诗表情思,水现人生——论阴铿诗歌水意象书写

阴铿诗歌中出现了大量水意象并且呈现出明显的阶段性特征。第一阶段中,水意象从应制走向真挚,一定程度上为诗歌赋予了浓厚的情感内涵;第二阶段中,水意象从“雨水”走向“湖水”,见证了诗人在理想与现实发生碰撞后产生的矛盾心理;第三阶段中,水意象从“江水”走向“酒水”,恰恰反映了阴铿逐渐向现实妥协的过程。不同时期水意象的特征都与诗人的心路历程密切相关,是其人格的外在显化。

阴铿山水诗略论

与何逊一样,阴铿也是继谢灵运、谢朓之后中国山水诗发展的有力继承者,在中国山水文学发展史上占有独特的地位。阴铿以写景见长,尤善于描写江上景色,并将写景与游子的离愁别绪、羁旅思乡之情相交融,形成更为动人的境界。在写作上注意提炼意象、锤锻字句,而且在对仗、音韵等方面花费了更多的功夫,因而也更接近唐律。可以说古诗主要是在阴铿等的手里转向近体诗的。

缘水求诗——从水之意象论阴铿的诗歌创作

处于六朝末期,梁陈交际的阴铿,是探索音韵规律、探索近体诗形式的重要诗人。因其传世作品仅有34首,史传中对他的记载也很简略,今人已无从得知他是否是自觉地遵循着某种理论来创作,但这并不妨碍我们肯定他为后世诗歌发展所做出的贡献。阴铿诗中有一个有趣的现象,即"水"的意象出现得颇为频繁。在其传世的三十余首诗中,有12首诗含有"江、河、溪、池"内容,这还不包括他的两首《闲居对雨》中的水之意象,近半数作品中都有水出现,其扮演的角色也多有不同,可以说,"水"见证了诗人的创作。

何逊、阴铿的创作技巧与诗境追求

南朝梁陈时期的何逊和阴铿是成就突出的山水诗人。他们在创作中深受"永明体"的影响,在遣词造句方面进行了深入的探索,其诗歌较古体诗更为工巧精炼,也渐入情景交融的诗歌境界。

黜庶之途亦风流——南朝诗人阴铿的双重人格论

梁陈之际的诗人阴铿,生年和卒年本传均不载。寒门出身的他,一生都在践行着家门重兴的黜庶使命。其诗歌的创作成就斐然,以陈代第一流诗人的座次直接浇沃了后世的诗风。盛唐的李杜和宋代的苏轼这样的大家亦是倍飨其甘。后世的学者皆把精力注入到考辨其生平中去,较少有人注意到阴铿其人的本体人格研究。当我们定格审视其人的时候,阴铿的人格中太多的双重性便一一展现在了我们的面前。

《杜诗详注》引阴铿诗考辨

清人仇兆鳌的《杜诗详注》,为有清一代杜诗注本的集大成者。杜甫诗歌创作中学习阴铿之处很多,仇注对此也有充分的体现。但仇注所引的阴铿诗,存在一些可商榷处。有些所谓"阴铿诗",实际上不是阴铿所作;有些确实是阴铿所作,却又被仇氏误认为他人之诗。有些非阴铿原诗,有的引用或句读出错。有些实际上与杜诗没有关联,或者关联很不紧密。有些杜诗与阴诗有实际关联,但仇氏未能注出,或者注了但不完备。本文对此进行相应考辨,目的是尽力丰富与完善杜诗之研究。

阴铿纪行诗内蕴探析

阴铿的纪行类诗歌在纪行中写景抒怀,既有个体的羁旅悲愁,亦有对动荡时世的担忧,对百姓民生的关切。与同期诗人诗作相比,其纪行类诗歌意蕴深厚,现实感较强,具有一定的现实意义。

论何逊和阴铿山水诗的情景交融

何逊、阴铿作为南朝梁陈时期重要的山水诗人,相比于谢灵运、谢眺、江淹等诗人,二人的山水诗中,景因情显得更加形象,情因景显得更加感人,情与景的关系更为和谐统一,情景交融,浑然一体。

侯景之乱与阴铿诗风之变

侯景乱后四处流离的阴铿善于写江湖景色,描摹景物独具匠心,一定程度上开拓了梁末诗人的写作空间。他将山水描写与奔波流离相结合,诗中多有幽清寂寞之感,融入了其无尽的离愁别绪和羁旅愁思,创造出了情景交融的艺术至境,诗风质朴自然,清丽流畅,沉郁苍凉,一洗浓艳铅华之气。

阴铿家乡考辨

南北朝陈代文学家阴铿,把当时地跨两湖的南平郡作为自己的家乡。他是澧州作唐即今湖南省常德市安乡县人,甘肃武威姑臧只是他的祖籍,他一生的活动地域主要在长江中下游一带。了解这一点,其作品中的许多问题可以迎刃而解。

