝统治阶层的青睐等因素共同作用的结果,嵌瓷装饰的文化表征集巧丽繁缛于一体的,彰显出宗法礼教与国家意志的皇权空间特质,成为东南亚王宫建筑景观的典范。为推进“一带一路”的建设,活化中外文明交流互鉴的文化遗产提供参考。

釉下五彩瓷山水装饰的传承与创新

釉下五彩瓷山水装饰是以山水为题材的釉下五彩瓷装饰品,近几年颇受广大消费者的喜爱。基于此,该文从山水画和陶瓷装饰艺术、釉下五彩瓷山水装饰的创新、釉下五彩瓷山水装饰的前景三个方面,分析釉下五彩瓷山水装饰的传承与创新。

“器以藏礼”造物思想在雍正御瓷装饰中的体现

文章对儒家学派中“器以藏礼”造物思想的具体内涵进行分析,并对“器以藏礼”造物思想在雍正御瓷装饰中的体现进行系统分析。得出造物过程中是通过表达器物人文性、象征性、规范化来表达“礼”意,并且在雍正时期御窑出品的瓷器装饰设计中有所体现,这种表达“礼”意的方式在现代装饰运用上有很大的发展空间,以期设计者提取其优秀的文化符号,推动和发扬中国传统造物思想,促进现代造物的发展。

釉下五彩瓷装饰的传承与创新

醴陵釉下五彩瓷装饰工艺传承与创新面临新的挑战与困境,可以从以下几个方面进行思考。一是充分了解醴陵釉下五彩瓷发展历史,知晓釉下五彩瓷装饰工艺的种类;二是在教育体系层面融入釉下五彩传统工艺的学习与实践;三是广纳其他地域文化和工艺,通过不断吸收,取其精华,让釉下五彩瓷装饰更好地传承与创新。

青花瓷的艺术特色与构图意境的表达

青花瓷是一种高温釉下彩绘装饰瓷，是白地青花瓷器的专称。景德镇青花瓷造型优美，色彩绚丽，装饰精美，无铅无毒，耐酸耐磨，面色经久不退，被誉为“瓷国明珠”，一直位居景德镇四大传统名瓷之首为世人所推崇。

利用白云石制作美术陶瓷

在制作美术陶瓷的坯料中引入白云石原料,可降低烧成温度、缩短烧成时间,从而可节约能源、降低生产成本。