探究我国谍战剧的人物塑造策略

“谍战热”一直是我国电视荧屏的焦点现象,谍战剧全景式地展现了地下工作者的真实处境,刻画了险境中的英雄虎胆、敌我双方的权谋智斗、美好的革命情感和特殊时代下人性与信仰的交锋。本文以经典谍战剧《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《风筝》等作品为主要研究范本,从人物形象书写、人物关系建构及主题价值呈现等角度展开对我国谍战剧人物塑造策略的研究。

从《潜伏》《孤战迷城》等谍战剧看时代巨变下的角色塑造

影视作品需放置于真实的时代背景下,以增强剧本的张力和吸引力。谍战剧主角通常被塑造为具有坚定信仰的地下工作者,但这种模式可能导致剧情单调和观众审美疲劳。《潜伏》中的主角余则成展现了从懵懂青年到成熟地下工作者的转变,而《孤战迷城》的主角欧孝安则因脑部损伤而产生身份怀疑,相较之下,后者的处理显得较为刻意。谍战剧中人物信仰具有多样性,除了坚定的信仰者外,还有像《潜伏》中的谢若林这样只信仰金钱的角色,以及吴敬中这样政治上的投机分子,他们的行为超越简单的阶级立场或政治信仰。谍战剧不应仅仅展现坚定信仰之间的对抗,而应更多地反映利益、人性、政治等多重因素交织的复杂博弈。现代谍战剧《对手》则将间谍放在日常生活中考量,反映国安部门如何将境外间谍绳之以法。人物信仰的转变往往受到个人经历的深刻影响,伴随着内心的挣扎和彷徨。谍战剧通过展现信仰的多样性和人物的多面性,为观众提供了更深刻的思考和感悟。

新时代谍战剧创作问题及对策研究

谍战剧作为一种独特的电视剧类型,不仅反映了历史,也揭示了社会文化的演进,更是国家安全教育的重要载体。结合谍战剧展现的诸如题材方面选择单一化、叙事方面过度戏剧化、制作方面审美水准低、故事方面割裂现实感等问题,从传统史诗转向现代话题是可行方向。谍战剧创作需要突破传统思维,加强对新时代背景下国家安全的反映,以及在拍摄、叙事手法上进行新尝试,为观众呈现更加丰富、真实、多维的观看体验,即在主题创作上应以现代背景为依托、在剧本撰写上应平衡好严谨和娱乐、在剧集制作上应活用新技术与工具、在观念传递上应围绕国安知识与意识。同时,应当强调谍战剧在培养观众国家安全意识、增强文化自信中的作用,打造富有时代特色和国际视野的国安题材谍战剧。坚信在探寻创新与传统平衡的道路上,它能够继续作为中国文化输出的重要渠道,彰显其独到的价值和魅力。

互动仪式链视域下国产谍战剧《叛逆者》的情感传播研究

国产谍战剧《叛逆者》凭借惊险的情节和爱国情感的加持,唤起了观众的情感共鸣,达成集体认同,深受广大观众喜爱。在互动仪式链视域下,《叛逆者》的情感传播过程其实就是一场互动交流仪式,国产谍战剧的传播建立在观众互动交流中所产生的情感能量的基础上,通过一整套互动仪式激发唤醒观众的情感,从而达成情感共鸣,促进集体认同,也就是说其传播路径是一个情感唤醒、情感互动、情感共振的过程。因此,文章将在互动仪式链视域下探析国产谍战剧《叛逆者》的情感传播过程。

21世纪中国谍战剧的文化生成

本文将21世纪的中国谍战剧视为新世纪的一种独特的文化现象,通过对其历史、审美、心理层面进行系统性梳理与深入研究,力求呈现谍战剧在21世纪中国电视剧领域的文化生成。旨在深刻揭示某种电视剧体裁及文化的流行与社会语境、民族情感、艺术传统、受众心理的辩证关系。

近年来我国谍战剧的创作新意与价值体现

从21世纪初的《誓言无声》到引发全民观看热潮的《潜伏》《黎明之前》,谍战剧作为银幕主要剧种深受广大观众喜爱。纵观国产谍战剧的发展历史,从最初带有浓厚革命色彩的反特剧再到近年来出现的现代题材国安剧,谍战剧逐渐发展出独有的叙事模式。通过概括、分析近年来谍战剧在创作上的创新点,研究谍战剧所蕴含的社会价值,进而提出未来谍战剧发展应重点关注的方面,对进一步提高谍战剧创作水准提供帮助。

