浅议竹笛演奏风格流派及技法特点

竹笛作为我国音乐艺术体系的重要构成部分,对我国传统文化以及各地风俗博采众长,彰显出深厚的文化底蕴和独具一格的艺术欣赏和传承价值,新时代为了更好地欣赏并发展竹笛艺术,推动竹笛创作和演奏在内容和形式上实现多元创新发展,就需要深入竹笛发展史,对其演奏风格流派以及相关的技法特点进行深入探究。本篇文章简要介绍了主流竹笛流派,即北派和南派的竹笛演奏风格及技法特征,同时从形制、音色及音质,乐曲特征,演奏技法等方面剖析了影响南北派竹笛演奏风格及技法特点不同的要素,最后对新时代推动南北派竹笛艺术相融相生提出了期许。力求对新时期竹笛艺术的创作和欣赏产生一定的指导性研究价值。

论篮球运动风格流派

传统上把球队表现出来的技战术及作风特点等称之为风格,而风格相似或相近的球队所形成的派别称为流派。随着篮球运动的发展,篮球运动的风格与流派成为历史,取而代之的是风格流派的相互融合。世界强队是全面风格、复合流派的代表。

竹笛演奏风格流派与表现形式初探

在中华五千年的文明历史中,艺术一直是一道亮丽的风景,艺术的氛围给越来越多的人们营造美好的生活空间,让更多的人们因为艺术的发展而不懈地努力奋斗。中国竹笛在几千年的发展过程中形成了独具特色的风格流派,具体而言有“南派”“北派”与“交流混合派别”,这三大派别各不相同,为竹笛的发展提出了很多新的理念。在竹笛的艺术表现形式上划分为“传统派”“现代派”,这两种表现手法虽然风格不同,但是相互补充,

清人对唐宋词风格流派的划分及其意义

清代词学家根据自己的分析体会并结合现实词坛的状况对唐宋词史上的风格流派予以辨析,有二派、三派、四派等不同分法。二派说有婉约豪放之分、清空豪放之分、滑调涩调之分;三派说有婉丽豪放清空之分、苏柳周之分、疏密中之分、稼轩白石清真之分;四派说有诗人文人词人英雄之分、自然幽艳清绮雄豪之分、碧山梦窗稼轩清真之分。每一种分法都体现了清人对词体风格、词史流派不同的体认。对后世产生了重要影响。

风格流派的历史命运和纪录片艺术的繁荣

风格、流派的多样化,是艺术和学术繁荣的标志。风格、流派的多样化,是生活多棒化,艺术家品格多样化的必然反映。——题记一长期以来,我国的电视片(也叫电视纪录片)创作。

从风格流派和视觉方式角度看西方近代美术初传中国

在中西方美术中都存在的多种地域性风格流派和美术近代性因素的发展,在西方近代美术初传中国的不同情境(如宗教、宫廷和商业情境)中发挥了不同作用。17世纪以来,基于严格数学基础之上的透视学、铜版画与印刷图像传播技术及相关观念的革新,与西方近代美术基础语言关系密切,代表了视觉文化近代性因素的新进展,并系统化、"内化"为更具普遍性的基本视觉方式与传播方式。在西方近代美术初传中国过程中,西方透视学、铜版画印刷图像这些近代性的新进展,却难以对中国本土美术产生深入影响。

世界排球运动风格流派的形成与发展——基于地域文化视阈

本文通过文献资料法、逻辑分析法等研究方法,对排球运动的风格流派进行分析研究。结果显示,排球运动风格流派的形成发展与地域文化息息相关。受中国传统文化的讲究谦逊、崇尚和谐、依赖整体的影响,形成了以快变掩护为主、讲究平衡、注重集体配合的亚洲派;受欧洲传统体育文化的强调体能、注重力量、崇尚竞争的影响,形成了以强攻为主、突出高举高打、注重个人实力的欧洲派;受美洲"熔炉文化"的影响形成了以立体攻为主、突出高快结合、注重整体发挥的美洲派。各派别随地域文化的不断交流将逐渐融合,趋向一致。

试论中国扬琴演奏的地方风格流派

扬琴,民族乐器之一。它原是一件由国外传入中国的击弦乐器。据史料记载,约在明朝万历年间传入我国。最初流行于广州沿海一带,后逐渐普及全国。扬琴在数百年广泛流传使用的过程中,在琴作构造,音色音质,音位排列、琴竹制作,演奏技巧等方面,经过历代劳动人民和民间艺术家们的不断改制创新,逐渐形成了中国扬琴自身独具的民族特点和民族风格,成为地道的中国民族乐器。扬琴不仅以合奏、重奏、伴奏形式出现在大、中。

踢踏舞的风格流派探析及教学

踢踏舞历经几百年的发展，形成了不同的风格流派。本文论述了踢踏舞的几种典型流派、踢踏舞的五大动律，并提出一些踢踏舞教学的注意事项。

浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法

我国民族独奏乐器颇多,竹笛便是其中一种,它有着独特而不同的风格流派,每一种风格流派均有着其自己的演奏特色与技法,呈现出或清新儒雅、或生动细腻、或轻快跳跃、或委婉饱满的演奏特色,深受国人喜爱.竹笛由来已久,被人们形象地赞誉为"国乐王子".本文阐述了竹笛演奏的风格流派,并就不同流派的演奏技法进行探究,以期对广大竹笛爱好者有所裨益.

