长调民歌《云青马》的演变探析

本文介绍了长调民歌《云青马》的创作背景及相关历史传说,对比了阿鲁科尔沁和巴林传唱版本的歌词以及曲谱,总结出《云青马》演变过程中的具体特征,并分析了其对长调民歌传承和发展的影响。

新疆博州长调民歌“十三种毛色的骏马”的节奏特征及旋律发展

新疆博州精河县“十三种毛色的骏马”长调民歌反映了蒙古族的历史、文化和传统,是我国蒙古族长调艺术 中的一朵奇葩。“十三种毛色的骏马”长调民歌的节奏特征包括:短长型、短长短型、短长短长型,旋律发展方式包括: 歌曲完整重复、歌曲局部重复。博州精河县“十三种毛色的骏马”长调民歌作为民族文化的瑰宝,其节奏特征与旋律发展 均显示出独特的样貌。

巴尔虎长调民歌《巴彦巴尔虎下夜人》音乐特征研究

巴尔虎长调民歌历史悠久,富有浓郁的地域游牧文化特征,是呼伦贝尔素材长调民歌的重要组成部分。长调民歌《巴彦巴尔虎下夜人》是巴尔虎传统长调民歌的代表性作品之一。这首长调民歌深受牧民的喜爱,并广泛流传于内蒙古各地。本论文主要描述了长调民歌《巴彦巴尔虎下夜人》的历史来源、传承现状、歌词特点和曲式结构,并针对传承与保护方面提出相关建议。

科尔沁长调民歌种类及其特点

科尔沁长调民歌题材包括劳动歌曲、礼仪歌曲、思念故乡的歌曲、宴歌、婚礼歌曲、爱情歌曲等六大类。劳动歌曲虽旋律简约但起伏跳度较大;礼仪歌曲结构复杂、旋律平稳,诺古拉运用较少;思念故乡的歌曲旋律表现出的情绪浮动大,略带伤感,诺古拉运用多;宴歌则旋律活跃激情;婚礼歌曲旋律优美,结构单一,但经常运用转调方法;爱情歌曲其内涵深厚,歌词更显诗性美。

简论蒙古族不同区域长调民歌风格素材

蒙古族长调民歌歌词言简意赅,曲调婉转凄美,高亢嘹亮。是蒙古族传统音乐文化的最高形态之一。本论文主要描述了蒙古族长调民歌的基本理解与认识和不同地区长调民歌素材风格,使更多学者以及其他兄弟民族能够更好地了解蒙古族长调民歌和传统文化。

乌拉特长调民歌主题在器乐音乐创作中变型与贯穿的研究

本文从乌拉特长调民歌中乌拉特风格器乐曲的融入、风格特征及乌拉特长调民歌主题对马头琴器乐曲《怀念》的音乐创作中变型与贯穿方面进行研究,挖掘其中独特的文化特质和意义,为乌拉特长调民歌的保护和传承提供借鉴。

民族音乐理论与西方音乐理论的融合运用——李世相《蒙古族长调民歌概论》专著评介

《蒙古族长调民歌概论》(以下简称《概论》)2004年5月由内蒙古人民出版社发行出版。这部凝聚着著者李世相先生多年心血的著作,留下了他对蒙古族音乐、尤其是对蒙古族长调民歌的历史沿革、不同层面、不同视角深入研究的心迹。笔者深知他是一位善于思考、勤于音乐创作、热爱民族音乐又有研究能力的人,他集作曲家、教授、音乐理论家于一身。但你能在他的著作、作品、论文中找到一个共同特点:即,都是围绕"蒙古族音乐"而做。阅读李世相先生这部《概论》专著之后,感受与收获颇多,就此谈一下个人读后感及些许民族音乐理论方面的认识。

论蒙古族长调民歌及其保护与传承问题

蒙古族长调民歌历史悠久,无论是在思想上、艺术上,还是在美学上都有重要的保护和研究价值。由于环境、时代的变化以及科技的迅猛发展,牧民逐渐改变了延续数千年传统的生产生活方式,从而也失去了长调原有的赖以产生的物质基础。与此同时,随着经济的发展,多种复杂的文化成分冲击着蒙古族传统艺术,越来越多的年轻人对蒙古族长调民歌的兴趣降低。这些都使蒙古族长调民歌面临着生存与发展的严峻挑战。本文通过研究蒙古族长调民歌的历史渊源,分析其现状及问题,从而对如何保护与传承蒙古族长调民歌提出几点建议。