强化艺术真实 注重创新探索——关于新世纪国产谍战剧创作的艺术断想

新世纪以来,中国国产谍战剧的创作有了长足发展,相继拍摄了一批各具艺术特点的好作品,这些剧作在题材、内容、人物和形式等方面,都进行了多元化的艺术探索,既较好地概括反映了艰苦曲折、错综复杂的革命斗争历史,又成功地塑造了一批具有较鲜明个性特点的各类人物形象;同时,在叙事形式和技巧手法等方面也有一些新的拓展,从而有效地提高了国产谍战剧的艺术质量。但是,当下国产谍战剧的创作也存在着一些较明显的问题,如有些剧作只重视故事的传奇性而忽略了艺术的真实性,有些剧作情节漏洞百出、细节经不起推敲,还有些作品则跟风模仿、缺乏新意,同质化倾向十分明显。因此,如何进一步在创作中强化艺术真实,注重创新探索,不断提高剧作的艺术质量,确保国产谍战剧具有较高的艺术品质,应该是今后创作发展中需要着重解决的一个主要问题。

从《伪装者》论当前谍战剧的探索与创新

《伪装者》将大量具有现代感的时尚元素加入谍战剧创作语境中,打破了谍战剧与青春偶像剧之间的隔阂;同时运用双线并重的叙事策略来推动剧情发展,进一步提升了谍战剧向来引以为傲的叙事策略;它还将谍战剧中惯用的伪装身份的手法发挥到极致,同时兼顾了对人物内心情感的充分表现。能够在一部电视剧中做出如此多的探索和创新,《伪装者》很可能成为谍战剧发展历程中具有标志性意义的佳作。

中国谍战剧的类型演进与创新

谍战剧有着完全独立的类型样本,以潜伏下的明暗斗争为核心事件,以间谍、特务、侦探等为主要元素,以环环相扣的剧情、悬念迭起的故事、立场鲜明的人物引起了一拨拨收视高潮。纵观中国谍战剧历史,共经历了四次蝶变之路,逐步实现了类型的深耕。在清晰的类型样本后,我们也看到了其在类型创新、反类型及类型融合之路上走出了独特的步伐。

论谍战剧的悲剧意识

悲剧意识是指创作者在对人类生存状态的审视和反省中,认识到人类前途命运的未可知性,认识到人与世界之间某种不可调和的矛盾,并由此引发的关于人类自身悲剧性存在的审美观照。谍战剧的悲剧意识体现在人与时代、人与社会、人与他人、人与自我的多重关系当中,在极端、严峻的戏剧情境里,产生强烈而富有张力的悲剧冲突。谍战剧的悲剧意识,是对剧作气质的辩证把握,是对谍战剧的历史环境、政治局势和世道人心的理性与感性的复调式呈现。浓郁的悲剧意识成为谍战剧揭示故事主题、推动叙事、塑造人物时不可或缺的美学呈现,是衡量一部谍战剧审美价值与文化内涵的试金石。

强化共识·开放边界·引导规训——从《对手》看谍战剧的现实转型

佳剧频出的岁末年初,《对手》能以黑马之姿杀出重围,离不开主创人员对谍战剧的创新性尝试。该剧折射出对当下国家安全问题与社会现象的艺术思考,从真实案件和影像作品中汲取灵感,在互文性视野中进行艺术再创造,强化公众维护国家安全的体认与共识。从叙事视野方面开放空间,打破语境闭环,破除题材与观众的壁垒,在社会关切的现实问题上开拓国产谍战剧的新格局。同时,积极传达主流意识,从间谍与公众两方面展开引导规训,树立国家安全观,具有鲜明的时代性与现实意义。

谍战剧的青春化表达策略

谍战剧青春化取向,是谍战剧面对时代寻求自变的一种积极尝试。采用融合青春偶像与谍战剧的青春化表达策略,不仅是为了赢得愈加年轻化的观众群体的认同,而且是为了使影视剧获得更为真切的叙述吸引力。谍战剧通常根据现实生活中发生过的真实间谍事件改编,或以利用了真实的历史事件为线索来虚构故事,这样虚构的故事情节虚实相生,戏剧张力更足。谍战剧有精心设置悬念的叙事内容、跌宕起伏的故事情节,人文内涵丰厚,观众惩恶扬善的审美需求及对弘扬主旋律价值观的认同,让广大电视剧观众产生共鸣。

