音乐地理学视域下莆仙戏生存缘由探析

莆仙戏是自唐末始在福建莆仙地区容纳百戏技艺、融合北方歌舞杂剧、吸收南戏诸声腔,形成的以“兴化腔”演唱的具有浓郁地方色彩的戏曲剧种,其历经战乱灾祸,千余年来久盛不衰,于2006年被列入“首批国家级非物质文化遗产戏曲类名录”。莆仙地区曾因地理位置闭塞而文化发展迟缓,后中原战乱为这片土地带来“文化开悟”种子。在地理机缘上,莆仙地区依山傍水、土地肥沃又地处南戏传播要道,为莆仙戏吸收南戏诸声腔提供便利的同时,丰富的民俗活动也为戏曲的生态提供发展机遇。在历史变迁中,方言与文化景观逐渐成为土地与人民共同的精神纽带。莆仙戏发展的每一步历程都是地理环境、人文环境与社会环境的共同作用。

音乐地理学视角下的朝鲜族民歌风格特点

音乐地理学是一门研究音乐与地理环境之间关系的学科。在这个学科的视角下,我们可以更深入地了解不同地域的音乐风格特点以及地理环境对音乐形成的影响。本文将以音乐地理学的视角来探讨朝鲜族民歌的风格特点。朝鲜族民歌作为朝鲜族文化的重要组成部分,具有独特的音乐风格和丰富的历史背景。通过对朝鲜族民歌的音乐特点分析,我们可以更好地理解朝鲜族音乐的多样性和地域差异。

音乐地理学视域下广东粤剧形成路径与生存缘由探析

粤剧作为次生性的区域音乐种类经历了由农村扩散到城市的进程,又经历了由"神功戏"到"城市粤剧"的性质转换,其每一步转折与变化都与脚下的一方水土有着深刻的关联。文章从音乐地理学的学科视域,对粤剧形成路径及其生存缘由作分析与探讨。

国内外音乐地理研究回顾与展望

自上世纪早期开始,国内外音乐学界与文化地理学界就在不同的学科范式下,开始关注音乐现象的空间问题,即音乐地理问题。国外音乐地理研究成果中,来自文化地理学界的成果数量多于音乐学界,而且关注的范围更大,主题内容更丰富;国内音乐地理研究成果中,音乐学界成果数量多于文化学界,主要集中在区划研究和传播研究方面。就今后中国音乐地理研究而言,可以考虑从文献、研究、地图、音像和展演五个方面整体推进。

地理环境与戏曲的扩散——对菏泽地方戏的音乐地理学探讨

菏泽地处山东省西南部地区,与河南、安徽、江苏三省接壤。在一万多平方公里的土地上,蕴藏着种类繁多的民间音乐品种,这种密集的音乐品种的分布就全国范围来说是具有相当特殊性的。文章以菏泽地方戏(外省市剧种不在论述范围内)为研究对象,以音—地—人为理论基础,从音乐地理学的视角,借用文化地理学的理论方法,就菏泽地方戏曲的扩散与地理环境之间的关系问题做一探讨。

乔建中与中国音乐地理学

乔建中先生是我国著名音乐学家,他的学术贡献体现在很多方面。在我国音乐地理学学科建设上,他也具有重要学术影响。从其学术研究、人才培养、学术活动三个方面,对其在音乐地理学方面的造诣与建树进行了讨论。

音乐地理学视域下白口莲山歌生存缘由研究

白口莲山歌流传于中山市五桂山客家人聚居地,是客家山歌的一种,它的产生和发展与当地生态环境、历史文化背景有着密切的联系。五桂山客家山区百姓和大沙田疍家人在两种不同民俗文化背景下,通过长期的劳动和生活实践,创作出了音韵独特的白口莲山歌。从音乐地理学的视角,对白口莲山歌的生存缘由进行分析与探讨,以此为山歌的保护和发展提供理论依据。

音乐地理学的主要研究领域

音乐起源于生产劳动,《乐记》中早有说明和论述,就是说,音乐起源于一定的人群,产生于一定的时代,同时,也离不开人群生产劳动的场所——一定的地域空间。因此,音乐的产生和发展存在着严格的时空限制性和规定性。在这种时空限制性中,一方面音乐在一个地域连续发展,只有当新思想或社会变革的冲击,其音乐风格才会发生变化;

音乐地理学视阈下的武宁打鼓歌

武宁打鼓歌具有浓郁的赣西北音乐文化特征,它是山地稻作文化衍生的独特艺术样式。特殊的表演方式发挥着以歌促劳,以歌传史的作用。武宁打鼓歌是吴、楚声腔相融汇,比、兴、赋手法并用的艺术活化石,值得保护与传承。

音乐地理学视角下民歌《茉莉花》的起源

民歌《茉莉花》是一首中国特色民歌,对于它的起源学术界有着不同的争论。本文对现有的关于《茉莉花》起源的文献资料进行梳理整合,指出民歌《茉莉花》应产生于明代末年,兴盛于清代,最早应在江淮地区流行。并从音乐地理学的角度阐释《茉莉花》的产生和发展是特定时空下的必然产物。

音乐地理学视域下的闽台歌仔戏文化扩散

歌仔戏是经历闽台两岸不同社会环境、文化语境而衍生的地方戏曲剧种,它的文化扩散同时也受到地理环境的影响与制约。以音乐地理学理论为方法,通过文献梳理对闽台歌仔戏文化的空间分布进行描述,对歌仔戏文化扩散类型、媒介及扩散因素进行分析,并说明在数字媒体时代歌仔戏文化区呈现的媒介地理空间特点。