女性文学的三种风格流派──中国现当代女性文学研究论题之一

现代女性文学从开拓之日起，就为新文学流派锋起的繁荣局面作出过重要贡献。女作家们或者直接加入某个社团、流派，或者独辟溪径，以鲜明的个性化风格成为“准流派”：而且随着女性文学日趋成熟，女作家的艺术探索精神和流派意识也随之自觉与强化，在一些重要的文学流派的兴盛中起着举足轻重的作用。

彝族烟盒舞的艺术特征及风格流派

一、烟盒舞的艺术特征 纵观目前所知的一百七八十个烟盒舞套,我们可以发现它们有如下几个突出的艺术特征: (一)歌舞结合,形式多样 我们知道,舞蹈作为一种艺术,它是和音乐紧密联系而存在的。没有音乐伴奏,舞蹈就无法进行。没有舞台,舞蹈(尤其是表演性的舞蹈)也就无法展示其迷人的光华。自娱性的民族传统舞蹈。

詹安泰宋词风格流派论的再认识

詹安泰宋词风格流派理论是相对完整的系统,包括作者个体风格多元化和宋词整体风格多元化两个方面。詹安泰对前人的相关成果有所继承,更有突破与创新。在词学界长期存在婉约、豪放之争的背景下,詹安泰的宋词风格流派理论显得尤为客观和珍贵。

从文化自觉到文化高峰——“文学豫军”风格流派形成动因探析

从1999年周大新等一批河南文学创作者在河南新乡小冀以自觉“文学豫军”的名义进行自我身份的指认,到2019年这批文学豫军在河南郑州黄河科技学院举行对“文学豫军”风格的探讨,这两个时间节点标志着“文学豫军”从文化自觉到文化高峰的风格形成史。“文学豫军”风格流派形成动因可以概括为邻家大哥效应(地缘性)、苦难的力量(创作主体性)、现代性意识(美学追求)。

20世纪语文特级教师风格流派综述与反思

20世纪80年代以来语文教学领域涌现出一大批特级教师，他们形成了自己独有的风格和流派，为语文教育事业做出了不可磨灭的贡献。这些特级教师的流派可以分为两大类：一类是以阅读教学为研究重点的流派；一类是以作文教学为研究重点的流派。

《中学语文教坛风格流派录》前言

1842年，马克思在他的第一篇政论《评普鲁士最近的书报检查令》中，批判文化专制主义，用大自然的万千变化来说明人的精神活动的丰富多彩。马克思批驳检查令：“你们并不要求玫瑰花和紫罗兰散发出同样的芳香，但你们为什么却要求世界上最丰富的东西——精神只能有一种存在的形式呢？我是一个幽默家，可是法律却命令我用严肃的笔调。

评吴奔星先生的《文学风格流派论》

风格与流派的产生及其发展规律，乃至如何评价作家作品的风格与流派的异同，这是文艺理论和美学研究上的重大课题。南京师范大学中文系教授哭奔星先生的《文学风格流派论》（北岳文艺出版社1987年12月版），结合古代，尤其是现当代的文学创作，对风格与流派的划分及其风格与流派的历史嬗变，作了剀切的论述，并在围绕着风格与流派的纷争众议中提出了不少富于新意的见解。

系统方法与中国画风格流派的本体演变

在画史上，不同风格流派的兴衰、演替，构成了绘画史的主脉络。对风格史的研究，古今论者甚乡，他们从理论的不同层面、不同角度解释着艺术现象,而现代系统论则为我们提供了一个科学的方法论。开放系统的。无序--组织--有序”的耗散结构理论贯穿着中国画的诸种风格流派的产生、演化过程；也包容了历史上各种观点所得出的结论．用系统方法去把握绘画风格的本体运动，从纷繁的史料中引出规律件的论断，对于中国画的理论建设和创新是有益的。

试论《中学语文教坛风格流派录》一书的学术地位和实践价值

纵观《中学语文教坛风格流派录》（郎享伯、滕英超编，辽宁教育出版社1989年版。以下简称《风格流派录》）一书，我认为，郎、滕二位同志对中学语文教学风格及流派的研究是较为精深的。这里，既有纵向考察，又有横向比较，既有理论探索，又有实践研讨，既有一定的深度和广度，又有相应的力度和信度，实在是近年来学术研究和实践指向相结合的一种新尝试。