新疆和布克赛尔蒙古长调民歌传承保护的反思

在经济工业化和社会城镇化日益突显的社会背景下,新疆和布克赛尔蒙古长调民歌传承空间渐趋狭窄,传承人和传统曲目正逐年变少,通过调查分析,提出诸如建立科学有效的长调保护机制、配合现代保存方式的运用、建立原生态保护区、加大传承人保护和教育机制的建设力度等方面的建议。

缘爱为本的蒙古族长调民歌歌词特色

长调民歌的歌词，既遵循着蒙古族诗歌的韵律特点，又在音乐化过程中形成了一定的个性特征。其基本特征如下所述：“每一首歌词都遵循着蒙古诗歌的格律，包括谐头声、开始的节奏、语音和语义在行间或行内词逗间的对应关系。

鄂尔多斯蒙古族长调民歌传承中的地域与风格研究

鄂尔多斯蒙古族长调民歌是与鄂尔多斯蒙古族短调民歌共存的一种声乐形式,这种蕴含时代特征的艺术通过千百年的传承成为了蒙古族居民生活中不可或缺的重要组成部分,本文就对鄂尔多斯蒙古族长调民歌传承中的地域与风格进行研究,首先对蒙古族长调民歌的形成与特征进行了简单的阐述,然后对鄂尔多斯蒙古族长调民歌在传承中的地域风格形成进行了分析,最后阐述了长调民歌保护与传承的现状及一些建议,希望能对蒙古族长调民歌的研究和发展贡献微薄的力量。

蒙古族长调民歌歌词的艺术特征

蒙古族长调民歌不仅具有音调高亢、音域宽广、旋律悠扬、节奏自由舒缓等独特的音乐美,而且其歌词还具有修辞艺术含蓄美和衬词艺术韵味美的特点。各种修辞手法在长调民歌歌词中巧妙得体的运用,使歌曲的主旨更为鲜明,情感的表达更为委婉、含蓄;而衬词艺术的运用,起到了引出主曲、装饰旋律、扩充曲调、增强韵味及使歌词富有变化的作用,表现出浓郁的蒙古民族风格。

论北方草原文化生态环境对蒙古族长调民歌形成和发展的影响

蒙古族被世人称为音乐民族。音乐和蒙古人民的生活息息相关。蒙古族在长期的游牧生产、生活中创造了丰富多彩的音乐文化。

蒙古族长调民歌与钢琴伴奏的研究

本文旨在弘扬蒙古族长调民歌音乐元素为主的中国传统音乐文化，利用现代音乐技术手段，融钢琴丰富多变的伴奏织体于蒙古族音乐固有的民族风格中，揭示其中西乐的音乐内涵和发展规律。使更多的人了解蒙古族本土音乐与西方乐器完美结合的前景，使传统的长调民歌在更广的范围内得以传播。有效挖掘西洋乐器的演奏性能，最终使之达到完美的结合，高扬蒙古族长调民歌的优美旋律。

道家“自然关照、物我合一”审美观在蒙古族长调民歌中的体现

道家在人与自然、有限与无限、短促与永恒的鲜明对照中,选择并皈依于自然的怀抱,最终确立了"自然关照、物我合一"的审美观念。而蒙古民族基于在游牧劳动和生活中的现实感觉产生了"人与自然自由完美统一"的审美观念,这与道家"自然关照、物我合一"的审美观念遥相一致。

试析蒙古族长调民歌的意境美

意境美是中国文学艺术所追求的最高艺术标准。意境论很早就渗透到蒙古族文学艺术领域中。蒙古族长调民歌自由而悠长的旋律与简洁精练的语言(歌词)完美统一表达最丰富的精神内涵,营造高而悠远的意境。其意境特点是声情并茂,情景交融,虚实相生,韵味无穷。激发听众的不尽联想和想象,具有超越语意性和造型的深广的艺术空间。

蒙古族长调民歌钢琴伴奏和声语汇研究

钢琴作为蒙古族长调民歌伴奏乐器,可以发挥钢琴伴奏的优势,突破蒙古族长调在文化传承的教育实践过程中,受传统蒙古族伴奏乐器限制的困境。笔者运用文献法、谱例分析法,梳理蒙古族长调民歌钢琴伴奏的价值;和声在蒙古族长调民歌钢琴伴奏中的作用。挖掘钢琴和声语汇:使用替换音和弦、空五度和弦、附加音和弦等手法,通过减弱和弦的功能性,增加和弦色彩性,塑造歌曲的艺术形象,彰显蒙古族民族音乐风格。

浅谈蒙古族长调民歌的保护／继承与发展

蒙古族长调民歌是依托遥远的东北亚草原文化的深厚底蕴、在牧民长期的游牧生活中创造出来的独特的民歌形式。她的产生和发展,是蒙古社会特定历史阶段的产物。