聚焦区域音乐文化研究 促进音乐地理理论建设——“第三届全国高等院校区域音乐文化研究学术研讨会”综述

"第三届全国高等院校区域音乐文化研究学术研讨会"的论题包括"高校传统音乐教学与区域音乐教育研究"、"区域传统音乐资源的挖掘与传承"、"区域音乐研究理论与方法"、"区域音乐个案研究"、"多学科视野与区域音乐研究"、"硕士研究生论坛"六个版块,涉及对区域音乐的区划、地方文化差异性与音乐生态、音乐空间构成、区域音乐资源的挖掘整理、地方音乐在高校音乐教育中的教学实践等多方面问题的探讨。研讨会的成功举办,促进了高校传统音乐教育的进一步探索与发展,丰富了音乐地理理论建设内涵。

音乐地理学视域下的广东陆丰“正字戏”生存缘由研究

陆丰县位于广东省汕尾市东南部碣石湾畔,在这方沃土上,保留着被世人誉为"中国戏曲活化石"的正字戏剧种。根据史料记载,正字戏已有超过600年的历史,曾广泛流行于闽西粤东一带。这一剧种得以经历600多年的风雨,在陆丰存留,并于2006年被列入"首批国家级非物质文化遗产名录",从戏曲的发展历史来看,是相当具有特殊性的。文章以正字戏为研究对象,从音乐地理学的视角,就正字戏在陆丰的起源、发展、储存与其地理环境的关系做一探讨,并分析其生存的缘由。

音乐地理学的七个主题

音乐地理学作为文化地理学的一个分支,出现在上世纪七十年代。在过去的25年里,大量的研究成果发表在学术期刊、著作及引用文献上。这些成果勾勒出了音乐地理学的七个主题:音乐的起源(并非地理学意义上的);世界音乐的分布与类型;区位分析;音乐活动的源地;基于电子技术的趋势;音乐对景观的影响;全球音乐。①根据近期的观察,或许还应有第八个主题(技术革新)加入进来。

民国时期鄂尔多斯地区音乐地理研究

鄂尔多斯地区位于今内蒙古河套地区及陕西省长城以北地区。清代中期以前,该地为蒙古鄂尔多斯部游牧区域。自乾隆时期始,大量山陕汉族贫民越过长城进入鄂尔多斯地区垦殖土地、经营贸易。蒙古族与汉族共同居住在这一地区,其文化相互影响,彼此交融,使当地文化景观发生重大变迁。文章依据民国时期的调查资料,在复原该时期鄂尔多斯民间音乐景观的基础上,发现该区域由单一的蒙古族民间音乐为主转变为蒙、汉民间音乐共存。与此同时,因蒙、汉地域分布的差异,使得鄂尔多斯地区音乐景观呈现出明显的地域差异:区域中部以蒙古族音乐为主,而北、东、南部边缘以山陕汉族民间音乐为主的地理分布格局。民国时期鄂尔多斯民间音乐地理分布格局的形成,与这一时期鄂尔多斯地区的自然条件、人口迁移和生产方式的转变都有着极为密切的关系。

音乐地理学在高中地理教学中的应用——以高中区域地理为例

音乐地理学是研究音乐、人文地理环境和自然地理环境三者之间联系的学科。在高中地理尤其是区域地理教学中,结合研究区域的自然与人文地理环境,恰当融入该区域的特色音乐,可以帮助学生更加深刻地理解区域地理的整体性。以高中区域地理为例,针对音乐地理学在高中地理教学中的应用进行探讨。

音乐地理学视域下中山咸水歌生存缘由研究

咸水歌被誉为"岭南音乐的活化石",是保留着古越人的民风民俗及越语越歌元素最多的歌种,伴随着疍民这一特殊群体"以水为生"的生产生活方式而形成独特的声音景观。咸水歌广泛流行于广东、广西、福建等沿海一带,在珠江三角洲一带水乡流行最广,其中又以广东省中山市的咸水歌为代表,于2006年被国务院公布为首批国家级非物质文化遗产代表项目。本文从音乐地理学的视角,就中山咸水歌的起源、生存和发展与其地理环境的关系做一探讨,并分析其在时间和空间两个维度变化中声音景观的流动变化状况。

从音乐地理学的角度看东南亚传统音乐

文章从音乐地理学的角度分析总结了东南亚传统音乐的三个特点:早期音乐的整体性、中期音乐的外来性和后期音乐的多元性,并且较为详尽地阐述了形成这些特点的地理环境因素。

音乐地理学视角下的四川平武白马藏族音乐

地理环境一定程度上塑造了白马藏族音乐的形态,白马藏族音乐的旋律起伏与其所在的地理环境有一定的关联。恶劣的地理环境使白马藏族社会生活、生产以及分工以生存为核心,这个原因在一定程度上阻碍了乐器的发展,使白马藏族选择了"人声"这件旋律性乐器,同时,无文字的社会文化状况也加速了其对旋律类乐器与"人声"选择的导向。从以上两点来看,地理环境对白马藏族音乐文化的形成产生了重要的影响。

亳州地方戏曲的音乐地理学探究

亳州,位于安徽西北部、地处华北平原南端,与河南、山东、江苏三省交界。在这片古老的大地上,蕴藏着多种民间地方戏曲品种,拟以亳州地方戏曲为研究对象,从音乐地理学的视角,借用文化地理学的理论方法,就亳州地方戏曲的扩散与地理环境之间的关系问题做一探究。