《知惑吉金——中国古代青铜工艺研究文集》序言

我认识杨欢博士的时间不长,初次认识是因为她发表在《江汉考古》上关于古代青铜器等壁厚研究的论文,读完之后印象深刻,便有了后来的交流。杨欢博士会把自己最新的研究成果分享给我。在与她交流的过程中,我惊叹于年轻人思维的活跃与对学术问题的敏锐把握。在她与我的学生杨军昌教授出版论文集之际,欣然为之作序。

玻璃钢饰面技术——电镀低锡青铜工艺研究

介绍了采用锡酸钠及碱式碳酸铜对经过一定表面处理的玻璃钢制品进行低锡青铜仿金电镀的工艺 ,并讨论了镀液组分及工艺参数对镀层质量的影响。该仿金镀层经化学着色处理 ,可以获得光亮平整的古铜色外观 ,大大丰富了玻璃钢制品的装饰效果。

简述“铜胎掐丝珐琅”青铜工艺

通过对铜胎掐丝珐琅(景泰蓝)青铜工艺品起源分析,针对铜胎掐丝珐琅(景泰蓝)青铜工艺品的特点,初步总结了铜胎掐丝珐琅的技术工艺,从设计胎图、纹样图纸、胎型设计、掐丝与焊丝、点蓝与烧蓝、磨光、镀金等方面进行了论述分析。

铜陵青铜工艺品产业开发对策研究

铜陵青铜工艺品产业的发展,对提升铜陵城市品牌形象,提高城市综合竞争力,发展铜陵创意文化产业,实现产业结构调整具有重大意义。青铜工艺品的发展必须立足铜文化,一要政府加强指导和扶持,整合现有资源,理顺管理渠道;二要铜工艺品企业加强竞争力,发掘历史价值为铜工艺服务;三要结合地域文化,加大创新力度。

青铜传统工艺传承现状及对策——以铜陵市为例

铜陵青铜传统工艺有着悠久的历史、深厚的文化底蕴,但由于在人才培养、观念植入、文化挖掘等方面存在着诸多制约因素和传承瓶颈,其艺术价值和文化价值未能得以显现。为此,铜陵应在落实国家发展战略部署,结合经济社会发展的现实需要出发,从政策引导、文化价值、品牌支撑、传承创新等方面为着力点,逐步解决制约传承、发展、创新铜陵青铜传统工艺不利因素。

大漆仿青铜工艺在古陶瓷修复中的应用

中国传统漆艺有着数千年的悠久历史和文化底蕴,用大漆创作出来的作品具有东方神韵,大漆作品深沉、含蓄,承载着手艺人对美好生活的追求。大漆仿青铜工艺亦是一门古老的技艺,手艺人应用福州的脱胎漆器髹饰技艺成功复制青铜国宝“后母戊大方鼎”,脱胎漆器因此名声大噪,并赢得了“视之九鼎兀,举之一羽轻”的赞誉。大漆仿青铜工艺还可运用到古陶瓷修复之中,笔者在此结合相关实践经验,谈谈个人的创作感受。

中国古代青铜镜的工艺与制作流程探究

中国青铜器具与其工艺具有很高的技术水平与艺术价值,并在历史的长河中发挥着重要的作用,同时因具有良好的耐腐蚀性,大量的青铜器保存至今。本文主要研究了中国古代青铜镜的技术流程。同时,尝试还原了高锡青铜镜的合金配比,并展示了不同合金配比的功能与作用。

中原青铜铸造工艺在南方地区的传播与影响

中国古代青铜范铸工艺在龙山时代(4300-3800 BP)的豫西、晋南地区初见端倪,经历了二里头时代(3800-3600BP)、二里岗时代(3600-3300 BP)青铜工匠的不断探索与实践,商周时期逐步走向成熟,在“金道锡行”南北要道上的南铜(锡)北运与北人南下的双向互动过程中,中原青铜铸造工艺逐步传播至长江流域,再经过巴蜀、荆楚以及吴越等地区的诸侯国逐步被输送到云贵高原、岭南地区以及东南沿海腹地,南方各民族群体对其进行借鉴、吸收、融合与创新,并创造出别具一格的南方青铜文化。秦汉以来,中原王朝不断地向南扩张与文化输出,直接加速了中原与南方各地的经贸往来、人口迁徙以及文化交融,中原青铜铸造工艺也快速在云贵高原、岭南腹地落地生根,南方贵族制作了大量铜鼓、铜钟以及贮贝器等为代表的青铜礼乐器,这一时期南方社会的青铜礼乐制度达到鼎峰,古滇国、夜郎国以及瓯骆等百越族群用中原青铜工艺创造的铜鼓及其铜鼓文化影响深远,加速了南方社会对华夏青铜文明的文化认同及其华夏化进程,为推动中华民族多元一体格局的形成作出了重要贡献。

万千细节 尽展青铜风华

让文物说话之战国青铜鸟形尊如果说战国青铜虎钮錞于体现的是历史文化内涵的厚重,那么战国青铜鸟形尊展现的则是青铜工艺技术之精湛。二者交相辉映,有力展示了深厚的巴文化底蕴。曾镶嵌绿松石,美到夺人心魄涪陵区白涛街道北面有一条小田溪,与乌江交汇形成一级台地两岸。在这里,先后发掘出数百件战国巴国时期的珍贵文物。收藏于重庆中国三峡博物馆的战国青铜鸟形尊,便是其中之一。“这件东西看起来有些奇怪。”当年发掘文物的人们这样觉得。因为在发掘时,最早冒出来的是鸟形尊头上的羽毛装饰,乍一看让人以为是一座鼎的耳朵,或者说是鼎盖的钮饰。后来,头逐渐显露出来,才发现这是一件以前没见过的器物。