《阴铿集》的结集与流传——著录、题跋、版本相结合的考察

本文重点考察史志和官私书目中有关阴铿别集的著录,辑录、分析《阴铿集》及相关诗文集中的题跋,并结合现存明清以来各种《阴铿集》的版本,梳理勾勒《阴铿集》的结集、版本演变及其流传路径。阴铿的诗文作品原结集为三卷本,到隋代时散佚为一卷本。宋代也有一卷本的《阴铿集》流传,但已非隋唐一卷本旧貌。南宋理宗端平年间有赵与懃刊刻合刻本《阴何集》,之后流传或新编的《阴铿集》即在此《阴何集》的基础上演变而来。元代流传有赵与懃本《阴何集》的传本,也有元代新编本《新编阴何诗》。《新编阴何诗》流传甚广,为后世名家所抄录,书名不一,有《阴何诗》《阴何诗集》《阴铿何逊集》等多种名称。明代流传的《阴铿何逊集》,原为合编本,而且仅是诗集本。明代后期,洪瞻祖对《阴何集》重新进行编校,刊刻《阴何诗集》二卷。明嘉靖癸卯(1543)编刻的《六朝诗集》收《阴常侍集》一卷。清道光元年(1821)张澍编刻二酉堂刊本《阴常侍诗集》。流传至今的《阴铿集》各种版本,其实都是诗集本。

出土石刻与晋唐时期武威阴铿家族研究

阴铿是梁陈时期著名的文学家。囿于有限的传世史料,对其生平及其世系考证多有疏漏。新出《阴弘道墓志》《韦志潔墓志》及《邠王府长史阴府君碑》提供了诸多阴铿家族科第仕宦及婚姻材料,弥补了传世文献之不足,为研究阴氏家族提供了新的证据。阴氏族源于春秋时期,东汉成为外戚,一门四侯,煊赫无比。阴氏自后汉始徙家武威姑臧,成为河西著族之一。西晋时期,以武力崛起,成为股肱之臣。南北朝时期,阴氏家族成员不但展露了军功强宗的特质,又涌现出文学巨匠。进入隋唐,武威阴氏家族实现了从武力强宗到文学仕宦的转变。由于受到科举制度的影响,阴氏家族文化的文学性逐渐加强。其成员诵习儒经、考证易学、编订礼书,充分展示了文学修养的提高。此外,阴氏家族成员凭籍科举与婚姻,扩大了家族影响力,实现了从河西著族向中原士族的转变。整体来看,阴氏家族在晋唐时期不仅具有较高的家族地位,其家族文学活动的繁荣正是河西文化与中原文化良性互动的一个鲜活的样本。

对古籍中阴铿、陈昭的昭君诗考辨

阴铿字子坚，南朝陈文学家。他多年生活于梁武帝至陈文帝朝，有诗一卷传世。陈昭向无文名，据《南史》、《梁书》中《陈庆之传》载，他为陈庆之长子。其五弟陈昕卒于梁武帝太清二年，时年三十三岁（见《梁书·陈庆之传》所附《陈昕传》）。以此推测，陈昭在梁武帝朝当在三十三岁以上，是则与阴铿同时。逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》陈诗卷六，收录他两首诗，一首是《聘齐经孟尝君墓》，另一首就是那篇与阴铿相混的《明君辞》。

阴铿诗歌的时代特质

阴铿不是贵族出身,但其诗歌却是当时之冠。比起何逊,阴铿的诗格律非常成熟,形式浏亮新俊。阴何区别,从一定程度上反映了梁陈诗歌的差异和陈代近体诗接近成熟的特征。

梁陈诗人阴铿的家世背景

梁陈诗人阴铿的家世背景赵以武拙稿《阴铿生平考释六题》（载《文学遗产》１９９３年第６期）提出：阴铿的郡望是武威姑臧（今甘肃武威市），祖居地在南平作唐（今湖北安乡县北），家居建康袜陵（今南京市）；由于父、祖仕履的影响，他是作为庶族寒人步入仕途的，入仕居官...

阴铿诗歌用韵考

阴铿是南朝梁陈时期的重要代表诗人,现存诗歌34首。其诗歌所用韵字,可归纳为18个韵部,与周祖模先生对齐梁陈时期诗文的韵部归类基本吻合,其韵部分类跟《切韵》的分韵已很接近。用韵严谨,一般是偶句押韵,也有首句入韵,所押全都是平声韵,没有出韵现象,其中"同用"和"独用"情况也与《广韵》所注基本相合。其诗歌用韵情况较之同时期的何逊诗歌,更接近隋唐近体格律诗的用韵要求,一定程度上反映了齐梁陈时期特有的语音发展面貌,对这一时期的语音研究有一定的参考价值。

谈阴铿的五言律诗

阴铿(生卒年不详),字子坚,武威郡姑臧(今甘肃省武威县)人。他是南北朝(公元420——589年)梁陈时代的著名诗人。在当时诗坛上,轻艳、淫靡的宫体诗大为盛行,宫廷诗人以描绘闺情、声色为能事。而阴铿的诗作,却能别具清新的风格,“神采新澈,辞精意切”(《竹林涛话》),甚“被当时所重”(《南史、阴子春传》附阴铿传)。他的诗作流传下来的虽然不太多,但在我国诗歌发展史上却占有一定的地位,历来被视为由汉魏乐府五言诗过渡到唐代五言诗的桥梁,是五言律诗先驱者之一。

一首独特的送别诗——阴铿《江津送刘光禄不及》诗欣赏

这是一首独特的送别诗。朋友刘光禄(光禄为官名,具体名字已不可考)要去江汉,诗人匆匆赶来送别,不料友人的船已经离去,只能目送帆影远去。

五言律诗的先驱——阴铿

唐代大诗人杜甫曾以“李侯有佳句，往往似阴铿”来赞美李白，还说自己在诗歌创作中“颇学阴何苦用心”。宋代杰出诗人杨万里也有“忽梦少陵淡句法，劝参庾信谒阴铿”之句。两位不同朝代的大诗人不约而同所推崇的这个阴铿，就是南北朝时期著名文学家、被誉为五言律诗先驱的甘肃武威人阴铿。