观众需要与运动竞赛关系的再度审视

基于马克思需要理论的观点,探讨了观众、观众需要与运动竞赛的关系,并对"以满足观众需要发展体育竞赛表演"进行再度思考,提出其中应该注意的问题。主要结论为:观众的需要时刻推动并指引着运动竞赛的发展方向,是其生存的土壤和生命的源泉,运动竞赛的核心价值之一在于满足观众的需要。竞赛表演市场的发展不能囿于观众的需要,应坚守运动竞赛原本固有的审美价值和社会价值,以运动竞赛的人文精神来引导和激发观众的正确需要。

观众需要真正的“服务”

乍看起来,电视上的服务类节目门类齐全,衣、食、住、行都有涉猎,体贴周到。可是认真想想,真正的服务又有多少？观众的认可、市场逐渐增强的需求是不是都在意味着服务类节目春天的来临,又是否意味着＂服务＂没有终点？＂衣、食、住、行＂虽是被窄化的服务,然而现在的服务节目大多也只局限在这几个方面,内容也是想到什么做什么,缺乏一个完善的体系。

农村观众需要什么——浙江电视台公共·新农村频道受众调查数据分析

浙江电视台公共·新农村频道（下称新农村频道）成立于2006年1月。其受众调查于当年七八月间进行．旨在达成四个目标：（1）调查浙江农村受众的基本电视收视习惯、偏好与需求．验证新农村频道创办的现实意义：（2）调查新农村频道当前收视情况．探究频道的功能定位是否符合农村受众的需求；（3）新农村频道的受众定位是否准确．需作哪些调适；（4）新农村频道的栏目设置和栏目编排是否合理，

抓住观众的收视心理 满足观众的收视需要——论《我就是演员之巅峰对决》的成功之道

浙江卫视推出的演技竞演类真人秀节目《我就是演员之巅峰对决》,不但赢得了耀眼的收视率,而且收获了非常好的口碑。该节目之所以取得成功,其最重要的原因就是它抓住了广大观众的收视心理,以明星效应满足了观众追星的需求和窥视欲,以表演秀满足了观众对表演艺术的好奇心,以竞技真人秀满足了观众寻求刺激的心理和娱乐需要。

电视新闻编辑如何满足观众的需要

随着社会的不断发展,极有必要从满足观众的需要的角度对电视新闻节目编辑进行重新审视,研究新闻节目编辑创新的方式方法。本文首先阐述了电视新闻编辑存在的问题。其次,从丰富新闻节目形态,以专业手段突出编排思想,创新电视新闻编排模式,合理把握新闻"硬"与"软"的度等方面对如何让电视新闻编辑满足观众的需要提出了自己的看法和建议,具有一定的参考价值。

观众需要什么样的喜剧电影

仔细想想,再掰着指头算算,那么多年来,除了历年来的冯小刚贺岁电影之外,内地电影里能算得上及格作品的喜剧电影居然十分匮乏。

观众需要有“品位”的娱乐

综艺节目的重要功能是娱乐。2008年，我们为观众奉献了一场又一场有“品位”的娱乐盛宴： “春节联欢晚会”好评如潮，《情满中国》大型专题晚会鼓舞了全国人民抗击冰雪的昂扬精神，《爱的奉献》大型赈灾募捐活动牵动全国人民的爱心，改革开放30周年的大型文艺晚会回顾辉煌，神七发射基地的“心连心”慰问演出贴近百姓!纵观全年，我们的收视份额节节攀升!

尤小刚 观众需要引导,创作者应当传递正确价值观

提到尤小刚，就不可不提自2003年伊始火爆荧屏的“秘史”系列，用戏剧形式从人文角度描写历史人物的人性情感与封建制度不可调和的矛盾，在大的历史背景真实、历史人物定位基本准确的基石上，构筑人物关系的变化冲突与人物的心路历程。中国电视剧界也因此掀起了一股古装剧的新风潮，已经成为85后到90后电观众的集体青春记忆。

电影观众需要抚慰

三个多月前的一天夜晚,宁瀛带着她和洪晃、刘索拉几人搞的《无穷动》来学校放映。片子里的女人们,是四十岁的中年女人,是更年期女人,是资产阶级女人,是吃饱慵懒无所事事的女人。

观众需要小戏

一、小戏的功能小戏是戏曲舞台一个重要艺术形式。我国的各个地方、各个剧种都创作出了一大批优秀的小戏。可以说,小戏占据了戏曲舞台的半壁江山。小戏历来受到观众的热烈喜爱,他们对小戏热爱的程度并不亚于大戏。小是相对大而言。大戏有大戏的特点,小戏有小戏的特色。大戏的容量大、人物多、故事情节丰富、人物命运多是一波三折,可以反映历史的长河。而小戏具有灵活多样、形式活泼、更集中、更凝炼的优势。它和短篇小说一样,是截取生活的一个横断面。