商代晚期戉箙卣铸造工艺研究

文章尝试通过对上海博物馆馆藏商代晚期戉箙卣铸造工艺研究,复原戉箙卣从泥模塑形、纹饰雕刻、外范制作、铸造打磨到最后整器完成的过程,以证商代晚期至西周早期的青铜器分铸工艺已达到相当高的水平。

试析殷墟铸铜中的“一模多器”现象

在现在青铜器的复制或仿制中常常使用"一模多器"技法。所谓"一模多器",就是在铸造青铜器时,仅制作一件器物模型,翻制多件外范,利用多件外范浇铸出形制相似的多件青铜器。通过系统分析商代的青铜器实物和铸范,发现在商代青铜器铸造过程中,部分器类的铸造也存在"一模多器"的现象。

从临淄出土的汲酒器谈齐国青铜器铸造工艺与艺术特点

春秋战国时期齐国经济繁荣军事强大,齐国文化遗产自然也就成为一座取之不竭的工艺和艺术宝库,但当代研究侧重于对器型的比较学研究,至今对齐国青铜器审美和制造工艺问题研究不丰富,让我们通过一件青铜汲酒器来研究齐国青铜工艺水平和艺术特点。

论曾侯乙尊盘器形的艺术折射与本质

介绍了曾侯乙尊盘的造型,通过对曾侯乙尊盘器形、部件和制作工艺的层层分析,反映出艺术本质是以形象化为手段营造的可以自我确证的虚拟世界。

刍议青铜错金工艺的鉴赏

目前,学术界一般认为“错金银”工艺始于春秋中期,与铁器的发明有着直接的联系,盛行于战国中晚期至西汉时期。然而,济南市博物馆收藏有一件商代晚期銎内式有铭错金目纹铜戈,在戈的援末与銎内相接处,正反两面各有两个错金环形目状纹饰;北京故宫博物院藏有一件商代错红铜的直内戈：

浅析秦汉时期雕塑的艺术风格

公元前221年秦始皇统一中国,建立了我国历史上第一个中央集权的封建王朝,开创了中国第一个兴盛繁荣的时代。秦汉四百多年的历史,国力强盛、疆土统一,是中国统一的多民族封建国家建立与巩固时期,也是我国民族艺术风格确立与发展的重要时期。这一时期的统治者们不仅加强对政治、经济、文化的统一,而且还比较重视艺术的发展,尤其是把雕塑艺术作为统一功业,显示王权的宣扬手段,由此出现了大量的陵园雕塑和纪念功臣将帅的纪念碑性质的雕塑作品。在陶塑、石雕、木雕、青铜工艺等方面都具有卓越的成就,创造了中国雕塑史上第一个艺术高峰,其意义极为深远,对中国雕塑艺术的发展具有重要的意义。

盖钮铸铆式分铸的商代青铜器研究

自二里岗上层时期出现带盖青铜器,盖钮即其一个组成部分,且其制作有浑铸与分铸之别。本文搜集和研究钮分铸青铜器,先讨论两件钮先铸器,再讨论铸铆式后铸钮诸器,并与浑铸钮和榫接式分铸钮的器物相对照。铸铆式后铸工艺可上溯至二里岗晚期,可能与南方青铜器的风格形成有关,可视为南方铸铜作坊个别铸工的秘技。先施于器鋬和器耳的后铸,中商晚期用于铸造器钮,但初期铸接的铆头粗糙,至殷墟早期设计为蝉形或圆饼形,并有装饰。对这一工艺历程的梳理,可以揭示出铸铆式后铸传入安阳的过程:铸工被迁到安阳铸器,器物具有南方工艺特色;但他们受到排挤,铸器有限,且传人很少,以至此技在殷墟晚期消失。而殷墟多数钮的浑铸或者榫接式后铸,均是技术选择的结果。

华容大口折肩青铜尊研究——兼及挂饰管形牺首饰诸器(下)

本文是在对华容大口折肩尊的风格与工艺分析的基础上,串联起已知的八件管形牺首饰青铜器,非尊即罍,均具南方风格,牺首皆铸铆式后铸。文章指出管状牺首饰可能专饰尊、罍;具之装饰的八器同源,均于中商早期至武丁时期铸造于商代南方铸铜作坊,三星堆三罍是输出的结果。

华容大口折肩青铜尊研究——兼及挂饰管形牺首饰诸器(上)

本文是在对华容大口折肩尊的风格与工艺分析的基础上,串联起已知的八件管形牺首饰青铜器,非尊即罍,均具南方风格,牺首皆铸铆式后铸。文章指出管状牺首饰可能专饰尊、罍;具之装饰的八器同源,均于中商早期至武丁时期铸造于商代南方铸铜作坊,三星堆三罍是输出的结果。

桃江金泉青铜马簋及其相关问题研究(上)

桃江金泉出土的马簋是一件造型独特的孤品青铜器,对其年代和产地有不同的认识,类似的现象普遍存在于商周青铜器研究中。因青铜器本身所包含的艺术、物质和工艺等信息,应是探讨上述问题的直接材料。本文仔细提取马簋的艺术和工艺信息,将其风格特征的四个要素:马形与马饰、长颈牺首饰、高浮雕的内壁相应下凹和悬铃饰,通过对其来龙去脉的梳理,分析这些风格要素的工艺表达方式。