浅谈谍战剧的审美突破

在谍战剧越来越热门的时期,观众的审美疲劳也在急剧加重。但是,谍战剧之所以能够在一定时期内占据着荧屏,是有其特定的原因的。要想突破审美疲劳,那么谍战剧首先既要好看,又要向上;按照电视剧的规律来做,充分尊重规律,才能取得成功,取得审美突破;在创作上也要讲究品质、讲究质量,可以把传统元素做一下新的挖掘和整合,用到极致;另外,从运用技术的角度看,整个基调的把握上可以是低调,是反差比较大的一种方式。这些,都有效地形成审美突破。

新谍战剧:“后革命”时代的影像奇观

新世纪中国谍战剧融合了革命化历史审美、传奇化影像审美与日常化生活审美等多重审美话语形态,呈现出意涵丰富、形式开放的多元话语交织的文化审美生态。将新谍战剧置于"后革命"的时代氛围下考察,剖析文本的审美呈现及价值内涵,指出新谍战剧作为"后革命"时代革命书写方式的一种,承载着民族历史记忆中的传奇故事,展现了革命英雄的创世寓言,是当代中国人现代意识的一种集体心理回归。

从《黎明之前》看谍战剧国共关系的影像书写——基于意识形态批判范式的解读

继上个世纪80年代以来,谍战片作为冷战叙事类型,其国共关系的影像书写由原来敌我对立的二元模式,转变为"国共合作"的意识形态表达。谍战剧《黎明之前》便是这种意识形态转移历史背景下的产物,其关于国共关系的影像书写渗透着社会政治、主流意识形态之间微妙、复杂的错位与耦合。在凸显了民族/国家的核心价值观的前提下,以《黎明之前》为代表的新时期红色谍战片,试图通过人性、信仰、精神等普世价值观温和展现国共两党的角力,从而解答和应对全球化背景下主体身份的暧昧与指认间焦虑。

建构模式·叙事功能·美学特质:谍战剧中“假夫妻”关系的戏剧性营造

国产谍战剧中,富有戏剧性的“假夫妻”是较为常见的人物关系设置。“假夫妻”设定在不断被呈现、改写的过程中,逐渐固定为以人物性格反差构建矛盾冲突、以日常相处与生离死别推进剧情的发展逻辑。这一关系的“虚假”特质构建起人物困局,对这一关系的戏剧性呈现又成为解除困境的手段,形成了“立—破—立”的演进脉络,使情节波澜起伏、妙趣横生。人物情感线与谍战线交织并行,积蓄出内敛的戏剧性张力,在共同体想象的感召中呈现出独特的精神意蕴与美学特质。

21世纪中国谍战剧创作研究

21世纪的谍战剧带有新时代的特征:一、21世纪的谍战剧对国家意识形态的书写更隐蔽,于潜移默化中影响观众;二、21世纪谍战剧的盛行,表现出现实社会"信仰"危机的解构与重建;三、21世纪谍战剧的叙事手段带有娱乐性表征。

透过《使徒行者》和《黎明之前》看TVB警匪剧和国产谍战剧的卧底角色塑造

本文将对《使徒行者》TVB警匪剧卧底角色与《黎明之前》国产谍战剧卧底角色进行分析和研究,旨在了解两类电视剧中的卧底角色塑造的特点。

浅析谍战剧悬念设置的基本规律

从谍战剧悬念的宏观设置角度来说,谍战剧中的悬念设置类型可分为主悬念与次悬念,这种划分是从谍战剧本身的结构出发的。主悬念是贯穿全剧的悬念,次悬念是谍战剧中不同段落分布下的小悬念,主悬念与次悬念共同构成了剧集整体的悬念脉络分布。从悬念设置的时空搭建角度来说,可将谍战剧中的悬念设置类型分为限制时间和转移叙事两种情况。这种划分方式从谍战剧的线性时间出发,将某些特定的即将发生的事件加上时间锁,即告知观众与剧中人物,在这个特定的时间即将发生某些事件,或在特定的事件发展高潮将其叙事突然中断,两种情况都可以增加事件带给受众的紧迫感。

2014-2015年江苏省自制谍战剧的主要创作特点——以电视剧《红色通道》和《于无声处》为例

相对于以往的国内谍战剧,江苏省自制谍战剧《红色通道》和《于无声处》取得的传播效果是显著的,特别是其在创作上取得的突破也较好地反映了近几年国内谍战剧创作的新趋势。本文以这两部电视剧为例,总结了2014-2015年江苏省自制谍战剧的主要创作特点。