根据观众需要 科学编排节目

自从有了电视,就有了电视节目编排。电视节目编排通常分为大编排和小编排,所谓大编排也就是人们平常说的一周编排,也就是一些待播电视剧、自办栏目等节目的整体架构。而小编排是指日编排,也就是平常说的每日节目串联单的24小时细编排,亦即将待播的各类节目按照先后播出的顺序进行排列组合成分分秒秒的节目播出流程。编排看似一份简单而平凡的工作,要做好它,并不容易。我从事节目编排工作已经有八个年头了,

观众需要源于生活、用心打造的作品

《北京日报》刊发署名鲍南的文章指出，近些年来，国内影视剧市场翻拍横行，不论是四大名著，还是武侠传奇，甚至于古装偶像，都难逃“反复回锅”的命运。但吊诡的是，每每热炒的翻拍力作，在评价上几乎全军覆没，超越原作的一个没有，辣眼睛的倒比比皆是。文章指出，当下，好编剧难寻、好故事缺乏，更是让影视公司倾向于靠“翻拍”投机取巧。旧时“经典”拿来就用，既能免去剧本创作之苦，又能省下宣发费用，何乐而不为？

用导语吸引观众的眼球

现在，观众对电视节目的要求越来越高，许多观众在看电视新闻时，都是在选看一些内容吸引人的新闻，那首先看到的就是新闻导语，观众需要借助新闻导语来大致了解一条新闻的大致内容。这就是说，电视新闻要想争取观众，导语是重要手段，特别是社会新闻的导语，必须吸引读者，诱发他们进一步详细了解内容的兴趣；反之，若导语平淡，必然会导致好新闻与观众失之交臂。作者、编辑的心血就可能付诸东流。那么，如何来写好社会新闻的导语呢？

三种电影喜剧与观众的笑

喜剧的功能是调合个人与社会的冲突和对立,电影喜剧更是如此。当然,由于社会制度不同,其表现方式必然不同,为使研究课题单一,这篇文章仅以资本主义制度下的三种电影喜剧为例,它们是:无声滑稽喜剧影片、有声轻松喜剧影片,现代反思喜剧影片。至于以卓别麟为代表的讽刺喜剧,因国内论述已汗牛充栋,我说不出什么新意,故从略。资本主义制度确立之后,个人与社会的冲突日益激化。其中包含两种矛盾,一种是个人对于社会文明的不满,一种是广大人民对于资本主义剥削制度的不满。对于前者来说,由于社会的发展,各种文明制度礼仪的完善,人的自由反而受限。

电视如何面对媒介的融合

在跨媒体时代，一切以技术为基础的改变都不是孤立地发生在某一个媒体内部，而是一个媒体融合的过程。电视作为主流媒介，自然也受到了媒介融合的冲击。对电视技术的认知，决定着电视节目的制作形态、运作方式及传播效果。技术事件造就了新的电视理念从而深刻影响其发展进程，同时技术的发展与创新也深刻改变着电视观念和观众需要。

博物馆讲解工作之我见

进入90年代以来,讲解工作在博物馆教育工作中的主导地位能否继续保存下去呢?笔者的看法是否定的.原因是:一、博物馆教育手段多样化趋势的形成.在改革开放的今天,那种为配合政治形势而举办的,具有较强宣传意识的陈列展览的数量正在日渐减少,代之而起的是各博物馆从自身性质、特点出发而举办的带有较强学术性和可看性的陈列展览.博物馆教育隐于展览背后,起一种潜移默化的作用.那种从讲解为唯一手段的方式已不能满足观众需要.多渠道、多层次、多方位地开展博物馆教育活动已成为一种必然.从世界范围看,靠讲解来维持博物馆教育局面的状况早已成为过去。

仅仅满足于“像打仗”拍不出好片子

读著名导演李安的一段话，很有感掳弋触。这是5月初在台北的一次活动中，他回答关于内地电影的提问时说的：“大陆最大的优势是市场好，可以跟好莱坞抗衡，最近有很多卖座电影，这是好事。但大陆还没有很好的片子，观众品位还需慢慢培养。”观众品位确实是个问题。比如十几年前“小燕子”满天飞那会儿，正读大学的我就和同学争论过：这到底是不是一部好的影视剧？同学的看法是：“观众这么喜欢，当然好了。”我以为不然：“毕竟观众喜欢的，和观众需要的，未必是一回事儿。”不过李安这段话中，更值得注意的毋宁是背后的问题：大陆诚然没有很好的片子，但是究竟何以至此呢？

论频道专业化背景下地方电视品牌战略的实施

现代电视的竞争已经进入了品牌竞争的时代。伴随着观众需要的不断提高和电视节目市场竞争的日益激烈，电视频道之间的竞争已转入以栏目综合实力为基础的栏目品牌竞争。对于河北地方电视来说，中央电视台和上星的地方卫星电视的竞争压力依然很大。我们河北的各家电视台在全国有影响力的电视栏目还很少，无论上星节目还是地方电视，电视品牌战略不够清晰，电视品牌经营不够成熟，电视品牌意识还比较淡薄。